欣賞不完美

花間一酒壺 2022-12-04 發(fā)布于浙江

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2022064

蕭瑟之美

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

元代戲曲家馬致遠(yuǎn)筆下的秋景，并非常規(guī)意義上的美景。不以線性敘述為邏輯的幾個(gè)詞——枯藤、老樹、西風(fēng)與瘦馬——看似孤立，卻又有著“意”的內(nèi)在連接，它們像是彼此相望的幾處荒涼景致，共同構(gòu)筑出了一幅寒意漸至的蕭瑟畫卷。

《雙松平遠(yuǎn)圖》局部元代趙孟頫

蕭瑟之景，為詩(shī)人所好，亦為畫者所賞。

與馬致遠(yuǎn)年紀(jì)相仿的趙孟頫，曾作歡脫靜謐的《秋郊飲馬圖》，也畫出了疏離遼遠(yuǎn)的《雙松平遠(yuǎn)圖》?！峨p松平遠(yuǎn)圖》里，他以飛白畫石，以篆書筆意繪枯枝，全圖筆法多變，是難得的佳作。進(jìn)入畫作細(xì)處可知，巨石疏空，老松盤曲，枯枝則是帶著水分流失后的瘦硬力道，盡顯荒寒。這樣的圖畫，恰與馬致遠(yuǎn)的文字意蘊(yùn)相近。

《雙松平遠(yuǎn)圖》局部

向前追溯蕭瑟之景，可至寒林。

寒林，秋冬季節(jié)的林木，寒凝的情調(diào)，最早見于西晉文學(xué)家陸機(jī)的《嘆逝賦》：步寒林以凄惻，翫（ wán ）春翹而有思。后經(jīng)唐代文人書寫，至宋初時(shí)，寒林終于落到絹絲之上，成為了畫者體悟自然、觀照內(nèi)心的固定圖景。此圖景的宗師式畫家，正是李成。

藏于遼寧省博物館的《小寒林圖》，入《石渠寶笈續(xù)編》，原為清宮舊藏。李成繪近景坡上松樹數(shù)株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木籠罩于煙靄霧氣之中，一派肅殺蕭條之感。

小寒林圖北宋李成

地理環(huán)境與氣候條件所致，寒林圖畫大多出現(xiàn)于北方。每至此一時(shí)節(jié)，北地木葉盡脫，但見寒梢萬(wàn)尖，撼人心弦?！缎?span>寒林圖》里，游人行走于荒徑，飛鳥漸飛漸遠(yuǎn)，想必已是深秋，又或是初冬。

《小寒林圖》局部

受李成影響，南渡后的畫家們?nèi)灾庥?span>蕭瑟景致，李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)與夏圭，均是如此。

傳為馬遠(yuǎn)作品的《寒枝冊(cè)頁(yè)》，最是特殊。馬遠(yuǎn)用極為簡(jiǎn)潔的繪畫方式，只取枝干幾段或景色一隅，以更加精致的構(gòu)圖與筆法，呈現(xiàn)出了“寒林”的另一種美感。

寒枝冊(cè)頁(yè)之孤寒帶艷南宋馬遠(yuǎn)（傳）

作為整體的寒林，沒有出現(xiàn)在馬遠(yuǎn)的畫中。他從李成的荒寒氛圍中抽離出來，關(guān)注到了構(gòu)成寒林的單個(gè)寒枝，這是一種更加新穎的視角，也是更加確定的表達(dá)方式，圖中的景物，不為塑造寒林而生，它是只是寒枝本身，有著具體而微的美。

然而，這樣的寒枝，并未遠(yuǎn)離寒意，僅是幾個(gè)枝段，便已涵蓋了一處寒林應(yīng)有的蕭瑟感，也正是這幾個(gè)枝段，是小尺幅的畫作具有了使人凝神的精微觀感。如《滿月黃昏》一畫，馬遠(yuǎn)以精簡(jiǎn)的筆法勾畫寒枝形態(tài)與滿月，以水墨色調(diào)表現(xiàn)枯枝質(zhì)感，如此細(xì)膩的呈現(xiàn)，令人驚嘆。

寒枝冊(cè)頁(yè)之滿月黃昏南宋馬遠(yuǎn)（傳）

古人之所以作寒林圖畫，是為一種記錄，也是帶著寒意的自省。于是，由李成至馬遠(yuǎn)，再由馬遠(yuǎn)至趙孟頫、馬致遠(yuǎn)，寒林之蕭瑟，始終有人描繪，亦有人欣賞。明代文學(xué)家李日華曾寫：繪事必以微茫澹淡為妙境，非性靈廓徹者未易證入。

微茫澹淡，即為寒林的最佳境界。而欣賞寒林之微茫澹淡，欣賞缺少了生機(jī)的此種“不完美”，或是更高的審美態(tài)度，正像李日華所言，這樣的觀看與欣賞，只有心靈廓徹者可得。

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來自：花間一酒壺 > 《繪畫》

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