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61、散著頭發(fā)的女子頭像
1885年12月 安特衛(wèi)普 布面油畫 35x24cm 阿姆斯特丹凡高博物館
凡高創(chuàng)作進(jìn)入安特衛(wèi)普時(shí)期（1885年11月28日—1886年2月28日）。1885年11月底，凡高決定去比利時(shí)西北部城市安特衛(wèi)普，在那里的3個(gè)月里，他努力的學(xué)習(xí)繪畫并沉醉其中。在此期間，他研究魯本斯的繪畫，接觸到了日本浮世繪，這些都對(duì)他此后的繪畫歷程有很大影響。梵高此時(shí)期的作品延續(xù)了紐南時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和深沉的筆觸，但筆觸變大，畫布變得明亮了些，色彩也豐富了些，開(kāi)始注意對(duì)比的美，這是對(duì)色彩的覺(jué)醒。凡高在安特衛(wèi)普共畫了7幅油畫，其中5幅是人物頭像。
62、戴白色帽子的老婦人(接生婆)
1885年12月 安特衛(wèi)普 布面油畫 50x40cm 阿姆斯特丹凡高博物館
63、留著胡須的老人 1885年12月 安特衛(wèi)普 布面油畫 44.5x33.5cm
阿姆斯特丹凡高博物館
當(dāng)我深入觀察生活本身的時(shí)候，我得到了相同的印象。我看到街上的普通人——好極了，我常常想，工人比紳士們更加有意思；我在這些普通人身上發(fā)現(xiàn)了生氣勃勃的力量。誰(shuí)要是想把他們的特殊性格表現(xiàn)出來(lái)，他必須用一種堅(jiān)定的筆觸，用一種純樸的技巧去畫他們。（凡高）
64、穿藍(lán)衣的女子
1885年12月 安特衛(wèi)普 布面油畫 46x38.5cm 阿姆斯特丹凡高博物館
這里的花園也很美;有一天早晨,我坐在公園里畫速寫。我在上星期畫了三幅油畫習(xí)作,一幅習(xí)作畫的是從我的窗口看到的一些古舊房子的背面,兩幅是在公園里畫的。我已經(jīng)把其中的一幅拿到畫店里去陳列。有一幅畫一定要畫——為什么不那么純樸呢?
當(dāng)我深入觀察生活本身的時(shí)候,我得到了相同的印象。我看到街上的普通人——好極了,我常常想,工人比紳士們更加有意思;我在這些普通人身上發(fā)現(xiàn)了生氣勃勃的力量。誰(shuí)要是想把他們的特殊性格表現(xiàn)出來(lái),他必須用一種堅(jiān)定的筆觸,用一種純樸的技巧去畫他們。我一次又一次地去參觀博物館,我不大看別的畫,主要是看魯本斯與約爾丹斯所畫的幾個(gè)人的頭與手。魯本斯在素描中,用純粹紅色的長(zhǎng)筆觸畫人物臉上的線條,或者用同樣的筆觸塑造手指頭,他的這種畫法把我完全迷住了。(凡·高)
65、頭戴紅絲帶的女子 1885年12月 安特衛(wèi)普 布面油畫 60x50cm 紐約私人收藏
66、雪中安特衛(wèi)普老房子的后院
1885年12月 安特衛(wèi)普 布面油畫 44x33cm 阿姆斯特丹國(guó)立凡高博物館
這是凡高在安特衛(wèi)普的落腳點(diǎn)，他在信中說(shuō)：我租了一個(gè)每月25法郎的小房間，在伊馬日路194號(hào)，一家顏料店的樓上。
我喜歡安特衛(wèi)普，我在這個(gè)城市的四面八方都轉(zhuǎn)了一下。這是一個(gè)深?yuàn)W莫測(cè)的迷宮，它們?cè)诿恳粫r(shí)刻都呈現(xiàn)出有趣的對(duì)比。
67、頭蓋骨和點(diǎn)著的煙
1886年初 安特衛(wèi)普 布面油畫 32x24.5cm 阿姆斯特丹凡高博物館
1886年1月，凡高被安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院(The Ecole des
Beaux-Arts)錄取，那里里學(xué)習(xí)油畫和素描，這是梵高一生唯一接受過(guò)的正規(guī)藝術(shù)訓(xùn)練。在安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院，梵高創(chuàng)作了《香煙骷髏》，也許這幅畫是他安特衛(wèi)普時(shí)期最出色的作品，鬼知道。他還參加了生命課程,
學(xué)習(xí)解剖學(xué)，了解人體結(jié)構(gòu)。但凡高十分抵觸美術(shù)學(xué)院傳統(tǒng)保守的教學(xué)方式，1886年1月19日，梵高在寫給提奧的信中這樣抱怨：“實(shí)際上，我認(rèn)為在學(xué)院里看到的畫都拙劣得不可救藥——甚至從根本方向上就不對(duì)。我知道我的畫完全不一樣——時(shí)間會(huì)證明一切的。那兒糟透了，甚至都找不出一個(gè)人了解到底什么是古典雕塑?！痹趯W(xué)院僅僅呆了數(shù)周之后，凡高1886年2月底就決定離開(kāi)安特衛(wèi)普，去了巴黎。
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