男大當婚，女大當嫁，男婚女嫁是人生繞不過的一個話題。

古人喜歡寫詩，自然也會在詩中留下男婚女嫁的韻事。

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今天我和大家分享2首男婚女嫁的趣味古詩，文采飛揚，千年之下有余味。

喜歡詩詞的朋友，趕緊收藏文章吧。

第1首，《如夢令》：今夜盛排筵宴，準擬尋芳一遍。春去已多時，問甚紅深紅淺。不見，不見，還你一方白絹。

這首詞的作者是元代文人袁可潛。當時有個男子娶妻，結(jié)果洞房花燭夜，發(fā)現(xiàn)妻子已經(jīng)不是處女了，也就是古人所說的“破瓜無元”。（元者，元紅也。）

古代不像現(xiàn)代那樣開通開明，對于女子的貞潔是比較看重的。

也因此，這個男子娶妻無元的事情一曝光，就成為當時人們的笑話。

袁可潛知道了這件事，笑著寫下了這首《如夢令》。

“今夜盛排筵宴，準擬尋芳一遍”，這兩句寫新郎官洞房花燭夜的無比期待，“春宵一刻值千金”，那是無比激動的。

不過，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，直接來了一句“春去已多時”，讓新郎官的期待完全落空了，也讓讀者的期待落空，同時又生出好奇感來。

詞人這里用“春去已多時”，是非常巧妙的。我們看古代的詩詞，說晚春，總是會說落花。比如李煜《浪淘沙令》：“流水落花春去也，天上人間?！?/p>

再比如歐陽修《蝶戀花》：“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！?/p>

再比如辛棄疾《摸魚兒》：“惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)?！?/p>

總而言之，“春去已多時”，春天早就過去了，自然也就是沒有落紅了。

詞最后則是大白話了：“不見，不見，還你一方白絹。”

我們看古裝劇，新婚夜往往會有新娘子拿出一方白娟，又或者第二天故意把被子曬在庭院中，都是為了表明女子的貞潔。

當然了，這都是古人的婚戀觀，與現(xiàn)代社會是不一樣的。所以，我們看這首詞，也必須代入古人的情境中，這樣才能夠理解古人的調(diào)侃，而不是去苛求古人遷就今人的想法。

第2首，《題蘆雁圖》：西風吹折荻花枝，好鳥飛來羽翮垂。沙闊水寒魚不見，滿身風露立多時。

這首詩的作者是明代詩人高啟。想當年，高啟還是十八歲的少年，才名就已經(jīng)流傳四方。

附近有個士紳叫周仲建，此人有個漂亮的女兒。某天，周仲建生了小病，高啟前往探望。

病中無聊，周仲建拿出了一幅《蘆雁圖》，讓高啟寫一首題畫詩。

這當然也有考校高啟的意思，看看高啟這個小伙子有沒有敏捷的才思。

高啟不愧是才子，他看到蘆雁圖的內(nèi)容，才思泉涌，一點也沒有猶豫，當即在畫上寫下了這首詩。

題畫詩首先要求做到描繪畫的內(nèi)容或者神髓，必須有的放矢，不能夠天馬行空。

比如大家熟悉的蘇東坡的名作《惠崇春江晚景》：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。”詩的內(nèi)容與圖畫息息相關(guān)。

再比如鄭板橋的名作《墨竹圖題詩》：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。”圖畫上是竹子，所以詩首先寫了竹子與“一枝一葉”，隨后才能展開思維的揮發(fā)。

我們雖然看不到周仲建的《蘆雁圖》，但是通過高啟的詩，也能夠感受到這幅圖的內(nèi)容。

西風吹折荻花枝，好鳥飛來羽翮垂。沙闊水寒魚不見，滿身風露立多時。

西風時節(jié)，蘆葦繁盛，鳥兒低飛而來，魚兒躲在荻花里。這是蕭瑟的景象，相當傳神。

最妙的是后一句，滿身風露立多時，生動描寫了雁鳥因為看不到魚兒而許久站立的景象。

（此句有的版本寫成“滿身風雪立多時”，這是把荻花比喻成雪，也可以理解。）

其實，鳥兒好不好誰也不知道。究竟是“沙闊水寒”抓不到魚呢，還是鳥兒抓魚技術(shù)不行抓不到魚呢？

都可以猜測。

但高啟的重點在于“立多時”三個字。

尤其是風露中的立多時，尤其令人感慨。

于是乎，閱讀這首詩的人自然而然會同情圖畫中的雁鳥。

也因此，周仲建一看到這首詩，立馬就明白了高啟的小心思。

顯然，高啟這是用雁鳥來比喻自己，用雁鳥久立風露來顯示自己的孑然一身，顯示自己的孤單寂寞，表達求偶的渴望。

周仲建哈哈大笑：“你小子是想要娶老婆了吧？該不會是看上了我的女兒吧？”

高啟求婚的小心思被周仲建看透了，盡管他為人狂放不羈，也還是有點不好意思。

畢竟男女婚配的事情，說起來就有些微妙了。像高啟通過詩歌表達，含蓄而又明白，這就是恰到好處，而周仲建把這一層意思說出來，就有些不夠意思了。

當然了，周仲建之所以不含蓄，之所以會這么直白，并不是故意取笑高啟，而是給高啟一顆定心丸：“你小子聽好了，選個良辰吉日，來我家娶親吧！”

高啟喜出望外，沒想到真的可以靠一首詩抱得美人歸，真是美滋滋啊。

而這一首詩也隨著這段男婚女嫁的佳話流傳開來，成為一段傳奇。

大家還知道哪些精彩的詩詞呢？大家有沒有自己創(chuàng)作詩詞呢？歡迎留言哦。