失對(duì)這一規(guī)則最早可在南朝四聲八病一說中找到根據(jù)。南朝周颙發(fā)現(xiàn)漢字有平上去入四種聲調(diào)，始創(chuàng)《四聲切韻》(已佚)。這符合當(dāng)時(shí)漢語語音的實(shí)際情況，被普遍接受?！犊滴踝值洹烽_篇還載有四聲口訣：“平聲平到莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏”。沈約根據(jù)漢字四聲和雙聲疊韻的特點(diǎn)，指出平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐八種五言詩應(yīng)該避免的弊病，稱為"八病"。所謂平頭就是出句和對(duì)句開頭聲調(diào)相同，違背一聯(lián)之內(nèi)出句與對(duì)句平仄基本對(duì)立的規(guī)定，也就是失對(duì)。

唐詩中有人并不遵守這一規(guī)則。還有人把律詩首聯(lián)平仄失替失對(duì)出律，美言以蔽之曰“江左體”。失對(duì)的五言例句如：

唐·儲(chǔ)光羲《京日送別王四誼》詩：“落潮洗漁浦，傾荷枕驛樓”“潮”與“荷”俱是平聲字，這是失對(duì)。

唐·王維《闕題》：溪清白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣。兩聯(lián)都失對(duì)。

唐·韋應(yīng)物《簡廬陟》：澗樹含朝雨，山鳥弄余春。失對(duì)。

唐·韋應(yīng)物《新秋夜寄諸弟》：兩地俱秋夕，相望共星河。高梧一葉下，空齋歸思多。方用憂人瘼，況自抱微痾，無將別來近，顏鬢已蹉跎。一二三聯(lián)均失對(duì)。

唐·杜甫《憶弟》:且喜河南定，不問鄴城圍。失對(duì)。

唐·劉禹錫《春有情篇》：雨頻催發(fā)色，云輕不作陰。失對(duì)。

唐·劉禹錫《送河南皇甫少尹》：從此洛陽社，吟詠屬書生。失對(duì)。

七言的如：

唐·杜甫《江畔獨(dú)步尋花（其六》：黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。首聯(lián)失對(duì)。

唐·杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公五首 其五》：錦官城西生事微（失替），烏皮幾在還思?xì)w（失對(duì)）。昔去為憂亂兵入，今來已恐鄰人非（三平尾）。 側(cè)身天地更懷古，回首風(fēng)塵甘息機(jī)。共說總?cè)衷气B陣，不妨游子芰荷衣。 

唐·杜甫《卜居》： 浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽（失對(duì)且三平尾）。已知出郭少塵事，更有澄江銷客愁。 無數(shù)蜻蜓齊上下，一雙鸂鶒對(duì)沉浮。東行萬里堪乘興，須向山陰上小舟。 

唐·李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：故人西辭黃鶴樓（失替），煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。首聯(lián)失對(duì)。

唐·王維《苑舍人能書梵字兼達(dá)梵音皆曲盡其妙戲?yàn)橹?zèng)》：名儒待詔滿公車，才子為郎典石渠（失對(duì)）。蓮花法藏心懸悟，貝葉經(jīng)文手自書。 楚詞共許勝揚(yáng)馬，梵字何人辨魯魚。故舊相望在三事，愿君莫厭承明廬（三平尾）。 

唐·羅隱《渚宮秋（一作愁）思》： 楚城日暮煙靄深，楚人駐馬還登臨（失對(duì)且三平尾）。襄王臺(tái)下水無賴，神女廟前云有心。千載是非難重問，一江風(fēng)雨好閑吟。欲招屈宋當(dāng)時(shí)魄，蘭敗荷枯不可尋。 

唐·韓偓《殘花》：余霞?xì)堁锥嘣?，蔫香冶態(tài)猶無窮（失對(duì)且三平尾）。黃昏月下惆悵白，清明雨后寥梢紅（失對(duì)、三平尾）。 樹底草齊千片凈，墻頭風(fēng)急數(shù)枝空。西園此日傷心處，一曲高歌水向東。

對(duì)于這一現(xiàn)象，一些后世的評(píng)論家說這些是唐詩中的病句。有些人似乎覺得如此評(píng)論唐代詩圣詩仙詩豪等人的作品有些不妥，于是統(tǒng)統(tǒng)將失粘失對(duì)失替等詩篇說成是古風(fēng)。如此他們就可以自圓其說了。其實(shí)有些詩明明是近體格律詩，只不過古人講究格律而又不拘泥罷了 。