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      文安詩詞班|曲課資料匯編之四(宮調(diào))

       老九9ccdvxsyy7 2023-02-10 發(fā)布于福建

      曲課PPT匯編四


        宮調(diào)本是音樂術(shù)語,不管詞、曲皆有所屬宮調(diào),因此當(dāng)時(shí)填詞、度曲都與音樂有關(guān),到了后世,詞、曲漸漸脫離了音樂,成了純粹的歌詞(文學(xué)范疇)。尤其是“詞”,宮調(diào)已經(jīng)不再提及。然而,歷代精通詞曲者,沒有不精通音樂的,這點(diǎn)可以肯定。就是現(xiàn)當(dāng)代如龍榆生、吳梅、任中敏等,亦如此。
        散曲學(xué)習(xí)者,有樂理基礎(chǔ)的不難從音樂理論上理解“宮調(diào)”,沒有樂理知識的就當(dāng)了解一下“宮調(diào)”,對學(xué)習(xí)創(chuàng)作散曲來說不無裨益。
        李漁《閑情偶寄》曰:“從來詞曲之旨,首嚴(yán)宮調(diào),次及聲音,次及字格?!贝怂黾磳m調(diào)不同則聲情有別。
        燕南芝庵《唱論》:大凡聲音各應(yīng)律呂,分為六宮十一調(diào),共十七宮調(diào)。
        為方便認(rèn)識宮調(diào),上圖課件先從“音名、唱名”說起。
        西洋音樂有十二個(gè)音名,分別標(biāo)明鋼琴上的“十二琴鍵”(七個(gè)白鍵五個(gè)黑鍵)。

        中國古代也有十二個(gè)音名,所謂的“十二律”(六律六呂)即是。

        這十二個(gè)音名分配到上圖“鍵盤”上,對應(yīng)的就是西洋的十二個(gè)半音。

        中國五聲音階:宮(1)商(2)角(3)徵(5)羽(6)
        (注:以上括號內(nèi)數(shù)字表示簡譜。)
        中國五聲音階,增加兩個(gè)“偏音”后,構(gòu)成完整的七聲音階(與西洋相似)。
        中國古代三種調(diào)式音階
        一、雅樂(西周制定,用于祭祀,莊嚴(yán)肅穆。)
      1(宮)2(商)3(角)#4(變徵)5(徵)6(羽)7(變宮)
        二、清樂(興起于三國兩晉南北朝,清新閑逸,類似輕音樂。)
      1(宮)2(商)3(角)4(清角)5(徵)6(羽)7(變宮)
        清樂七個(gè)音與西洋大調(diào)音階同。
        三、燕樂(即宴樂,隋唐宋時(shí)期宮廷宴會歌舞用。)
      1(宮)2(商)3(角)4(清角)5(徵)6(羽)b7(閏)
        宋詞以當(dāng)時(shí)流行的燕樂為基調(diào),而散曲由于元代“胡樂”在北方興起,曲便與這種新興的“胡樂”相結(jié)合,故而產(chǎn)生詞、曲兩種不同風(fēng)格的藝術(shù)形式。
        凡以“宮”為主音的調(diào)式稱作“宮”;以其他各聲為主音的調(diào)式稱作“調(diào)”,統(tǒng)稱“宮調(diào)”。(《元曲辭典》)
        理論上說,中國古代七聲音階(加兩偏音)與“十二律呂”可以組合成八十四個(gè)“宮調(diào)”(即:12x7=84。)
        但實(shí)際可操作的宮調(diào)只有“六宮十一調(diào)”,常用的只有“五宮四調(diào)”(教材舉例即這九宮調(diào))。

        構(gòu)成樂曲的樂音按照一定的關(guān)系組合,并以其中的一個(gè)音為主音,這個(gè)體系叫作調(diào)式

        把調(diào)式的中心音主音作為起點(diǎn)和終點(diǎn),其他各音按音高的順序依次排列成音階的形式,稱調(diào)式音階。

        如:1234567i,其中“1”是主音。中國“宮”調(diào)式與西洋大調(diào)式,均為“1”調(diào)式。

        再如:234567i2,“2”是主音,商調(diào)式;67123456,“6”是主音,羽調(diào)式。這兩個(gè)調(diào)與西洋小調(diào)式比較相似。

        把調(diào)式與調(diào)性(即1=?)結(jié)合起來解釋宮調(diào),如:【正宮】(即“黃鐘宮”)1=C。

        再如:【大石調(diào)】(即“黃鐘商”)2=C。

        對于沒有樂理基礎(chǔ)的人,可能會聽得一頭霧水,沒有關(guān)系,就是聽不懂,也不影響你學(xué)習(xí)創(chuàng)作散曲。

        至于什么宮調(diào)與什么聲情關(guān)系密切,對度曲已完全脫離音樂的現(xiàn)代人來說,盡管曲牌上還掛著“宮調(diào)”,但已經(jīng)沒有多少意義,隨它去吧,由自己的喜怒哀樂來,并無大礙。

        調(diào)式、調(diào)性、音階等不大理解者,就當(dāng)了解,不必糾結(jié)。

      [名曲鑒賞]盧摯《沉醉東風(fēng)·秋景》
        盧摯(1242-1314),字處道,一字莘老;號疏齋,又號蒿翁。元代涿郡(今河北省涿縣)人。至元5年(1268)進(jìn)士,任過廉訪使、翰林學(xué)士。詩文與劉因、姚燧齊名,世稱“劉盧”、“姚盧”。與白樸、馬致遠(yuǎn)、珠簾秀均有交往。散曲如今僅存小令,傳世散曲一百二十首。有寫山林逸趣,有寫詩酒生活,較多則是“懷古”,抒發(fā)對故國的懷念。表現(xiàn)出元前期北散曲作家清麗派的特色,對散曲的發(fā)展有較大影響。


      晚風(fēng)·隨意



      關(guān)注原創(chuàng) 關(guān)注生活

      ●作者:

        陳久麟,微名老九。中國音協(xié)會員,省作協(xié)會員。中華詩詞、福建詩詞學(xué)會會員。老退廈門“歸閑居”,聊作詩文消遣。

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