要說20世紀(jì)最為知名的書法家，當(dāng)屬沈尹默、林散之、于右任、齊白石、啟功等人，收藏他們作品的人很多，時(shí)至今日仍然熱度不減。相比這些人，有幾位實(shí)力非凡但名氣不大，比如白蕉和吳玉如，白蕉學(xué)得“二王”精髓，吳玉如的小楷冠壓群芳，都是一代大師。

吳玉如還是歐陽中石先生的恩師，很多書法家對他評價(jià)很高，啟功甚至稱贊他“三百年來無此大手筆”“自董其昌后無第二”，書畫大師李苦禪認(rèn)為他的作品堪稱“千年不朽”，應(yīng)該“重之寶之”，各種贊美之詞不勝枚舉。

吳玉如，字家琭，光緒二十四年（1898年）生于南京，他極具書法天賦，據(jù)說五歲時(shí)就能寫，此后幾十年苦研筆法。在他生活的年代，書法已經(jīng)發(fā)展到了衰弱期，審美格調(diào)日漸單一，而吳玉如舍棄晚近書風(fēng)，通過趙孟頫、米芾筆法，進(jìn)而直追“二王”、顏真卿。

吳玉如最擅長的是小楷書，代表作有《臨樂毅論》，《樂毅論》本是王羲之的小楷經(jīng)典，后經(jīng)褚遂良臨摹而傳世，因此，當(dāng)時(shí)人能見到的《樂毅論》是綜合了王、褚二人風(fēng)格的，吳玉如的臨本吸取了褚遂良寬綽多姿，又加入個(gè)人的溫潤疏朗處理。

《臨樂毅論》完成于“辛未清明前三日”，即1931年，全卷約750 字，單字大小2.5厘米左右。吳玉如書寫此帖時(shí)運(yùn)用懸腕執(zhí)筆法，與魏晉書法家一致，這樣處理能夠讓手腕傳達(dá)給毛筆更多的力道，也是此帖筆力遒勁的關(guān)鍵所在。

此帖結(jié)體秀潤寬綽，有幾分趙孟頫之妍美秀潤。同時(shí)筆畫的略微傾斜使得結(jié)字欹側(cè)，避免了美感單一，陷入“美術(shù)字”的境地。吳玉如認(rèn)為小楷要想寫得好，應(yīng)該把小字放大來寫，這樣不僅能夠讓變化更為細(xì)致，同時(shí)放大來寫又會讓敗筆、病筆變得明顯，所以，非功底深厚、筆力驚人者不能為。

我們欣賞吳玉如的作品之后，再去理解啟功為何認(rèn)為他是“自董其昌之后無第二”，就會發(fā)現(xiàn)這指的是吳與董都是學(xué)“二王”得精髓又能自出新意者，確實(shí)沒有幾個(gè)人能做到。當(dāng)代書法家王遐舉還評價(jià)吳玉如書法“品在王內(nèi)史(王羲之)、顏真卿之間”。

《臨樂毅論》吸收晉、唐的筆法精髓，是一帖經(jīng)典的入古之作。現(xiàn)在，我們將吳玉如這件小楷《臨樂毅論》進(jìn)行了超高清1：1復(fù)制，每個(gè)筆畫都自然靈動、纖毫畢現(xiàn)，特向您推薦，期待您的喜歡！