俗話說，是金子會發(fā)光，下面4首不出名卻寫得很好的古詩詞，千年后令人驚艷。

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第1首，《五仄詩》：月出斷岸口，影照別舸背。且獨與婦飲，頗勝俗客對。月出斷我席，暝色亦稍退。豈必在秉燭，此景亦可愛。

這首詩的作者是宋代詩人梅堯臣。所謂的“五仄詩”，就是五個字全部是仄聲，是文字游戲的一種。

因為正常的格律詩一般是有平有仄，平仄協(xié)調(diào)。還有許多規(guī)矩，比如“不準犯孤平”，就是說全句除韻腳外,只有一個平聲字，乃是寫詩的大忌。

而“五仄詩”作為一種特殊的文字游戲，乃是有意而為之，令人眼前一亮。

這首的詩的意思很明白，也很有生活意趣。

梅堯臣說：“我和女人獨自喝酒，也勝過與那些俗人一起談詩論對?！闭媸亲载摰煤埽胖碌煤?，詩意得很。

最后一句“豈必在秉燭，此景亦可愛”則是化用了古人秉燭夜游的典故，說對著月光更勝過燭光，乃是詩人的獨特感受，令人回味無窮。

第2首，《西江月·寶髻松松挽就》：寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定。相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜。

這首詩的作者是宋代歷史學家司馬光。

很多人都知道司馬光砸缸的故事，也知道司馬光主編的《資治通鑒》，但大家對司馬光的詩詞估計就比較陌生了。

上面這首《西江月》可以說是非常正宗的婉約詞，語言軟媚，風格清新動人，和司馬光生活里那種嚴肅的氣氛大不相同。

喜歡詩詞的朋友應該會發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律，中國古代描寫佳人的美貌，往往都是通過佳人的穿著打扮入手，而不會直接寫佳人的眼耳口鼻，這大概是中華文化含蓄美的一種表現(xiàn)吧。

這首《西江月》同樣如此。而詩中一句“相見爭如不見，有情何似無情”更稱得上千古絕唱，就算千年后的我們讀來，也覺得心中共鳴滿滿，驚艷無比。

第3首，《風流子》：書劍憶游梁，當時事、底處不堪傷。念蘭楫嫩漪，向吳南浦，杏花微雨，窺宋東墻。鳳城外，燕隨青步障，絲惹紫游韁。曲水古今，禁煙前后，暮云樓閣，春早池塘，回首斷人腸。年芳但如霧，鏡發(fā)成霜。獨有蟻尊陶寫，蝶夢悠揚。聽出塞琵琶，風沙淅瀝，寄書鴻雁，煙月微茫。不似海門潮信，能到潯陽。

這首詞的作者是宋代詞人吳激。他是北宋宰相吳栻之子，書畫家米芾之婿，北宋亡國之后留在了金朝效力。

所以吳激的詩詞有很多亡國之感和故國之思。

這一首詞圍繞著“當時事 底處不堪傷”這個總句，寫了當年汴梁城繁榮和風光，突出如今的憂傷，今昔對比間，顯出詞人萬千愁緒，令人十分感慨。

“回首斷人腸”，明知往事不堪回首，但人總是這樣，忍不住眷戀過去，哪怕這回首會讓人腸斷神傷，依舊難以拋棄。

這大概就是這首詞千年后還很有魅力的原因吧。

第4首，《春從天上來》：海角飄零，嘆漢苑秦宮，墜露飛螢。夢里天上，金屋銀屏。歌吹競舉青冥。問當時遺譜，有絕藝鼓瑟湘靈。促哀彈，似林鶯嚦嚦，山溜泠泠。梨園太平樂府，醉幾度春風，鬢發(fā)星星。舞徹中原，塵飛滄海，飛雪萬里龍庭。寫胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒，一軒涼月，燈火青熒。

這首詞的作者同樣是是宋代詞人吳激。

他在金國都城會寧府遇到了一個老太太，知道她曾經(jīng)是北宋宮中彈琵琶的，聽了她的遭遇，很有感觸，于是寫下了這首詞。

這首詞妙就妙在里面的典故都是和琵琶有關的。

這首詞不僅僅局限于琵琶老太太的遭遇，更是感嘆北宋從繁華到到衰落的滄桑，抒發(fā)詞人無可排遣的憂愁。

想當年“金屋銀屏”是多么豪奢氣派，而如今“鬢發(fā)星星”，再也找不到昔日歡樂。過去和如今對比間，那種痛苦便越加放大，令人感同身受。

尤其“舞徹中原，塵飛滄海，飛雪萬里龍庭?！边@一句更可謂精警之句，點明了北宋從繁榮到亡國的巨變，高度概括中更顯得精妙凄婉，令人拍案叫絕。

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