昆訂-塔倫蒂諾是半個天才導演。他天才的這一半，表現(xiàn)在他的電影初女作《落水狗》與《低俗小說》上——它們的橫空出世（尤其《低俗小說》）太令人驚艷了，震瞎了一眾電影人。以致一水的平時狂妄得不可一世的青年導演們在那個年代對昆汀幾乎全部心悅誠服地俯首稱臣。
另一半的昆汀，則是一愛玩弄點小聰明的導演，這從他的《殺死比爾》開始便已然暴露無遺。
       昆汀是個典型的美國式的頑主，他從來就不具備什么深刻的思想，他也不好這一口，他只要好玩。但我們又必須承認他蠻懂得影像的玩法，所以他的電影個個皆頗具個性，所以，他其實又不值得人們對他過于的高看。
      至于說到法國新浪潮電影的代表人物特呂弗，昆汀對他很是不屑一顧，也無大錯，特呂弗也的確是被電影史高估了。
      特呂弗大量的準好萊塢式的法國電影幾近屬于平庸之作，但我們又必須承認特呂弗的處女作（也是他一舉成名之作）《四百下》乃是一個天才電影，而且深刻。
      對于誕生于法國，又蔓延到歐洲乃至日本的電影新浪潮運動我們必須這么看：第一，他們的存在本身是對在他們之前的傳統(tǒng)式＂爸爸電影＂的刻意反抗和另辟蹊徑，第二，我們只有回到新浪潮電影運動當時的時代現(xiàn)場，我們才能真正理解他們的思想和文化語境。這一語境乃純粹是精神性的，存在主義式的，即：他們是一群二戰(zhàn)后的一代電影人。
      二戰(zhàn)時期正是他們的個人成長期，因此厭世、苦悶、孤獨、叛逆與反抗社會便是他們的集體性的個性化意志，也由此，他們的處女作幾近無一例外地反映了這些典型情緒。這也是這一代電影人成功的原因，因為他們拍出的電影喚起了一代人的強烈共鳴。他們這一代最出色的電影導演是意大利導演安東尼奧尼。
       誕生于上世紀50年代末、60年代初的新浪潮電影有一大特征：一旦由于二戰(zhàn)所形成的的時代情緒----也即反映此一時代情緒的政治/文化語境逐漸淡出和消失后，這一批極富時代特征之電影的魅力也就相繼減弱，或許，昆汀作為另一時代成長起來的人無法理解《八百下》也就順理成章，在所難免了。

           2022年9月13日手記