國畫按傳統(tǒng)的分法,有人物、山水、花鳥三個畫科,國內(nèi)知名國畫家方人也以山水和花鳥見長。品方人也的畫總有詩一般的韻味在心中蕩漾開來?？鬃诱f:“言之無文,行而不遠”,其釋義是文章沒有文采,就不能流傳很遠。看了方人也的畫把孔子那話修改為 “畫之無詩,行而不遠”更為貼切。我這樣說當然不僅僅因為方人也的國畫在形式上是詩、書、畫、印四位一體。他的國畫以形傳神,以形為詩,有奇意、顯人性、達勝境、叫觀者神往無窮,可謂“詩中有畫,畫中有詩”。

觀方人也作品可以看出國畫在創(chuàng)作中要求筆與墨心心相印,情與景如影隨形、以現(xiàn)實為基座,在似與不似之間展開豐富的想象,進入畫家所認識到的藝術靈境。方人也的作品無論氣韻生動，無論情景交融,無論激情閃爍,無論韻味雋永,無論寫生繪意,都凸顯出“外師造化,中得心源”的要義,即師法自然,又富有自己的領悟,讓自己的心意通過畫面立體呈現(xiàn)出來。他的作品筆法簡勁或新鮮活潑,既有時代特點,又有豐富內(nèi)涵和引人入勝的意境,他表現(xiàn)的是自己理想化了的畫境。

南朝齊梁時期畫家謝赫說:“畫有六法:一曰氣韻生動,二曰骨法用筆,三曰應物象形,四曰隨類賦彩,五曰經(jīng)營位置,六曰傳移模寫。”唐代張彥遠在《歷代名畫記》中認為以上六法自古畫人,罕能兼之。他認為“夫象物必在于形似,形似須全其骨氣,骨氣形似,皆本于立意而歸乎用筆”。 方人也 在繪畫中強調(diào)骨氣和立意在繪畫中重要性的同時,他的作品基本都能達到先賢畫論中的所期許,甚至更有底蘊和文氣雅趣。

清代畫家方薰說:“作畫必先立意以定位置,意奇則奇,意高則高,意遠則遠,意深則深,意古則古”。他認為平庸者作畫必平庸,俗氣者作畫也俗氣,因為缺乏畫家最寶貴的“立意”,所以作品平庸。這與國畫創(chuàng)作要求立意為先的原則是一致的,也和任何藝術作品都要求創(chuàng)作者首先人品高貴,人格高尚是一致的。誠如達芬奇所說:“一個畫家應當描繪兩件最主要的東西,人和人的思想意圖?！币踩缜宄嫾彝跣撬f:“學畫者先貴立品”,清朝畫家沈宗春所說:“筆格之高下,亦如人品”。這些都足以說明,書畫評論者除了對畫家的藝術水平高低要做出鑒別之外,還要全面的分析畫家的人品道德,只有那些品藝都高的畫家才更值得人們學習和尊重。我與方人也小聚過數(shù)次,感覺他為人熱情、善良、實在、敦厚、質(zhì)樸,至于他的人品如何,跟他深交的朋友肯定更清楚,真正讀得懂他作品的人應該更清楚。方人也被中國文聯(lián)等單位授予“德藝雙馨藝術家”稱號。想來他的人品和志趣該具高格調(diào)。