|
中華詩詞浩若煙海，我們平時(shí)所接觸到的也許僅為滄海一粟。下面這20首詩你見過嗎？讀完這些詩絕對顛覆你對的詩歌的想象。 《十二屬詩》 【南北朝】沈炯 鼠跡生塵案，牛羊暮下來。 虎嘯坐空谷，兔月向窗開。 龍隰遠(yuǎn)青翠，蛇柳近徘徊。 馬蘭方遠(yuǎn)摘，羊負(fù)始春栽。 猴栗羞芳果，雞跖引清懷。 狗其懷物外，豬蠡窅悠哉。 十二生肖歷來受到中國人民的推崇，每個(gè)人都有自己的生肖，這首詩中嵌入十二生肖的名稱，讀來也十分有趣。 《詠“尹”字》 【唐】蘇颋 丑雖有足，甲不全身。 見君無口，知伊少人。 這是一首 拆字詩。拆得很巧妙，啟發(fā)人思考。詩句的每句都緊扣“尹”字，同時(shí)又諷刺了此人是個(gè)蠢才，既不能文，又不能武，沒聲望，少才華。
《疊字律詩》 【唐】寒山 杳杳寒山道，落落冷澗濱。 啾啾常有鳥，寂寂更無人。 淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。 朝朝不見日，歲歲不知春。 疊字入詩會(huì)增加詩的音韻感，這首詩由于使用疊字，增強(qiáng)了它的音樂美。借助于音節(jié)的復(fù)沓，和諧貫串，一氣盤旋，并借助于形式上的劃一，把本來分散的山水、風(fēng)、雪、境、情，組織成一個(gè)整體，回環(huán)往復(fù)，連綿不斷。 《奉和魯望寒日古人名一絕》 【唐】皮日休 北顧歡游悲沈宋，南徐陵寑嘆齊梁。 水邊韶景無窮柳，寒被江淹一半黃。 這是一首 姓名詩，里面依次嵌入了南朝詩人顧歡，唐初詩人沈佺期、宋之問，南朝詩人徐陵，東漢文人邊韶，南朝文學(xué)家江淹，共六個(gè)古人名。
《八至》 【唐】李冶 至近至遠(yuǎn)東西，至深至淺清溪， 至高至明日月，至親至疏夫妻。 此詩首字“至”字在詩中反復(fù)出現(xiàn)八次，故題名“八至”。從內(nèi)容上說，全詩四句，說的都是淺顯而至真的道理，具有深刻的辯證法，富有哲理意味。從結(jié)構(gòu)上說，作者設(shè)置了層云疊嶂，前三句只是個(gè)過場，主要是為了引出最后一句“至親至疏夫妻”，專在針砭世情，極為冷峻。 《雪詩》 【唐】張打油 江上一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。 黃狗身上白，白狗身上腫。 張打油開創(chuàng)了“ 打油詩”這種詩歌類型，全用俚語，夾雜詼諧。這首詩是即興詩，沒什么內(nèi)涵，只有表面意思。詩人開創(chuàng)了一個(gè)嶄新的打油詩體，名垂千古。此詩描寫雪景，由全貌而及特寫，由顏色而及神態(tài)。通篇寫雪，不著一“雪”字，而雪的形神躍然。
《戲題》 【宋】黃庭堅(jiān) 逍遙近道邊，憩息慰憊懣。 晴暉時(shí)晦明，謔語諧讜論。 草萊荒蒙蘢，室屋壅塵坌。 僮仆侍偪側(cè)，涇渭清濁混。 這是聯(lián)邊詩，詩句多用偏旁部首相同的字組成。在視覺上給讀者一種沖擊，看似復(fù)雜其實(shí)詩的意思也很好理解。 《志士詩》 【宋】劉一止 日月明朝昏，山風(fēng)嵐自起。 石皮破仍堅(jiān)，古木枯不死。 可人何當(dāng)來？意若重千里。 永言詠黃鵠，志士心未已。 這是拆字詩。除第六、八兩句外，每句第三字都可拆為前兩字，如“明”拆為“日”“月”“嵐”拆為“山”“風(fēng)”等；而第六句則“重”拆為“千”“里”，第八句“志”拆為“士”“心”。
《山村詠懷》 【宋】邵雍 一去二三里，煙村四五家。 亭臺六七座，八九十枝花。 數(shù)字入詩，全詩出現(xiàn)十個(gè)數(shù)字，簡單地勾勒出一幅鄉(xiāng)村田園風(fēng)光。這首詩通過列錦的表現(xiàn)手法把煙村、人家、亭臺、鮮花等景象排列在一起，構(gòu)成一幅田園風(fēng)光圖，并創(chuàng)造出一種淡雅的意境，表達(dá)出詩人對大自然的喜愛與贊美之情。 《一輪明月滿乾坤》 【明】吳承恩 十里長亭無客走，九重天上現(xiàn)星辰。 八河船只皆收港，七千州縣盡關(guān)門。 六宮五府回官宰，四海三江罷釣綸。 兩座樓頭鐘鼓響，一輪明月滿乾坤。 數(shù)字按從大到小排列，整齊地嵌入詩中，讀來也是別有一番風(fēng)味。此詩渾厚大氣，仿佛一種嘹亮的誦讀穿越在茫茫時(shí)空，從一到十的數(shù)字倒敘排列，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則精雕細(xì)琢。夜色靜美，萬籟俱寂，從大地到蒼穹，從繁華城池到港口漁船，景物布置得非常合理。在詩歌的最后，突然兩聲清脆的鐘鼓輝映托升出一輪美好的明月，有一氣呵成之感。此詩構(gòu)思精妙，特別是數(shù)字和文字的搭配尤為精彩，讓數(shù)字披上文學(xué)的外衣，詩化了的形象，顯出了別致的機(jī)趣。
《藥名詩》 【明】吳承恩 自從益智登山盟，王不留行送出城。 路上相逢三棱子，途中催趲馬兜鈴。 尋坡轉(zhuǎn)澗求荊芥，邁嶺登山拜茯苓。 防己一身如竹瀝，茴香何日拜朝廷？ 這首詩選用了益智、王不留行、三棱子、馬兜鈴、荊芥、伏苓、防己、竹瀝、茴香等九味中藥。雖然藥的功能與詩的內(nèi)容無關(guān)。但這些藥名卻揭示了《西游記》的情節(jié)，頗值玩味。 《四少》 【明】息齋居士 口中言少，心頭事少。 肚中食少，自然睡少。 彼此四少，神仙可了。 全詩意思很直白，容易讀懂。這首四言詩更像是一組俗語，前五句每句以“少”作于韻腳，十分難得卻并不顯重復(fù)，頗為高明。
《雪詩》 【明】陸詩伯 大雪洋洋下，柴米都漲價(jià)。 板凳當(dāng)柴燒，嚇得床兒怕。 和張打油的《雪詩》有異曲同工之妙。這首詩的內(nèi)容很明白，一看就懂。雖然是口語的形式，但是我們讀起來并不覺得粗俗，反而覺得有趣，有趣極了。 《游西湖》 【明】袁宏道 一日湖上行，一日湖上坐。 一日湖上住，一日湖上臥。 這是排比詩。平淡無奇中表達(dá)一種灑脫的情懷。全詩唯一的變量僅四字，即“行”“坐”“住”“臥”，既概括了詩人西湖一日游的全過程，又讓人感受到優(yōu)哉游哉，飄飄欲仙的生活境界。
《山中吟贈(zèng)徐十二》 【清】祝湘珩 山人住深山，日與山為友。 山風(fēng)吹我衣，山月落我手。 起行山隨身，寂坐山到牗。 愛山不厭多，看山不厭久。 無事訪山居，飲爾山中酒。 這首詩其實(shí)是一首“復(fù)字詩”，全篇10句，句句帶有“山”字，但是這并不會(huì)讓人讀起來感覺拖沓，相反覺得明快隨意。山居本來就是一件雅事，再加上詩人筆下句句不離“山”的趣味，正可稱這首詩為“雅趣”之作。 《嘲世三句半》三首 【清】陶鑄禹 獅子大開口，胡言不怕羞。 一等大滑頭，吹牛。 到處亂唱喏，逢迎太肉麻。 輕輕兩手叉，拍馬。 遇事善營謀，削尖和尚頭。 運(yùn)動(dòng)稱老手，鉆狗。 “三句半”又叫“十七字詩”，每一首詩四句，前三句均為五字，末句為兩字，共十七字。全詩通俗易懂，讀起來生動(dòng)有趣?？v觀這三首詩，從吹牛到拍馬再到鉆狗，都以俚語入詩，通熟易懂，明如白話，這也是這三首詩能流傳下來的原因。
《半云庵》 燒火和尚 半山半庵號半云，半留平地半崎嵌。 半山茅塊半山石，半壁青天半壁陰。 半酒半詩堪避俗，半仙半佛好修心。 半間房舍半分云，半聽松聲半聽琴。 這是同頭詩，每一句頭一個(gè)用字完全相同。這首詩對仗工整，八句詩連用十八個(gè)“半”字，而且用得自然流暢，氣韻貫通，毫無詰屈聱牙之弊，堪稱佳作。 《農(nóng)耕好》 【清】乾隆 催耕布谷鳴林曲，辰吉相將事力田。 井井鱗塍來馌女，子牽童抱繞身邊。 這是離合詩。曲、辰，合而為“農(nóng)（農(nóng)）”，現(xiàn)在簡化為“農(nóng)”；田、井，合而為“畊”，“耕”的異體字；女、子，合而為“好”。連起來便是“農(nóng)耕好”。詩中使用的這些技巧，認(rèn)真讀起來也讓人感嘆古人的智慧。
《一字詩》 【清】何佩玉 一花一柳一魚磯，一抹斜陽一鳥飛。 一山一水一禪寺，一林黃葉一僧歸。 整首詩看似簡單通過列舉幾組景物組成了一首詩，但是卻在其中表達(dá)出人與自然和諧一體的詩意。將夕陽西下、黃葉滿地、飛鳥回林、僧人歸寺的情景生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者的面前,給人一種恬靜之美. 《尖塔詩》 【清】吳敬梓 呆 秀才 吃長齋 胡須滿腮 經(jīng)書揭不開 紙筆自己安排 明年不請我自來 尖塔詩，也叫寶塔詩，從一言起句，依次增加字?jǐn)?shù)，從一字到七字句逐句成韻，疊成兩句為一韻。 |
|
|
