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     在今天我們創(chuàng)作新哥特式小說前還是要想清楚一個(gè)問題，那就是新哥特式小說與哥特式小說最大的差別只是在時(shí)間、空間、角色上產(chǎn)生了差別，尤其是時(shí)代感更加符合現(xiàn)代社會的價(jià)值觀，但對于作品中需要包含的主要元素則不能遺漏。

     就現(xiàn)代新哥特小說的作品來看，同樣是包含了恐怖與神秘，但增加了頹廢、癲狂，故事的年代也由過去的遙遠(yuǎn)和荒僻轉(zhuǎn)入都市和鄉(xiāng)村。

     在元素的應(yīng)用上我們應(yīng)該將恐怖、神秘、死亡、厄運(yùn)、頹廢、詛咒、癲狂融入到作品當(dāng)中去，在人物的設(shè)定上要具備家族的背景或神秘的身世，到最后將所有的懸疑解開。

     我建議剛開始創(chuàng)作這一類作品的新人，可以去讀一讀《奧托蘭多城堡》這本書，這部作品可以說是哥特式小說的開山鼻祖，很多小說家正是仿寫這部作品而成名，小說在問市不久，便從英國傳遍整個(gè)歐洲。

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     從哥特式小說到新哥特式小說，發(fā)展到今天已經(jīng)不僅僅是一種小說類型了，可以說只要提到哥特式小說，讀者通常的第一反映就是恐怖與神秘，它已經(jīng)算是泛恐怖小說的代名詞了，而新哥特式小說更是順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展增加了更多的元素在其中，但一定是以超自然元素為依托，但又有別于目前流行的懸疑小說，因此在創(chuàng)作過程中一定要避免將一部分新哥特式小說寫成了懸疑小說。

     無論是新派小說還是舊派小說，在它們的體系中都是以宏大的時(shí)代為背景，同時(shí)還整合了浪漫中義文學(xué)元素，另外就是在故事線中一定會融入帶有神秘色彩的地域與建筑，過去是利用了城堡、教堂等，而今天很多作品是利用了羅布泊、西藏的寺廟、大西北沙漠中的無人區(qū)等。

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     對于故事中的人物生活的背景，通常都是采用了架空的手法，比如在一個(gè)架空的世界里（現(xiàn)在很多小說多采用平行宇宙空間來進(jìn)行描述），在這個(gè)架構(gòu)虛擬的世界里，人們生活在黑暗、沉淪、邪惡、愚昧的世界里，而統(tǒng)治這個(gè)世界的一定是一股邪惡力量。

     不過我們在設(shè)定邪惡力量這個(gè)主角時(shí)，一定要將其擬人化，哪怕它是由外星爬蟲進(jìn)化而來的，在現(xiàn)代作品中，擬人化的角色更容易讓讀者所接受，比如《德古拉》這部作品中，就是將吸血鬼做了擬人化處理，并成為今天經(jīng)久不衰的形象，還有就是《暮光之城》中的吸血鬼更是與正常人一樣，并與人類和諧相處。

     另外在人物的設(shè)定上方面除了必要的反派人物外，還需要設(shè)定幾個(gè)神秘人物，而這些神秘人物一直在正派、反派之間搖擺不定，亦正亦邪之間更能襯托出正、反兩派之間的較量難度。

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     最重要的一點(diǎn)就是我們前面提過的，在整部作品當(dāng)中要融入恐怖的氛圍，這種展現(xiàn)形式不拘一格，可以是主人公的經(jīng)歷，也可以是反派的暴行，還可以用未知的神秘事件來做鋪墊，在章節(jié)的創(chuàng)作上要緊扣節(jié)奏，切記不能拖泥帶水，每個(gè)章節(jié)之間的故事線一定要緊湊。

     在上節(jié)對懸疑作品的創(chuàng)作中我們講過，人們的絕望往往來自于不確定性所帶來的恐懼，這一點(diǎn)在新哥特式作品中同樣適用，而恐懼氛圍的塑造則是由外部環(huán)境再到事件本身，并以此投射到人物的內(nèi)心世界，整個(gè)描述包含了外部場景、人物心理、思想、恐懼、絕望，這樣才能讓讀者沉浸其中，并跟隨故事的展開而產(chǎn)生共鳴。