春秋時(shí)期（公元前770年～公元前476年），是銅器時(shí)代向鐵器時(shí)代過渡的重要時(shí)期。這一時(shí)期的玉器所選用的和田玉料逐步增多，并成為時(shí)代的主流。“珠玉為上幣，黃金為中幣，刀布為下幣”，玉器是當(dāng)時(shí)周天子和天下諸侯最為看重的珍貴財(cái)富。

春秋時(shí)期的玉器，是西周向戰(zhàn)國、漢代玉器發(fā)展的過渡時(shí)期，品類器型變化明顯，玉制禮器仍沿襲西周玉工匠做法，但大為減少；玉制工具和武器基本不見；動(dòng)物形佩飾減少，但玉虎有增無減且形態(tài)美。春秋時(shí)期的玉虎，在同期各類玉器中占比例最大，為歷代玉虎之最。

1983年河南省信陽市光山縣黃君孟夫婦墓出土的142件玉器中玉虎共34件，分5式。不管是形制種類，還是出土數(shù)量，該墓的玉虎都是春秋早期最具代表性的玉虎。

上圖為黃君孟夫婦墓出土的Ⅰ式玉虎一對(duì)，青玉質(zhì)，虎頭和虎背局部為墨色，身體個(gè)別部位還有黑斑。上面一只佩尾巴和后爪殘斷，殘長13.7厘米，寬7厘米，厚0.18厘米，下面一只的下顎和前爪稍有殘破，長14.2厘米，寬7.2厘米，厚0.2厘米，對(duì)開成形。呈扁平狀，一面光素?zé)o紋，另一面飾虎紋?；埧?，作爬行狀，尾下垂，虎背立一小虎，大虎背和小虎口處共有一個(gè)圓形穿孔可供系佩。

這對(duì)玉虎形佩體現(xiàn)了春秋時(shí)期制玉工藝的典型特點(diǎn)，整體突出造型，造型巧妙，大虎背上突出小虎頭，小虎頭的嘴部程鉆成孔，既表現(xiàn)出了小虎的形象，又可作為穿系佩戴的孔徑。

上圖為黃君孟夫婦墓出土的Ⅱ式玉虎，軟玉質(zhì)，黃黑色，微微泛青。長12.7厘米，寬6.2厘米，厚0.3厘米，虎形扁平體。低首拱背，曲肢卷尾。除腹部、腮部、雙肢列有少許幾何紋外，通體滿飾變形的龍紋，上下交錯(cuò)，左右呼應(yīng)，精美華麗。這種獨(dú)特的雙陰線工藝及'形中有形'的裝飾手法，在春秋早期玉器中極為流行。

黃君孟夫婦墓共出土的Ⅲ式玉虎9件，4件殘缺5件完整。上圖為軟玉質(zhì)，黃黑色，微微泛青。長7.9厘米，寬2.3厘米，厚1.1厘米，虎形扁平體。低首拱背，曲肢卷尾。單面飾虎紋，虎尾飾鳥紋。

黃君孟夫婦墓共出土的Ⅳ式玉虎6件。上圖2件，軟玉質(zhì)，黃黑色，泛青。最長6.2厘米，最短3.1厘米，虎形扁平體。低首拱背，曲肢卷尾。兩面均用陰線飾虎紋，兩面略有差異。

黃君孟夫婦墓共出土的Ⅴ式玉虎2件，軟玉質(zhì)，黃色。長3.5厘米，寬1.3厘米，厚0.3厘米，虎形扁平體。雙面飾伏臥虎紋。較寫實(shí)，紋路簡潔，器型較小。

1978年河南省南陽市淅川下寺春秋中期楚國墓群出土的玉虎，青白玉質(zhì)，玉質(zhì)微黃，部分受沁呈灰白色，晶瑩細(xì)潤微透。長14.7厘米，寬7.4厘米，厚0.5厘米，呈扁平狀虎形。低首弓背，尾尖上卷?；⒊史聪颉癠”字形，凹背屈肢收爪作伏臥狀，口、尾各有一穿。背面光素，正面飾紋。頭、前肢飾變形龍紋，身飾豎直的平行曲線紋，臀、尾中部飾簡化龍紋，上下邊飾絞絲紋。它靈活運(yùn)用粗陰線和細(xì)陰線交互的手法，陰刻線條紋飾更為繁密流暢，刻工精細(xì)熟練，細(xì)部特征更加突出，整體形象非常生動(dòng)，動(dòng)感增強(qiáng)，形成了生機(jī)無限的華美裝飾效果。形體、紋飾與刻工的完美統(tǒng)一，是虎形玉佩最突出的特點(diǎn),這是春秋中晚期開始出現(xiàn)的新工藝，這一工藝上的創(chuàng)新，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的動(dòng)感和立體效果，是玉雕藝術(shù)獨(dú)具魅力的關(guān)鍵所在。

1978年河南省南陽市淅川下寺春秋中期楚國墓群1號(hào)墓出土的玉虎一對(duì)，亦稱虎形玉璜。青色玉，部分受沁呈灰白色，質(zhì)細(xì)潤。長14.6厘米，厚0.4厘米。兩件原為一塊玉料，系從中間鋸開，完全相同，互相對(duì)稱。正面刻臥式虎紋，造型生動(dòng)，刻工精細(xì)?？?、尾各有一穿，可佩系。

1978年河南省南陽市淅川下寺春秋晚期楚國墓群2號(hào)墓出土的玉虎兩件，右長2.7厘米，高1.3厘米；左長2.9厘米，高1.9厘米?！敬m(xù)】