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學(xué)過文學(xué)、愛好文學(xué)的，鮮少有人沒讀過《呼嘯山莊》，那是翻譯文學(xué)界不可逾越的一座里程碑。
即便經(jīng)過一個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間洗禮，大數(shù)據(jù)時(shí)代的讀者翻開《呼嘯山莊》，依然能被那優(yōu)美詞句所深深感染，被男女主人公滾燙的愛情話語所不停感動(dòng)，身陷故事情節(jié)的不斷跌宕起伏而不能自拔，而《呼嘯山莊》的譯者就是楊苡。 至于他的哥哥楊憲益，在翻譯界更是鼎鼎大名，他是“翻譯文化終身成就獎(jiǎng)”的獲得者，被譽(yù)為“翻譯了整個(gè)中國(guó)的人”“紅樓譯匠”。 大少爺出身的牛津才子楊憲益一生散淡，50年代初在懷仁堂，周恩來總理介紹他是《離騷》英文譯者，毛澤東說《離騷》也能譯嗎，他淡然說“諒必所有的文學(xué)作品都是可以翻譯的吧”。 《楊憲益 楊苡兄妹譯詩》收錄了兄妹二人翻譯的100余首英國(guó)詩歌，詩歌共分為5輯：《在我的故鄉(xiāng)，我如覺得無聊》、《老虎》、《梭羅門與巫女》、《嬰兒的悲哀》、《人幾乎能夠》。 這些詩歌的內(nèi)容既有關(guān)于理想和愛情，也有生活的小感悟、小確幸，更有天南海北路過人間的成長(zhǎng)。
兄妹倆的譯詩，最難得是既有中文譯詩，又有英文原詩，閱讀翻譯過后的詩歌再和原文兩廂比照，不同的語境、不同的歷史人文背景、不同的生活場(chǎng)景，所帶來的不同的感受和體悟，只可意會(huì)不可言傳。 閱讀這本詩集，讓人不僅能夠?qū)W習(xí)英文詩歌的語法心態(tài)，還能讓現(xiàn)在的譯者，學(xué)習(xí)到老譯者的手法嫻熟和語境隨時(shí)隨地的自如轉(zhuǎn)圜。 這些詩不是兄妹兩人出于被動(dòng)受邀的翻譯，而是出于喜歡主動(dòng)選擇的翻譯，沒有愛好變成工作的勞役感，而是純粹的喜歡、熱愛，由衷的沉浸其中、樂在其中、愛在其中。那種翻譯帶來的歡欣與踴躍，清新與愉悅，躍然紙上，閱讀譯詩后，自是不言而喻的充滿愜意感。 這本詩集中許多譯詩，兄妹兩人各自有各自的風(fēng)格，一些辭藻不用看作者名字，便能區(qū)分到底是兄長(zhǎng)的手筆，還是妹妹的筆觸，相比于楊憲益男性的剛建、理性、大氣，我更喜歡楊苡的女性特有的婉約細(xì)膩小情調(diào)。就譬如她翻譯的這首《太陽落下去了》
太陽落下去了 太陽落下去了， 如今那長(zhǎng)長(zhǎng)的草 在晚風(fēng)中凄涼的搖擺 野鳥從那古老的灰石邊飛開 到溫暖的角落里尋覓一個(gè)安身所在 在這四周所有的寂寞景色之中 我什么也看不見，也聽不見 除了遠(yuǎn)方來的風(fēng)， 嘆息著吹過這一片荒原。 她所選擇的嘆息著吹過，仿佛用心靈去感悟太陽落下去的氛圍，那種女性特有的敏感纖悉，唯有同為女性的讀者，才能感同身唔。還有她的另一首《嬰兒的悲哀》
嬰兒的悲哀 我媽媽呻吟！我爸爸流淚。 我一下子跳進(jìn)這危險(xiǎn)的世界 無依無靠，光著身，尖聲喊叫 就像躲在云彩里的一個(gè)魔妖。 我在爸爸的手里拼命掙脫， 就想扔掉束縛我的那堆包裹： 使我動(dòng)不了，還很疲勞， 還不如索性躺在媽媽的懷抱
尤其是頭一句，“我媽媽呻吟！我爸爸流淚。”，把一對(duì)喜獲麟兒的新手父母百感交集的心態(tài)，描繪 相對(duì)于妹妹囿于生活里的小視覺小平臺(tái)，楊憲益的譯詩則給人大視覺和大平臺(tái)的廊闊，他作為男性要比妹妹接觸的世界范圍和視野更寬廣更寬闊。他的這首《愛爾蘭空軍駕駛員》就非常個(gè)性鮮明，帶有那個(gè)時(shí)代特有的世界觀和人生觀。 愛爾蘭空軍駕駛員 我知道我的生命將結(jié)束 在天上某處，在云層以外 我所攻擊的人我并不恨 我所護(hù)衛(wèi)的人我也不愛。 我的家鄉(xiāng)是吉爾塔坦村， 我的親友是那里的窮人。 結(jié)果怎樣他們總無所損， 他們也不會(huì)比以前歡欣。 不是法律、義務(wù)，使我參戰(zhàn)， 不是紅會(huì)人物，不是民眾。 一時(shí)忽然覺得很好玩， 激起我到云層間去活動(dòng)。 我想過一切，都計(jì)算好了， 未來的生活也必是白忙， 過去的歲月也更是無聊。 這個(gè)死同這個(gè)生活一樣。
《楊憲益 楊苡兄妹譯詩》封面選中的兄妹合照，滿滿的書卷氣，透析著良好的出身和教養(yǎng)，封面用的紙張也與眾不同，有著充足的民國(guó)氣息，那種淡淡的詩意，隔著灰色的紙張，低調(diào)又張揚(yáng)。 |
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