“生于泥土，又歸于泥土，變成了塵，變成了煙。”——《隱入塵煙》

這是最近特別火的一部電影，由武仁林與海清主演，騰訊視頻的評分有9.5分。影片講述西北農(nóng)村，兩個被各自家庭拋棄的孤獨個體，在日復(fù)一日的耕耘中相濡以沫的故事，展現(xiàn)了一對底層農(nóng)村夫婦從陌生到熟悉、從相知到相守的心路歷程。

這段時間，相信大家在朋友圈也經(jīng)常刷到了這部劇的影評，影片的畫面不論從構(gòu)圖、色彩、光影、視覺、服裝還是鏡頭設(shè)計，都超越了劇情本身，充滿了印象派油畫式的美感。

今天，構(gòu)圖君將從構(gòu)圖、色彩、光影以及視覺這4個方面，來剖析這部影片的獨特之處。

這部電影中，有許多經(jīng)典的構(gòu)圖技巧，值得大家學(xué)習(xí)，能提升我們的審美與攝影技術(shù)。

框架式構(gòu)圖是利用身邊環(huán)境中的框式結(jié)構(gòu)來進(jìn)行構(gòu)圖，往往都是以框式結(jié)構(gòu)作為前景，這樣畫面產(chǎn)生了對比，增強(qiáng)了層次感。

攝影師站在屋內(nèi)向屋外拍攝，利用門框兩側(cè)進(jìn)行框式取景，兩側(cè)的空間向中間擠壓，將觀眾的視線聚集到框中的主體對象上，構(gòu)圖十分巧妙。

影片鏡頭中的其他框式構(gòu)圖如下，能很好的突出主體，聚焦觀眾的視線。

（以兩側(cè)石墻為框架，將主體人物置于畫面中間）

（以窗戶為框架，將主體人物置于畫面中間）

（以窗戶為框架，左右對應(yīng)，相互呼應(yīng)）

（以窗戶為框架，將男主置于畫面中間）

明暗對比構(gòu)圖講究的是畫面中出現(xiàn)了明暗對比，兩種不同亮度的區(qū)域同時存在于畫面中，從而對觀眾的眼睛產(chǎn)生了沖擊力，引人深思。

在鏡頭1的框式構(gòu)圖下，男主角走進(jìn)了屋內(nèi)，女主角在屋外，兩個人處在兩個不同的空間，形成了雙重空間，再加上畫面的一明一暗，形成了強(qiáng)烈的空間與明暗對比感。

與此同時，人物之間的情緒感受也渲染得十分恰當(dāng)，雙方互不了解，又有著相同的遭遇，被嫌棄的兩個人，就這樣安排在了一起。

下面展示幾個影片中的其他框式明暗對比構(gòu)圖技巧，雙重空間構(gòu)圖巧妙，將人物凸顯在畫面中，能更好地突出主體對象。

（雙重空間：前景為餐廳，后景以車門為框架，將男主置于燈光下）

（雙重空間：前景為看電視的房間，后景以窗戶為框架，將女主置于暖黃色的燈光下，冷暖對比強(qiáng)烈）

引導(dǎo)線能牽引觀眾的視線，聚焦到畫面中的主體對象上，這是一種經(jīng)典的構(gòu)圖方法，賦予了畫面特殊的藝術(shù)表現(xiàn)力。

錐形的沙漠線條，從兩側(cè)向中間延伸，將觀眾的視線聚焦到中間的主體人物上，使主體的輪廓更加凸顯，茫茫的沙漠襯托了兩個人物的渺小，雙腿向兩側(cè)而坐，身體靠在一起，有一種同是天涯淪落人的視覺感受。

接下來鏡頭切換到人物中景，人物后面的沙漠曲線使畫面具有一定的趣味性，男主服裝的棕色與女主服裝的暖色調(diào)，與沙漠的顏色十分協(xié)調(diào)，服飾上綠色的點綴使整個畫面的色彩不至于那么沉悶，增強(qiáng)了一定的視覺效果。

這是兩個人搬家后收拾屋子的場景，女主人在吃咸菜拌粥，男主人將“喜”字貼于墻上，兩個人一前一后，極具空間層次感和互動感。

影片中有許多這樣的構(gòu)圖場景，人物一前一后，這樣的呈現(xiàn)方式使畫面更具立體感。

這是兩個人在犁地的場景，地面占畫面下三分之二，天空占畫面上三分之一，這樣的構(gòu)圖方式非常符合人的審美，使地面顯得遼闊，讓對象更加突出。

在影片中，還有許多人物場景中應(yīng)用了橫向雙三分線的構(gòu)圖技法，將畫面分成相等的三等份，這樣構(gòu)圖的畫面具有極佳的視覺感受，使主體非常突出。

這是女主一個人在地里干活的場景，水平線構(gòu)圖能給人穩(wěn)健、平衡、踏實的視覺感受，使畫面簡潔而大氣。

影片鏡頭中的其他水平線構(gòu)圖如下。

（以遠(yuǎn)處的山林為水平線構(gòu)圖）

（以遠(yuǎn)處的天際線為水平線構(gòu)圖）

（以麥田為水平線構(gòu)圖）

斜線構(gòu)圖是在靜止的橫線上出現(xiàn)的，具有一種靜謐的感覺，同時斜線的縱向延伸可加強(qiáng)畫面深遠(yuǎn)的透視效果，斜線構(gòu)圖的不穩(wěn)定性使畫面富有新意，給人以獨特的視覺效果。

這個鏡頭是女主人死后，男主一個人行走在沙漠上，那種孤獨感油然而生，斜線構(gòu)圖使畫面左右延伸，具有一定的視覺引導(dǎo)作用，增強(qiáng)了畫面立體感。

下面這個屋檐的畫面也是采用的斜線構(gòu)圖手法，具有一定的透視效果，使畫面富有創(chuàng)意。

主體就是拍攝的主要對象，是反映內(nèi)容與主題的主要載體，也是畫面構(gòu)圖的重心或中心。

這部影片中，運用主體構(gòu)圖手法可以詳細(xì)地描繪出男女主角當(dāng)時的情緒狀態(tài)，能很好的渲染氛圍，畫面中沒有其他元素的干擾，直接明了的突出主體，是比較常用的一種拍攝手法。

虛實對比就是利用小景深的拍攝手法，形成前景、主體與背景之間的虛實區(qū)別，使畫面中更好地突出主體對象。

在這個鏡頭中，前景中的美食與背景的大巴車被虛化的強(qiáng)烈，而中景的人物主體刻畫非常清晰，突出了兩人復(fù)雜的表情與情緒，使主體更加突出。

下面這個鏡頭也是男主人在獻(xiàn)血的時候，女主人為他滿臉的擔(dān)憂，怕男主人身體受不了，擔(dān)心男主人的身體健康。在這種虛實對比下，將女主人的表情刻畫得十分入神。

大小對比是指在同一畫面中，利用大小兩種形象，以小襯大，或以大襯小，使主體得到突出，這是一種非常形象的對比構(gòu)圖手法。

在這個鏡頭中，男女主人在地里種麥子，女主人不小心把麥子鏟掉了，此時男主人說，麥子鏟掉就鏟掉了，每個人都有每個人的命，女主人拿起手中的麥苗陷入了沉思。

在這個鏡頭中，通過大小、虛實對比的構(gòu)圖手法，將女主人的情緒表達(dá)得十分到位。

在這部影片中，我們經(jīng)常會看見男女主人同框的畫面，大小對比構(gòu)圖手法運用得也較多，使畫面具有一定的空間立體感，更顯層次。

（女主人小、男主人大）

（女主人和房梁上掛的衣服 小、男主人和樹 大）

（女主人大、男主人?。?/p>

三角形構(gòu)圖給人的感覺是非常均衡的，以三點成面幾何構(gòu)成來安排畫面中的對象，這樣的構(gòu)圖方式看起來非常堅固，平穩(wěn)。

在這個鏡頭中，女主、男主與驢形成了非常穩(wěn)固的一個三角形，畫面顯得非常自然、和諧，融為一體，又不失靈活。

下面這個鏡頭也是一個三角形的構(gòu)圖手法，通過三角形中人物的大小對比，使畫面刻畫得更加生動、形象，形成了視覺的中心。

透視匯聚構(gòu)圖法，就是利用畫面的透視線匯聚在遠(yuǎn)處一點上，這樣構(gòu)圖拍攝出來的畫面可以給人帶來無窮無盡的想象空間。

在這個鏡頭中，以土磚形成的線條為透視線，匯聚到遠(yuǎn)處的男主人身上，使男主人成為視線的焦點，對畫面起到了開闊、舒展、擴(kuò)散的作用。

在下面這個鏡頭中，也是以透視線的構(gòu)圖手法進(jìn)行拍攝，近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系使畫面富有新意，可以給觀眾帶來身臨其境的現(xiàn)場感，讓畫面有視覺張力。

這篇文章分為上、下兩篇，今天的文章就寫到這里了，下篇文章構(gòu)圖君將從色彩、光影和視覺這3個方面向大家進(jìn)行詳細(xì)的講解，敬請期待。

看完今天的文章，你學(xué)會了多少呢？歡迎大家評論區(qū)留言。