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在我們之前寫「金甌沉船」的時(shí)候，提到過一類比較特殊的瓷器畫片： 「這是一種明顯帶有西式風(fēng)情的畫片，是以荷蘭度假勝地Scheveningen為主題的風(fēng)景畫，在康熙外銷瓷上頗為流行」  金甌沉船 清代青花山水紋盤 Pater Gratia Oriental Art 藏 所以遠(yuǎn)在大洋彼岸的荷蘭度假勝地，是如何跑到了景德鎮(zhèn)畫工的瓷器上？ 1. Scheveningen 在哪里 首先我們還是先來(lái)介紹一下「Scheveningen」這個(gè)地方。 Scheveningen，中文一般譯成「席凡寧根」，是位于荷蘭海牙省的海濱城市。 憑借著其漫長(zhǎng)的沙灘和海濱大道，成為了繼阿姆斯特丹、鹿特丹之后，荷蘭較為出名的旅游勝地。  Scheveningen的風(fēng)景在17世紀(jì)、18世紀(jì)荷蘭畫家的筆下也很常見。  荷蘭風(fēng)景畫，Jan de Bisschop（1628-1671） 大英博物館藏  Scheveningen風(fēng)景， Bartholomeus Johannes van Hove Haags 歷史博物館藏 而像燈塔、海灘、帆船、山丘，這樣的風(fēng)景元素在外銷瓷的畫片上也可以看到。  清康熙青花Scheveningen畫片盤， 2013年2月倫敦邦瀚斯，成交價(jià)：￡ 937  清康熙青花Scheveningen畫片盤， 2013年9月倫敦邦瀚斯，成交價(jià)：￡ 750 佳士得也在2007年于荷蘭阿姆斯特丹拍過一組類似畫片的盤子。  清康熙青花Scheveningen畫片盤， 2007年11月阿姆斯特丹佳士得，成交價(jià)：EUR1,063 你會(huì)發(fā)現(xiàn)這類以Scheveningen為主題的畫片，與中國(guó)傳統(tǒng)的山水紋畫片相比，不只是風(fēng)景元素西化，在構(gòu)圖、景深、明暗對(duì)比上都受到了西方繪畫觀念的影響。 而這點(diǎn)影響并不是在康熙外銷瓷上才開始出現(xiàn)，早在明萬(wàn)歷時(shí)期的「克拉克瓷」上就已經(jīng)融入了西方繪畫風(fēng)格。  明萬(wàn)歷克拉克瓷 | V&A博物館藏 2. Scheveninge：從荷蘭到景德鎮(zhèn) 荷蘭人在中國(guó)外銷瓷的貿(mào)易中其實(shí)起到了非常重要的作用。 克拉克瓷之所以能聞名西歐，就要“歸功”于荷蘭東印度公司的「帶貨」。 根據(jù)學(xué)者T·沃爾克在《瓷器與荷蘭東印度公司》（T·Voiker : Porcelain and the Dutch East India Company）一書中的統(tǒng)計(jì)： 荷蘭東印度公司在1602-1682年間從中國(guó)運(yùn)出瓷器達(dá)1600萬(wàn)件，每年平均達(dá)20萬(wàn)件之巨。 不過隨著中國(guó)瓷器的大量抵達(dá)，瓷器在歐洲也就不再是像奢侈品一樣的存在。 為了維持住利潤(rùn)，精明的荷蘭人就必須另辟蹊徑。 根據(jù)文獻(xiàn)記載，荷蘭東印度公司曾多次對(duì)景德鎮(zhèn)所生產(chǎn)的外銷瓷提出定制需求。 甚至他們會(huì)直接將將當(dāng)時(shí)在荷蘭流行的花卉版畫、草圖或者繪畫送往中國(guó)以供景德鎮(zhèn)陶匠模仿。 所以很有可能「Scheveninge」的“風(fēng)景“就是在這種定制需求下來(lái)到景德鎮(zhèn)的。 值得一提的是，當(dāng)年不只是在景德鎮(zhèn)，中國(guó)外銷瓷的競(jìng)對(duì)日本瓷器也有燒制過類似畫片。 這也導(dǎo)致不少人認(rèn)為：Scheveninge畫片的傳播路徑是先到了日本再到景德鎮(zhèn)的瓷器上。 和中國(guó)的相比， 日本的Scheveninge瓷器基本上不會(huì)繪制邊飾  日本十八世紀(jì)早期Scheveninge盤 | 大都會(huì)博物館藏 3. 景德鎮(zhèn)外銷瓷&代爾夫特藍(lán)陶 不過可以肯定的是，不管是中國(guó)的還是日本的「Scheveninge」畫片，最初的學(xué)習(xí)對(duì)象都來(lái)自一位 17 世紀(jì)的荷蘭陶畫家： Frederik van Frijtom 他是荷蘭代爾夫特藍(lán)陶工廠最具代表性的陶藝家，而代爾夫特藍(lán)陶正是在荷蘭東印度公司將大量中國(guó)瓷器帶回國(guó)后，荷蘭本土設(shè)法模仿的一種低溫錫釉陶器。 雖然這種陶器跟中國(guó)外銷瓷比起來(lái)，并沒有什么競(jìng)爭(zhēng)力。但Frederik的畫片卻憑借著其高超的繪畫技術(shù)、細(xì)膩的藝術(shù)表達(dá)頗受市場(chǎng)歡迎。  荷蘭代爾夫特藍(lán)陶 Frederik van Frijtom 繪(circa 1632 – 1702) 代爾夫特博物館藏 所以極有可能荷蘭東印度公司會(huì)將Frederik作為學(xué)習(xí)樣本送往景德鎮(zhèn)，而景德鎮(zhèn)的工匠也從其中學(xué)到了更為西化的風(fēng)景繪畫思路。 而在外國(guó)諸多介紹Scheveninge畫片的文獻(xiàn)中，更是直接將此類畫片稱之為「Frederick Van Frytom 」風(fēng)格。 其實(shí)除了Scheveninge風(fēng)景畫，我們還能在當(dāng)時(shí)的外銷瓷上找到不少荷蘭元素。 譬如荷蘭國(guó)花郁金香也成了外銷瓷紋飾設(shè)計(jì)中的?？?。 明崇禎青花人物紋瓶 | 大英博物館藏 還有荷蘭家族勛章 清乾隆 青花紋章瓷 | 大英博物館藏 荷蘭人名 清乾隆花卉紋碗 | 大都會(huì)博物館藏 其實(shí)在這些外銷瓷上的荷蘭元素上，我們可以看到一條頗為復(fù)雜、生動(dòng)的文明交互路徑： 先是荷蘭東印度公司從中國(guó)景德鎮(zhèn)進(jìn)口瓷器，到荷蘭本土學(xué)習(xí)中國(guó)瓷器開始創(chuàng)燒代爾夫特藍(lán)陶，再到中國(guó)景德鎮(zhèn)為了迎合荷蘭以及歐洲市場(chǎng)，從代爾夫特藍(lán)陶身上學(xué)到了不少元素。 這也從側(cè)面向我們?cè)俅握故玖?，幾百年前的景德?zhèn)瓷器從業(yè)人員在某種程度上遠(yuǎn)比我們想象的要包容與開放。 END 參考文獻(xiàn) 李慶新：越南海域發(fā)現(xiàn)清代廣州沉船——金甌沉船及其初步研究 |
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