隨著沙斯真身揭露，參天樓案破，“唐詭小分隊(duì)”開啟了各自新的篇章，一場志怪詭譎的探案之旅也暫時畫上了句號。

從懷抱著“點(diǎn)開隨便看看”的心態(tài)，到每天坐等更新，再到如今瘋狂催更第二季，觀眾逐漸沉溺于《唐朝詭事錄》繁盛瑰麗的大唐圖景和撲朔迷離的世間詭案之中。熱度和口碑的一路走高，也使這部作品成為了繼去年《御賜小仵作》之后，古裝探案題材下的又一黑馬劇集。

在當(dāng)下古偶、玄幻作品風(fēng)靡的國內(nèi)劇集市場，《唐朝詭事錄》憑借其獨(dú)特稀缺的題材、精彩跌宕的劇情和匠心精良的制作，闖出了獨(dú)屬于自己的一片天地。即便已經(jīng)收官多日，劇集余熱卻始終未散。在貓眼全網(wǎng)劇集熱度總榜上，《唐朝詭事錄》至今仍舊位居前三，展露出強(qiáng)大的長尾效應(yīng)。

這部備受觀眾贊譽(yù)的劇作是如何誕生的？成功背后又潛藏著哪些不為人知的心血與付出？帶著這些疑問，影視產(chǎn)業(yè)觀察專訪了總導(dǎo)演柏杉，聽他講了講《唐朝詭事錄》創(chuàng)作背后的故事與理念。

以“詭”為點(diǎn)睛之筆

為什么在2010年的《神探狄仁杰前傳》之后，時隔十二年再度回歸到古裝探案題材上來？又為什么會選擇《唐朝詭事錄》這部作品？這些或許是柏杉近期時常會被問到的問題。但他的答案很果斷也很簡單，關(guān)鍵就在于“題材”。

相較于仙俠、玄幻、古偶等數(shù)量較多的熱門題材，具有強(qiáng)情節(jié)、懸念感和互動性的古裝探案劇，反而更能引起觀眾特別是年輕群體的關(guān)注?！啊短瞥幨落洝愤@類題材是目前市場所稀缺的，尤其是制作精良的高品質(zhì)網(wǎng)劇。但觀眾其實(shí)很喜歡這種作品，他們可以跟著故事的探案節(jié)奏走，能夠在許多沉浸式的劇情互動中獲得參與感和滿足感，這種獨(dú)特又刺激的體驗(yàn)對他們來說是極具吸引力的?！?/p>

導(dǎo)演柏杉

然而不僅僅是懸疑探案，在柏杉看來，《唐朝詭事錄》最具亮點(diǎn)，也是最與眾不同之處，還是其中奇幻朦朧、帶有“中式驚悚”味道的志怪元素。縣尉夜入幻象溺水身亡，陰十郎可以改頭換面、懸于半空，還有傳說中的白發(fā)厲鬼、光怪陸離的殺人夢境等，各種仙魔怪談、道法幻術(shù)與異域奇聞互相交織，給這部原本普通的探案劇蒙上了一層波云詭譎的神秘面紗，也在不知不覺間將觀眾帶入到了一個懸念與奇詭并存的驚險(xiǎn)世界。

“在最初看劇本的時候，我最喜歡的就是這部劇的'詭’。那種離奇多變、超乎尋常的感覺，才是《唐朝詭事錄》的點(diǎn)睛之筆?！卑厣颊f道，“而且我們的目標(biāo)受眾主要還是年輕群體，這種志怪元素的融入更容易激發(fā)他們的興趣和好奇心，進(jìn)而達(dá)到'上頭’的效果?！?/p>

這種“探案+志怪”的題材組合在給觀眾制造驚喜的同時，也給創(chuàng)作者提供了更廣闊的探索和發(fā)揮空間。柏杉表示，基于《唐朝詭事錄》的題材優(yōu)勢，他能夠不受約束地創(chuàng)作，盡情釋放自己的想象力，山南海北、天馬行空地去構(gòu)思，如此自由享受的創(chuàng)作過程，對于一個導(dǎo)演來講是非常難得的。

而且對于一直以來專注于年代傳奇劇創(chuàng)作的他而言，這亦是一次新的嘗試?！皼]有人愿意永遠(yuǎn)待在舒適圈里，每個創(chuàng)作者都渴望能突破自我。我也希望通過其他類型的作品轉(zhuǎn)換一下思路，努力在藝術(shù)道路上發(fā)展進(jìn)階?！?/p>

除了被題材深深打動之外，柏杉十二年后與《唐朝詭事錄》的相遇更像是冥冥之中的緣分牽引，讓他能夠續(xù)寫過去未完結(jié)的篇章。“十幾年前的《神探狄仁杰前傳》是我第一部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的電視劇，當(dāng)時就傾注了很多感情和精力在里面。這一次劇中主人公蘇無名的設(shè)定又恰好是狄仁杰的關(guān)門弟子，我覺得特別巧合，所以這多多少少也算是我情結(jié)的一種延續(xù)吧。”

以“故事”為核心輸出

《唐朝詭事錄》的獨(dú)特與稀缺，也從題材一路延續(xù)到了敘事之中。通常來說，懸疑探案劇都會以一個貫穿始終的主案件，搭配多個獨(dú)立小案子的形式來做呈現(xiàn)，并且其中的個案都會與主線故事有所聯(lián)系。但《唐朝詭事錄》在故事架構(gòu)的設(shè)計(jì)上卻特意避開了這一套路，以獨(dú)立設(shè)計(jì)的方式對《長安紅茶》《石橋圖》《眾生堂》《黃梅殺》《甘棠驛》《鼉神》《人面花》《參天樓》這8個風(fēng)格各異的案件展開描摹。

“這也算是我們一次新的嘗試?！卑厣冀庾x稱，“劇中8個故事的情節(jié)、調(diào)性、敘事節(jié)奏等各不相同，但每個案子又都具備完整的起因、經(jīng)過、高潮和結(jié)尾。從這一點(diǎn)上來講，《唐朝詭事錄》既能讓觀眾從中收獲巨大的信息量和心理滿足感，又能摒棄這一類作品過往的單一風(fēng)格，給人以耳目一新的體驗(yàn)。”

案件各自獨(dú)立，但卻沒有生硬的轉(zhuǎn)折和過分的割裂感，這是《唐朝詭事錄》能吸引觀眾一直看下去的重要原因。柏杉在采訪中提到，《唐朝詭事錄》雖然是單元劇模式，可整個作品實(shí)則是分離而又統(tǒng)一的。

劇集以長安紅茶的故事開頭，將唐詭小分隊(duì)的五人聚在一起，由此開啟后續(xù)的探案之旅。劇情和案件在銜接過渡上也力圖自然流暢，例如蘇無名因長安紅茶案被調(diào)離京城，并勸說遭罷黜的盧凌風(fēng)做他的私人參軍，最終兩人一同來到了南州；后來盧凌風(fēng)因一封替喜君報(bào)平安的書信被晉升為橘縣縣尉，仵作的辭職致使蘇無名跟隨了過去，兩人又繼續(xù)搭檔破案。這些情節(jié)的順暢連接都使得整部作品看起來更加和諧、更加渾然一體。

與此同時，《唐朝詭事錄》在案件順序和敘事節(jié)奏方面，也秉持著“內(nèi)容為王”的宗旨做了精心的打磨?！按蝾^陣”的首個故事《長安紅茶》，將紅茶案與新娘失蹤案有機(jī)結(jié)合到了一起，再加上鬼市、陰十郎、幻術(shù)老虎以及各種武打場面，絕佳視覺沖擊力令這個故事的精彩程度直線上升。

8個故事的先后順序，則更加注重內(nèi)容的邏輯和走向?！啊短瞥幨落洝愤@8個案件的串聯(lián)，更像是盧凌風(fēng)的一部成長史。隨著一個個案件的偵破，他一路蛻變成長，從最初的目中無人、桀驁不馴，到后來變得穩(wěn)重細(xì)心。特別是最后參天樓案的偵破，盧凌風(fēng)其實(shí)從中發(fā)揮了很大作用。”

而36集8個故事的敘事節(jié)奏，也恰好符合人們的觀劇習(xí)慣。每個案子4-5集的內(nèi)容篇幅，既不拖泥帶水，又能夠清晰完整地呈現(xiàn)一個故事。不過這種看似框定好的篇幅，其實(shí)也并非創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)刻意為之。柏杉表示，“我們并沒有設(shè)定4集必須要把一個故事講完，主要還是按劇情的節(jié)奏來。如果內(nèi)容比較豐滿復(fù)雜，那就長一點(diǎn)，只要不拖沓，不讓觀眾覺得你是在故意抻長度就可以了?！?/p>

在柏杉看來，一部作品成功的方法論或許有很多，但講好故事永遠(yuǎn)是最優(yōu)先的。無論飛揚(yáng)跳脫的幻想，還是詭異陰森的氛圍，一切都是故事的“輔助”，只有硬核扎實(shí)的敘事文本，才是作品最強(qiáng)有力的核心“輸出”。

以“品質(zhì)”為制勝法寶

“整部作品的創(chuàng)作周期大概是多久？”

“213天?！?/p>

時至今日，柏杉依舊能夠準(zhǔn)確地回憶起《唐朝詭事錄》從無到有的誕生時間。因?yàn)樵S久沒有拍攝古裝探案劇，再加上此次新融合了志怪元素，柏杉在作品的創(chuàng)作上付諸了不少時間和精力。

在正式拍攝之前，劇組特別設(shè)置了一個月的“預(yù)開機(jī)”。在這一個月里，柏杉與各個部門充分溝通，不追求拍攝進(jìn)度，只為了更好的找到感覺和拍攝方向?！拔蚁嘈艑τ谕粋€東西，每個人的理解和認(rèn)知都不一樣。要想讓劇組的每個部門在劇本上達(dá)成一致，溝通和交流是必不可少的環(huán)節(jié)?！卑厣蓟貞浀?，“所以前期我根本不著急，我覺得只要基調(diào)把握準(zhǔn)了，后面的拍攝一定會事半功倍?！?/p>

為了使劇中數(shù)量眾多且復(fù)雜的人物角色在觀眾心中快速建立起來，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在美術(shù)置景、服化道等各種細(xì)節(jié)上做足了準(zhǔn)備工作。譬如唐朝的各種手勢禮節(jié)，女演員展示的各種器樂、舞蹈，都在前期花費(fèi)了大量時間進(jìn)行學(xué)習(xí)。劇中貼合故事背景的建筑風(fēng)格，不同品階官員官服的色彩和圖案，能夠彰顯南州四子灑脫飄逸質(zhì)感的紗質(zhì)服裝，甚至連十一娘手中刀的樣式和細(xì)節(jié)，都是各個團(tuán)隊(duì)經(jīng)過畫圖、修改、制作等多番打磨后的呈現(xiàn)效果。

最后一個案件中參天樓案的場景設(shè)計(jì)，更是讓柏杉印象深刻?！拔覀兿仁钦伊艘粋€5000平米的大棚來做參天樓案里幻術(shù)大會的主場景，這個綠幕場景的搭建就花了將近45天的時間。然后太子公主所在的那個場景“天外天”，還需要去另一個棚里單獨(dú)置景，相當(dāng)于是把整個場景拆開揉碎一一進(jìn)行操作的?！卑厣技?xì)致講述著作品的創(chuàng)作過程，“最后還要花很多時間完成特效的合成與加工，包括那個33層的參天樓，因?yàn)闆]辦法真的搭建那么高的樓，所以大多還是依靠后期電腦制作來實(shí)現(xiàn)的?！?/p>

不止精彩的劇情和精美的畫面場景，任何一個作品和故事都離不開對于人性和倫理道德的思考與探討。作為一部以懸疑、探案、志怪為主題的劇作，驚心動魄的案件和離奇詭異的氛圍或許是《唐朝詭事錄》最抓人眼球的地方，所以若是過于生硬直接的給觀眾強(qiáng)灌“雞湯”，很可能會使人們產(chǎn)生抵觸情緒。故而對于柏杉來說，劇集精彩度和價(jià)值傳達(dá)的平衡也是一個不小的難點(diǎn)。

“最好的方法就是把你想要傳達(dá)的理念有機(jī)融合到劇中，這需要一個過程，也需要一些技巧。你的劇要夠精彩，這是其一。然后再往里融理念上的東西，這個融合的過程也需要把握一定的節(jié)奏，不能過于跳躍，要符合人們的觀劇心理，這樣觀眾自然而然就會接受了?！卑厣伎偨Y(jié)道。

最后針對大家都在催更的第二季，柏杉表示，一般做續(xù)集很容易流于平庸，這對創(chuàng)作者來說其實(shí)是個不小的挑戰(zhàn)。所以為了不讓觀眾失望，他們會在積極總結(jié)和改進(jìn)之后，以更好的姿態(tài)去開啟新的篇章。“不過《唐朝詭事錄》已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格特點(diǎn)，這是觀眾認(rèn)可和喜歡的，也是我們未來會繼續(xù)保持和延續(xù)下去的?！?/p>