文/雷玉輝

作家李偉囑咐我，研究《紅樓夢(mèng)》切記，別走火入魔。

我不知道，是不是走火入魔。反正啥事兒都能和《紅樓夢(mèng)》聯(lián)系上。但有一點(diǎn)，我不宿命，也不悲觀。我不是那種看透世界之后，袖手旁觀，故作高深莫測(cè)，從此隱沒江湖的人。而是接受天道，遵守規(guī)則，積極參與人生。

最近，準(zhǔn)備整理《經(jīng)典曲子一百首簡(jiǎn)譜》，做一個(gè)給朋友和自己用的大冊(cè)子。整理到《送別》的時(shí)候，不禁覺得這首曲子與《紅樓夢(mèng)》的喜怒哀樂，悲歡離合暗合。

如果說，《紅樓夢(mèng)》是一部大劇，那《送別》就是同一主題的小品；如果說《紅樓夢(mèng)》是洪鐘大呂，那《送別》就是同一主旨的小調(diào)；如果說《紅樓夢(mèng)》是祖國(guó)的高山大川，那《送別》就是范寬的《溪山行旅圖》。

（約翰·奧德威）

19世紀(jì)，美國(guó)作曲家約翰·龐德·奧特威創(chuàng)作了歌曲《夢(mèng)見家和母親》，這首歌流傳到日本后，日本詞作者犬童球溪采用《夢(mèng)見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。李叔同于1905年至1910年?yáng)|渡日本留學(xué)，學(xué)習(xí)油畫兼修音樂戲劇。此間他接觸到了犬童球溪的《旅愁》，將歌詞作了翻譯：

西風(fēng)起，秋漸深，秋容動(dòng)客心。獨(dú)身惆悵嘆飄零，寒光照孤影。

憶故土，思故人，高堂會(huì)雙親。鄉(xiāng)路迢迢何處尋，覺來夢(mèng)斷心。

（犬童球溪）

1915年，回國(guó)后的一個(gè)冬天，大雪紛飛，舊上海是一片凄涼。李叔同與好友許幻園揮淚而別，卻連好友的家門也沒邁進(jìn)。李叔同看著昔日好友遠(yuǎn)去的背影，在雪地里站了整整一個(gè)小時(shí)，連葉子小姐多次的叫聲，也沒聽見。隨后，李叔同返身回到屋內(nèi)，把門一關(guān)，讓葉子小姐彈琴，他含淚寫下了《送別》。李叔同對(duì)原曲作了少量的修改，又配上新的歌詞。

（許幻園與李叔同）

現(xiàn)在流行版本，也是最早版本，是1927年，李叔同的弟子豐子愷親自抄錄歌詞，并繪畫插圖的：

長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。

晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。

一瓢（壺/斛）濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。

而我最喜歡的版本是民國(guó)年的龍珣錄音版 ，我稱為“才子版”或“林海音版”，是陳哲甫續(xù)詞的：

長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天

晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山

天之涯，地之角，知交半零落

一瓢濁酒盡馀歡，今宵別夢(mèng)寒

長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天

晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山

情千縷，酒一杯，聲聲離笛催

問君此去幾時(shí)來，來時(shí)莫徘徊

草碧色，水綠波，南浦傷如何

人生難得是歡聚，惟有別離多

情千縷，酒一杯，聲聲離笛催

問君此去幾時(shí)來，來時(shí)莫徘徊。

《送別》和《紅樓夢(mèng)》表現(xiàn)的都是作者對(duì)于封建社會(huì)的痛恨，和對(duì)命運(yùn)聚散離合的無奈。

《送別》從不同的幾個(gè)層次幾個(gè)方面去刻畫一個(gè)即將離別的場(chǎng)景。好友將要遠(yuǎn)行，而作為至交好友的二人，從此將各奔東西，于是送了好遠(yuǎn)來到了長(zhǎng)亭外。

長(zhǎng)亭是古代為了旅人休憩或者是在朋友送行時(shí)使用的。古代用長(zhǎng)亭的典故很多。“長(zhǎng)亭更短亭”等，長(zhǎng)亭也就暗喻了兩人要分別，古道邊又是蒼茫的寂寞，芳草一望無際，顯出一片孤寂的景象，從不同的角度為送別打下烙印。

（李叔同，出家后為弘一法師）

歌詞短短，卻有著濃郁的抒情性質(zhì)，有著極高的音樂性和藝術(shù)性。和曹雪芹一樣，李叔同寫悲情不是柳永的“寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚”，上來就定調(diào)，也不像李清照直接矯情“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。攏共就寫了七個(gè)字，重復(fù)了七次！直接自己哭出來了。李叔同和曹雪芹一樣，寫悲傷不動(dòng)聲色。你看，平靜的江面上，感受晨曦水霧的迷蒙，聲音是傳的非常遠(yuǎn)的，并且還給人一種平穩(wěn)的、連貫的、延伸感覺，符合整個(gè)樂曲的美感。然后，在你不知覺的時(shí)候，從景物之中抽離出來，道出主人公在送別的內(nèi)心感受：知音難尋。此刻揮別也只能敬上濁酒一壺。這其中復(fù)雜的情感，這之后的節(jié)奏、力度也逐漸變化、人物的內(nèi)心激動(dòng)、矛盾加劇，升華。“一壺濁酒盡余歡”也側(cè)面說明了雖然分開讓人遺憾，但是還是應(yīng)該珍惜在一起的日子，與其為日后的寂寥感到憂心，不如痛快地在分別之時(shí)把酒言歡，何必打擾了這美好的回憶。

最后的“今宵別夢(mèng)寒”，此一別山高水長(zhǎng)，朋友珍重，完成絕響！

《送別》的藝術(shù)性體現(xiàn)了和《紅樓夢(mèng)》一樣的風(fēng)格“哀而不傷”，底蘊(yùn)深沉而又淡雅，是一種經(jīng)過世事風(fēng)霜，看透人生百態(tài)的超然物外。從表現(xiàn)手法上來看，這首作品很少有正面的描寫，都是通過側(cè)面的描寫去表達(dá)一些具有送別時(shí)特征的客觀景物。與其說《送別》是歌詞，不如說它是詩(shī)歌，現(xiàn)代的《詩(shī)經(jīng)》“國(guó)風(fēng)”，是縮微版的《紅樓夢(mèng)》！