參

書寫“參”字的時候，歐陽詢選擇的是一個難度相對較大的字形。為什么難度相對較大？我們來對比下面兩個“參”字：

（左一選自柳公權《玄秘塔碑》，右一選自顏真卿《勤禮碑》）

和顏、柳二位書寫的結構相比，歐陽詢寫“參”的時候無疑是要極力突出字形中“人”的視覺沖擊力。

為了達成這一目的，需要將“人”的一撇一捺盡量寫得舒展。

于是乎，“丿”起筆的時候，深深穿入了三個“厶”形之間，這樣一來，我們將不得不考慮三個“厶”形與長撇之間的相互避讓，而像柳公權書寫的字形，則不需要費心去思量這一層。

另外，書寫單個筆畫的時候，長運的難度往往要大于短運，主要的難點是如何始終保持中鋒運筆，并把力量貫注到底。

附上我臨寫的“參”字：

差

雖說，歐陽詢的書法受王羲之影響很深。但歐書最終的自成面目，表明他一定在“大王”的基礎上做了許多改動。

比如我們將上面這個“差”字與王羲之的書跡做一對比：

和王羲之不同的是，歐陽詢寫“差”字的時候，將字形中所有的橫畫都擠壓得很短，目的是為了凸顯字形的清瘦。

可是一味地在水平方向上擠壓字形寬度也不行，因為那將導致字形侷促，狹隘，顯得小氣。

為了解決這個問題，歐陽詢的辦法是拉長撇畫，突出它與橫畫的對比效果。于是，字形變成了這樣：

仰

視

也不知從什么時候開始，所謂“專攻一體”的書法家或者愛好者好像越來越多了。甚至也有熱心的朋友建議我應該專攻某一體。當然，對這種建議，我總是一笑了之，聽一聽就算了的。

因為我不相信“專攻一體”的辦法真能奏效——當然，我說的奏效，不是指急功近利地考級或者入展而言。

如果我們把書法的學習比喻成蓋樓的話，這棟樓最終能達到什么高度，首先取決于你給它筑一塊兒多寬的地基。在10平方米的地基上起100層的樓，這活兒誰能干？

篆隸真行草，這些不同的書體雖然各有各的書寫規(guī)范，但它們之間卻也有斬不斷的交叉影響。如果專攻一體，無視這種交叉影響，那么，僅此一體，也是攻之不破的。

唐代書法家的楷書作品，其用筆、其結構都有不少漢隸的遺意。歐陽詢寫的這個“視”字就是典型的例證。

我們來對比一下褚遂良寫的“視”字：

圖中所標出的三筆，雖然從成字形態(tài)來看是三個各自獨立的筆畫，但它們是以“使轉(zhuǎn)”組合在一起的。

說得通俗一點兒，這三筆其實是類似于行草的連筆書，只不過有些連筆的軌跡并沒有落實到紙上，而是以飛度的方式書空完成的。以使轉(zhuǎn)來組字是楷書、行書和草書三種書體的共同特征。

與之相反，篆書和隸書幾乎不用使轉(zhuǎn)，它們不是連筆書而是分筆書。

歐陽詢寫的“視”字從形態(tài)上看是楷書，但他的三個筆畫卻是類似于漢隸的分筆書。我們對比下面兩個字形，不難看出這一點：

不從書體間的交叉影響的角度去理解“視”字的書寫，而只是一味機械地模仿字形，最終是會寫走樣的。