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《早春二月》是我的第三部作品了。在做過《林家鋪?zhàn)印返母睂?dǎo)演之后，我有機(jī)會(huì)執(zhí)導(dǎo)了自己的第一部影片《無名島》，緊接著就是《暴風(fēng)驟雨》。當(dāng)時(shí)這部影片是在1961年的新僑會(huì)議上放映，大家的反映都比較好，這個(gè)時(shí)候北影廠就好像獎(jiǎng)勵(lì)我似的，讓我?guī)е覍俚奖贝骱盈燄B(yǎng)。以前我從來沒有療養(yǎng)過，也沒有時(shí)間靜下心來好好看看書，所以那次去北戴河我就帶著一大摞書去看，多是一些五四以來的作品。看過許多作品后，非常欣賞柔石的《二月》，覺得可以拍成電影，對(duì)《二月》小引中的那些話印象非常深刻，尤其是那句“他僅是外來的一粒石子，所以軋了幾下，發(fā)幾聲響，便被擠到女佛山———上海去了。他幸而還堅(jiān)硬，沒有變成潤(rùn)澤齒輪的油。”在柔石的《二月》中主人公的情感交流、發(fā)展是通過書信來表現(xiàn)的，這對(duì)于電影要用形象、動(dòng)作來表現(xiàn)其實(shí)是個(gè)難題。但是我對(duì)肖澗秋這個(gè)人物很熟悉，我雖然沒有經(jīng)歷過主人公所處的大革命時(shí)代，但是這個(gè)人物身上有我長(zhǎng)兄的影子，所以肖澗秋的思想和情感很能夠打動(dòng)我。小說中陶嵐的形象，我也能從我一位遠(yuǎn)房親戚的身上找到感覺。選擇這部小說，還有另外的原因，就是那些江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情，常使我想起家鄉(xiāng)淮陰，回憶起少年時(shí)代的許多時(shí)光，所以我有很強(qiáng)烈的愿望想拍這部影片。
對(duì)于影片中的芙蓉鎮(zhèn)來說，肖澗秋顯然是一個(gè)外來的“闖入者”，他是想回避時(shí)代社會(huì)的洪流而來到芙蓉鎮(zhèn)的，他厭倦了喧鬧變動(dòng)的外邊世界，像一個(gè)思家的游子一樣，希望在芙蓉鎮(zhèn)找到“家”一樣安全的世外桃源。但是他發(fā)現(xiàn)進(jìn)入“世外桃源”卻是進(jìn)入了是非的漩渦中。
我認(rèn)為北影廠的演員適合演工農(nóng)兵的戲，并不太適合演知識(shí)分子的戲。于是就從上海找來孫道臨、上官云珠，又從武漢找來剛拍完《青春之歌》的謝芳。另外我在影片中加入了王福生這個(gè)貧苦學(xué)生，把他和肖澗秋的關(guān)系作為另一條線，文嫂自殺后，王福生因貧困退學(xué)，這種雙重打擊把肖澗秋的痛苦推向極點(diǎn)，也促使他覺醒。在這一點(diǎn)上我也是希望影片給予觀眾的感覺是主動(dòng)、積極的，預(yù)示一種光明的前途?？梢愿杏X到那應(yīng)該是“驚蟄”的早春，喚人覺醒的。 對(duì)這部影片時(shí)任文化部副部長(zhǎng)的夏衍是投入非常大的精力的，影片的文學(xué)本和分鏡頭本經(jīng)他修改了一百多處，而且非常細(xì)化，包括影片的名稱最終由《二月》改為《早春二月》等非常有見地的意見。
影片完成后，最后交由上級(jí)文化部門審查，這個(gè)審查除了廠領(lǐng)導(dǎo)、夏衍、茅盾等同志，還有文化部、中宣部的領(lǐng)導(dǎo)，當(dāng)時(shí)很多人認(rèn)為影片拍得還不錯(cuò)，這時(shí)候我心里還暗暗高興，最后主管電影文藝的周揚(yáng)同志不贊成這部影片，我一下子就蒙了，他認(rèn)為宣揚(yáng)小資產(chǎn)階級(jí)，資產(chǎn)階級(jí)的人道主義、人性論，是道德的自我完善。本來是要我們好好修改，就改了、拍了、還補(bǔ)了鏡頭，后來又接到通知，說鏡頭一個(gè)也不能動(dòng)。后來明確了，是要按照原來的拷貝進(jìn)行批判。我還得做檢查，就在檢討中間，全國(guó)各大報(bào)紙每到星期天都有整版的批判《早春二月》的文章。這部片子在全國(guó)57個(gè)城市放映，供全國(guó)人民批判之用，直到上世紀(jì)70年代末才被徹底清算。后來有人跟我開玩笑說，要是沒有這個(gè)紅頭文件，《早春二月》的影響還沒有這么廣泛，這也真是一個(gè)笑談了。
《早春二月》工作照 《早春二月》 |
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