電影已經(jīng)存在了一個(gè)多世紀(jì)。多年來，它們已經(jīng)從簡(jiǎn)單的幾秒鐘的短短片發(fā)展到長達(dá)三個(gè)多小時(shí)的大片。盡管現(xiàn)在的電影和最初的電影在規(guī)模上有所不同，但它們總是在觀眾中激發(fā)出同樣的敬畏、喜悅和激情。作為一種能引起共鳴的媒介，電影作為一種藝術(shù)形式出現(xiàn)之初就探索浪漫也就不足為奇了。

愛幾乎滲透在我們看到的每一個(gè)故事中，無論是愛情電影還是愛情電影，因?yàn)槊枥L沒有愛的人類幾乎是不可能的。愛情和浪漫的共同經(jīng)歷可以創(chuàng)造跨文化和跨時(shí)代的團(tuán)結(jié)。我們最著名和最受歡迎的一些愛情故事都來自幾個(gè)世紀(jì)前，比如《傲慢與偏見》，它被一次又一次地改編。但我們是如何從早期的幾分鐘長的日常生活錄音發(fā)展到大型的、明星云集的、價(jià)值數(shù)百萬美元的愛情電影的呢?電影行業(yè)自誕生以來已經(jīng)發(fā)生了很大的變化和發(fā)展，這也影響了我們今天看到的愛情電影。讓我們來深入了解愛情電影是如何演變成今天的樣子的。

沉默時(shí)代:新奇與禁忌

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，電影才剛剛起步。

Lumière兄弟在1895年發(fā)明了電影放映機(jī)，這是一種可以將電影放映給觀眾的設(shè)備，為電影發(fā)展成今天的樣子鋪平了道路。他們的電影《火車進(jìn)站》是這個(gè)時(shí)期最著名的作品，它是一個(gè)簡(jiǎn)單的一分鐘鏡頭，講述了一列火車進(jìn)站的過程。

雖然對(duì)我們來說，這聽起來可能不是特別令人興奮，但當(dāng)時(shí)的觀眾感到震驚和興奮。弗里茨·克雷默在為《史密森尼》雜志撰文時(shí)說:“電影關(guān)注的是種族、貧困、犯罪和節(jié)育等社會(huì)正義話題。”這表明默片時(shí)代并不像我們想象的那樣關(guān)注禮儀和禁忌。

1896年由威廉·海斯執(zhí)導(dǎo)的《梅·歐文之吻》被認(rèn)為是銀幕上最早描繪浪漫的電影，描繪了一對(duì)戀人擁抱親吻的場(chǎng)景。在早期，制作和發(fā)行長片還不劃算，因?yàn)檫@種媒體太新了。所以，這部電影只有30秒左右，但卻成功地描繪了清晰而迷人的化學(xué)反應(yīng)。

幾年后，1898年，威廉·尼古拉斯·塞利格導(dǎo)演的《好事》上映。這部電影類似于《梅·歐文之吻》，但相反，它是黑人夫婦接吻的第一次寫照。這對(duì)情侶是如此的快樂，以至于你看的時(shí)候臉上都帶著微笑。

到了20世紀(jì)，已經(jīng)形成了幾個(gè)故事片發(fā)行聯(lián)盟，這使得制作故事片——那些有多卷膠片的電影——具有優(yōu)勢(shì)。這是因?yàn)橛霸嚎梢詫?duì)時(shí)長較長的影片收取更高的入場(chǎng)費(fèi)。就在這個(gè)時(shí)候，1919年，理查德·奧斯瓦爾德導(dǎo)演了《與他人不同》，這是一部令人驚訝的早期對(duì)同性戀浪漫的描繪。這部電影講述的是音樂家康拉德·維特因性取向被勒索并因此出柜的故事。這段關(guān)系被描繪得溫柔而細(xì)心，這部電影的幾乎所有印刷品都被納粹摧毀了，這是一個(gè)巨大的損失。網(wǎng)上有一些可以重建的片段，但有些片段可能永遠(yuǎn)無法恢復(fù)。

人們可能很容易認(rèn)為有色人種和LGBTQ+人群在電影中的表現(xiàn)是相對(duì)較新的發(fā)展。然而，在現(xiàn)實(shí)中，在銀幕上描繪非白人和非異性戀情侶之間的愛情一直是電影人的本能，這些早期的作品就證明了這一點(diǎn)。后來，當(dāng)機(jī)構(gòu)掌管行業(yè)、控制生產(chǎn)能力并實(shí)施規(guī)則時(shí)，問題就出現(xiàn)了。但要知道，邊緣人群和他們的愛一直存在于電影中。

好萊塢的黃金時(shí)代:早期愛情劇、喜劇和音樂劇

雖然可以說好萊塢的黃金時(shí)代在有聲電影引入之前就開始了，但在有聲電影出現(xiàn)之前，好萊塢的黃金時(shí)代并沒有全面展開。第一部有聲電影是1927年發(fā)行的《爵士歌手》。從那時(shí)起，在電影中加入演講的能力使故事敘述變得更有深度。這個(gè)時(shí)代最偉大的電影有《公民凱恩》和傳奇的《綠野仙蹤》，后者也展示了特藝彩色技術(shù)的發(fā)展。這個(gè)時(shí)代的另一個(gè)決定性因素是1934年出臺(tái)的《海斯法典》。這是一套關(guān)于什么不能在屏幕上描繪的規(guī)則，以免腐蝕觀眾的思想。這個(gè)時(shí)代的這些主要組成部分顯然對(duì)塑造當(dāng)時(shí)的愛情電影產(chǎn)生了巨大的影響。

在這個(gè)時(shí)代，浪漫類型的第一次包括第一部浪漫戲劇《卡薩布蘭卡》，第一部浪漫音樂劇《圣路易斯相約》，第一部浪漫喜劇《天堂之煩惱》。這是一個(gè)探索和流派建立的時(shí)代。隨著米高梅(MGM)和派拉蒙(Paramount)等大型電影公司的成立和運(yùn)營，有更多的資金可以投入，這意味著更高的制作價(jià)值和更多的電影產(chǎn)量。然而，這種進(jìn)入新電影水域的宏大嘗試卻被海斯法典阻礙了。該守則包括許多規(guī)則，但最重要的是，愛情電影禁止描繪同性戀以及白人和黑人之間的關(guān)系。

在五六十年代，遠(yuǎn)離好萊塢及其準(zhǔn)則的法國新浪潮正在興起。這些電影有意地拒絕了傳統(tǒng)的電影制作慣例，這導(dǎo)致了一些開創(chuàng)性的工作。其中包括阿蘭·雷奈的《廣島我的愛》，這是一部關(guān)于愛和記憶的黑暗而美麗的探索。故事的主角是一位法國女演員和一位日本建筑師，盡管他們的處境不同，但他們卻有著深厚的感情?！稄V島我的愛》證明，在這段審查時(shí)期，即使是在好萊塢以外的獨(dú)立電影中，也采取了一些措施。

黃金時(shí)代產(chǎn)生了一些永恒的經(jīng)典，對(duì)我們今天看到的流派的形成至關(guān)重要。但是:想想看，如果電影制作人能夠制作未經(jīng)審查的電影，我們會(huì)有什么。愛情電影從一開始就受到了嚴(yán)格的限制。

新好萊塢:獨(dú)立電影和現(xiàn)代浪漫喜劇的興起

到了20世紀(jì)70年代，好萊塢的黃金時(shí)代結(jié)束了。五大電影公司被視為壟斷，被迫重組，這意味著成本被推高，因?yàn)樗鼈儾辉倏刂浦谱鞯拿總€(gè)階段。這讓位于大量的中低預(yù)算項(xiàng)目，這些項(xiàng)目通常來自獨(dú)立工作室。這些低成本電影為講述更有趣、更具體的故事創(chuàng)造了空間，因?yàn)樗鼈兊某晒]有那么高的投資。因此，我們有微妙而感人的愛情劇和古怪的浪漫喜劇。

浪漫喜劇在這個(gè)時(shí)代更加常見，一些最具標(biāo)志性和持久的浪漫喜劇都來自這個(gè)時(shí)期。它為我們帶來了《紅粉佳人》、《當(dāng)哈利遇到莎莉》、《電子情書》和《諾丁山》。這一批作品中的一個(gè)趨勢(shì)是以浪漫喜劇的形式將經(jīng)典文學(xué)作品現(xiàn)代化，其中包括根據(jù)莎士比亞的《馴悍記》改編的《我討厭你的十件事》，以及根據(jù)簡(jiǎn)·奧斯汀的《愛瑪》改編的《獨(dú)獨(dú)獨(dú)秀》。

在愛情劇的世界里，一個(gè)值得注意的制作公司是Merchant Ivory Productions。該片由制片人伊斯梅爾·麥錢特和導(dǎo)演詹姆斯·艾弗里組成，他們既是愛情伙伴，也是商業(yè)伙伴。他們一起創(chuàng)作了電影《看得見風(fēng)景的房間》和《莫里斯》。Merchant Ivory的電影以同樣美麗的風(fēng)景和浪漫而聞名。事實(shí)上，兩個(gè)同性戀男人在這樣一個(gè)受尊重和成功的位置上，能夠制作一個(gè)與莫里斯的同性戀愛情故事，這表明了電影業(yè)態(tài)度的明顯轉(zhuǎn)變。

酷兒愛情片開始在獨(dú)立電影中蓬勃發(fā)展，1970年至2000年間，《沙漠之心》、《高雅藝術(shù)》和《但我是啦啦隊(duì)長》都上映了?！段颐利惖南匆碌辍肥?0年代獨(dú)立電影的光輝典范。它描繪了英國裔巴基斯坦人奧馬爾和白人約翰尼之間的浪漫故事。故事在種族主義和階級(jí)主義的沉重主題與浪漫的輕松時(shí)刻之間取得了平衡，配樂中還有氣泡音效。這些電影都不可能在那個(gè)時(shí)間點(diǎn)之前制作完成;獨(dú)立電影一直是、也將永遠(yuǎn)是邊緣群體在銀幕上的避風(fēng)港。

2000年代和2010年代:延續(xù)傳統(tǒng)，反浪漫主義，酷兒電影

近年來，從2000年代到2010年代，我們可以看到愛情電影的三大趨勢(shì)。其中之一是既定傳統(tǒng)的延續(xù);這部浪漫喜劇不會(huì)被淘汰的。另一個(gè)原因是，以悲劇結(jié)尾的浪漫故事越來越多，或者人們?cè)絹碓綇?qiáng)調(diào)，你不需要浪漫的滿足來獲得幸福。最后，酷兒愛情已經(jīng)變得越來越普遍，并代表了除順性別白人之外的身份和文化。

愛情電影在電影中永遠(yuǎn)占有突出的地位。《傲慢與偏見》、《bj單身日記》和《Easy A》等電影都取得了巨大的成功，證明了人們對(duì)浪漫喜劇和戲劇的文化興趣無處不存在。此外，還出現(xiàn)了一些超自然或基于科技的愛情片，這表明這種類型的電影將適應(yīng)當(dāng)前的口味。《暮光之城》之后的趨勢(shì)就是一個(gè)例子，說明如果時(shí)間安排得當(dāng)，這些新鏡頭會(huì)讓觀眾多么貪婪。

然而，除了這些傳統(tǒng)的浪漫，反浪漫的人也在顯著增加。這個(gè)概念有多種表達(dá)方式，它可以看起來像一段浪漫，可能有一個(gè)快樂的結(jié)局，但有一個(gè)憤世嫉俗或暴力的轉(zhuǎn)折，一個(gè)平淡的悲傷結(jié)局，或者專注于友誼的浪漫而不是約會(huì)。這些在喜劇(《白馬王子》、《塞萊斯特》和《永遠(yuǎn)的杰西》)和戲劇(《愛樂之城》、《愛之歌》)中都有出現(xiàn)。有趣的是，在《她》和《美麗心靈的永恒陽光》等電影中，科技結(jié)合的愛情片最為突出。這反映了一種文化警惕，即科技如何影響我們的戀愛關(guān)系。

LGBTQ+電影在本世紀(jì)初的狀態(tài)處于延續(xù)和變化之間。它建立在從70年代開始奠定的重要基礎(chǔ)上，但在知名度和更廣泛的代表性方面取得了巨大的進(jìn)步。從《橘子》、《賤民》、《拉菲奇》等不太為人所知的電影，到《月光男孩》和《了不起的女人》等獲得奧斯卡提名的電影，有色人種的酷兒和跨性別角色正吸引著比以往任何時(shí)候都多的觀眾。

2020年及以后:未來會(huì)發(fā)生什么？

展望未來，愛情電影將走向何方?到目前為止，我們看到本世紀(jì)初的趨勢(shì)還在繼續(xù)。如果我們著眼于《天堂之票》，《世界上最糟糕的人》以及Hulu的《火島》，我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都是之前所提到的主題的延續(xù)。這些變化似乎不太可能在短時(shí)間內(nèi)放緩，尤其很難想象一個(gè)沒有浪漫喜劇的世界。

此外，隨著當(dāng)前流媒體平臺(tái)的流行，我們可能正在經(jīng)歷一場(chǎng)類似好萊塢黃金時(shí)代之后的浪漫喜劇熱潮。這是因?yàn)檫@些平臺(tái)現(xiàn)在都在為許多原創(chuàng)內(nèi)容(大多是中等預(yù)算)提供資金。從華納傳媒(WarnerMedia)辭職后，杰森·基拉爾(Jason Kilar)告訴Vox，他認(rèn)為流媒體的狀態(tài)對(duì)愛情電影來說是一個(gè)積極的發(fā)展，因?yàn)椤斑@是一種模式，允許對(duì)浪漫喜劇和戲劇進(jìn)行更積極的投資?！盚ulu是一個(gè)特別涉及這種情況的平臺(tái)，它在21世紀(jì)20年代的頭幾年里推出了《最快樂的季節(jié)》、《粉碎傳奇》、《仇恨游戲》等更多作品。

由于技術(shù)只會(huì)不斷進(jìn)步，反過來，人類對(duì)它的關(guān)注，我們肯定會(huì)看到更多這樣的愛情故事。斯派克·瓊斯在接受《洛杉磯每日新聞》采訪時(shí)談到了他的電影《她》，他說科技“既幫助我們聯(lián)系，也阻止了我們聯(lián)系?！睂?duì)于一個(gè)如此關(guān)注人際關(guān)系的類型來說，這使得科技與愛情電影高度相關(guān)。在一個(gè)受大流行和政治動(dòng)蕩影響的世界里，誰也不知道接下來會(huì)有什么全球事件會(huì)導(dǎo)致文化的轉(zhuǎn)變。但是，如果事情繼續(xù)這樣發(fā)展下去，我們將會(huì)看到更多關(guān)于這個(gè)話題的內(nèi)容。

愛情電影在電影中永遠(yuǎn)占有突出的地位。《傲慢與偏見》、《bj單身日記》和《Easy A》等電影都取得了巨大的成功，證明了人們對(duì)浪漫喜劇和戲劇的文化興趣無處不存在。此外，還出現(xiàn)了一些超自然或基于科技的愛情片，這表明這種類型的電影將適應(yīng)當(dāng)前的口味?！赌汗庵恰分蟮内厔?shì)就是一個(gè)例子，說明如果時(shí)間安排得當(dāng)，這些新鏡頭會(huì)讓觀眾多么貪婪。

然而，除了這些傳統(tǒng)的浪漫，反浪漫的人也在顯著增加。這個(gè)概念有多種表達(dá)方式，它可以看起來像一段浪漫，可能有一個(gè)快樂的結(jié)局，但有一個(gè)憤世嫉俗或暴力的轉(zhuǎn)折，一個(gè)平淡的悲傷結(jié)局，或者專注于友誼的浪漫而不是約會(huì)。