這里說的讀書，不是“上學(xué)”的同義詞，而是指閱讀課外書籍。
如何引導(dǎo)青少年閱讀課外書，自建國以來文化部門一直有兩種不同的意見：一種是側(cè)重出版革命的有正面教育意義的讀物，指導(dǎo)青少年吸取積極向上的精神糧食，樹立正確的世界觀，適應(yīng)新社會(huì)新生活的要求。簡而言之是“讀好書”。另一種認(rèn)為開卷有益，應(yīng)向青少年提供多式多樣的讀物，特別是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明的書籍，培養(yǎng)他們的學(xué)習(xí)興趣，提高他們對(duì)各類知識(shí)的認(rèn)知和理解。簡而言之是“多讀書”。兩種意見最終得到調(diào)和，一方面反映人民戰(zhàn)爭和革命英雄的書籍如雨后春筍般面世，另一方面中國古典文學(xué)和世界名著的出版也與日俱增。這種百花齊放，百鳥爭鳴的景況，從建國之初起一直延續(xù)到“文化大革命”為止。
我們是成長于上世紀(jì)五、六十年代的學(xué)生，那時(shí)的學(xué)生個(gè)個(gè)都喜歡閱讀課外書，可以說只有閱讀量多寡之差，沒有讀與不讀的區(qū)別。
當(dāng)時(shí)囿于國家意識(shí)形態(tài)，蘇聯(lián)文學(xué)在中國大地十分繁榮，從文化傳統(tǒng)、倫理道德、政治主張、生活方式和社會(huì)價(jià)值觀等方面，對(duì)國民產(chǎn)生巨大的影響。我們的閱讀也是從看蘇聯(lián)的各類讀物開始的。如圖文并茂的少兒讀物《動(dòng)物化妝晚會(huì)》、《六個(gè)2分》、《馬列耶夫在學(xué)校和家里》、《趣味數(shù)學(xué)》、德國童話《吹牛大王歷險(xiǎn)記》（比爾格）等。
《馬列耶夫在學(xué)校和家里》
在《馬列耶夫在學(xué)校和家里》中，作家諾索夫以一個(gè)小孩的口吻和心態(tài)，描寫馬列耶夫的成長過程，獲得許多少年讀者共鳴，以致該書在我國多次出版發(fā)行。而《趣味數(shù)學(xué)》將枯燥的數(shù)字變成有趣味的故事，將學(xué)生帶進(jìn)五彩繽紛的數(shù)學(xué)殿堂。如其中一則是：在數(shù)字2與3之間加上一個(gè)什么數(shù)學(xué)符號(hào)，使結(jié)果是小于3又大于2，題目看似簡單，但筆者和同學(xué)搔破腦袋也猜不出來。這本書如有再版，讀者一定紛至沓來。
不久，國內(nèi)一些有趣的兒童書籍接踵而至，如《大林和小林》（張?zhí)煲恚?、《小布頭歷險(xiǎn)記》（孫幼軍）、《寶葫蘆的秘密》（張?zhí)煲恚?、《黑龍湖的秘密》（趙沛）、《布克的奇遇》（肖建亨）、《大鯨牧場》（遲叔昌）、《小朋友》（期刊）等?！缎〔碱^歷險(xiǎn)記》中有憶苦思甜的描述，在后半部分加入五十年代機(jī)關(guān)干部下放農(nóng)村的內(nèi)容，緊貼時(shí)代節(jié)拍。《布克的奇遇》是科幻小說集，該書出現(xiàn)動(dòng)物換頭手術(shù)的情節(jié)，作者的科學(xué)預(yù)見著實(shí)超前。
上：《布克的奇遇》
中：《小布頭歷險(xiǎn)記》
下：《吹牛大王歷險(xiǎn)記》
年紀(jì)稍大了，我們就看一些蘇聯(lián)的中短篇小說，如《一條金鑰匙》、《一束紅玫瑰花》、《藍(lán)色太陽堡壘號(hào)》、《一顆銅鈕扣》、《藍(lán)箭》。其中《藍(lán)色太陽堡壘號(hào)》屬科幻小說，描寫二次大戰(zhàn)期間，日本在太平洋底建造了一個(gè)碩大的玻璃屋潛艇基地。作者想像力天馬行空，描繪的場景奇幻獨(dú)特，引人入勝。
不知是受蘇聯(lián)小說影響，還是配合國內(nèi)的政治運(yùn)動(dòng)，我國在五十年代出版了一系列的肅反小說，如《雙鈴馬蹄表》、《飛云港》、《愛甩辮子的姑娘》、《明爭暗斗》、《鐵道上的暗礁》、《孤墳鬼影》、《一件積案》等。這些小說從側(cè)面反映了解放初期公安部門偵查手段落后，取證裝備簡陋。但就是這樣，憑借走群眾路線的方法，破獲了一宗宗的大案。《雙鈴馬蹄表》后來被拍成電影《國慶十點(diǎn)鐘》。《一件積案》說的是火車站的貨物中轉(zhuǎn)間收到一個(gè)收貨人不清的柳條包，不知如何投送，只好放在門口待領(lǐng)。放的時(shí)間久了，有人將柳條包作凳子坐，有人將其作桌子打撲克，柳條包被推來拖去弄破了，露出一條人腿。小說情節(jié)令人毛骨悚然。而《孤墳鬼影》描繪在漆黑的夜晚，墳堆中走出一個(gè)黑影的場景，讓不少年青讀者心里留下不寒而栗的陰影。
時(shí)間來到五十年代末和六十年代初，中國長篇小說創(chuàng)作進(jìn)入到全盛期，不僅數(shù)量多，而且質(zhì)量高。在反映生活的廣度和深度上，人物形象塑造上，藝術(shù)風(fēng)格上都有突破性的創(chuàng)新。其中較為出色的長篇有《銅墻鐵壁》（柳青）、《保衛(wèi)延安》（杜鵬程）、《鐵道游擊隊(duì)》（劉知俠）、《小城春秋》（高云覽）、《紅日》（吳強(qiáng)）、《林海雪原》（曲波）、《紅旗譜》《播火記》（梁斌）、《青春之歌》（楊沫）、《野火春風(fēng)斗古城》（李英儒）、《烈火金剛》（劉流）、《敵后武工隊(duì)》（馮志）、《苦菜花》《迎春花》《山菊花》（馮德英）、《三家巷》《苦斗》（歐陽山）、《紅巖》（羅廣斌、楊益言）、《山鄉(xiāng)巨變》（周立波）、《六十年的變遷》（李六如）、《破曉記》《平原槍聲》（李曉明、韓安慶）、《我的前半生》（溥儀）、《上海的早晨》（周而復(fù)）等。還有16冊的革命回憶錄《紅旗飄飄》，由蕭華、李天佑、莫文驊等眾多開國將領(lǐng)撰寫。
原粵中縱隊(duì)司令員、解放后的廣州市委書記吳有恒，在“反地方主義”運(yùn)動(dòng)中被錯(cuò)誤處分撤銷職務(wù)，下放廣州造紙廠勞動(dòng)。期間利用業(yè)余時(shí)間，創(chuàng)作了小說《山鄉(xiāng)風(fēng)云錄》和《北山記》，風(fēng)靡一時(shí)。后來《山鄉(xiāng)風(fēng)云錄》被改編為粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，紅線女飾演主角劉琴。
還有外國小說《鋼鐵是怎樣練成的》（尼.奧斯特洛夫斯基）、《青年近衛(wèi)軍》（法捷耶夫）、《形形色色的案件》（阿達(dá)莫夫）、《葉爾紹夫兄弟》（柯切托夫）、《牛虻》（伏尼契）、《魯賓遜漂流記》（笛福）等陸續(xù)出版，膾炙人口。
好看的小說一本接一本面世，真是看也看不完。筆者時(shí)值青春盛年，求知欲強(qiáng)，看書至深夜乃是常事，甚至如廁、走路、煮飯、吃飯也捧著大部頭看，每每沉浸在跌宕起伏的情節(jié)和感同身受的情懷中。
上：《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖
下：《牛虻》
這時(shí)文藝界出現(xiàn)了一些文學(xué)批評(píng)的聲音，認(rèn)為《三家巷》中男主角周炳參加過延安文藝座談會(huì)，是一個(gè)純粹的革命者，但在大革命期間與區(qū)桃、陳文婷、陳文英、胡柳、胡杏多名女性發(fā)生情感牽連，導(dǎo)致看過這本書的廣州某女大學(xué)生盲目模仿，同時(shí)與七名男青年談戀愛。《小城春秋》中的正面角色四敏、劍平、秀葦陷入三角戀愛糾葛，難以自拔?！读趾Ｑ┰返诙?，少劍波雪鄉(xiāng)抒懷寫的情詩流露小資階級(jí)情調(diào)。詩云：
萬馬軍中一小丫，
顏似露潤月季花，
身靈比鳥鳥亦笨，
歌聲賽琴琴聲啞……
文學(xué)批評(píng)廣義來說就是文學(xué)研究，評(píng)論難免帶有個(gè)人觀點(diǎn)，有時(shí)有失偏頗?！读趾Ｑ┰纷骷仪ū芗哨吘停瑹o奈將書中的情詩刪除，直到“文革”后該書再版時(shí)恢復(fù)原樣?！缎〕谴呵铩烦霭鏁r(shí)作者已病故，聽不到批評(píng)的聲音。《三家巷》作者歐陽山身兼廣東文聯(lián)主席和中國作協(xié)副主席，堅(jiān)持一字不改。
廣東本土的小說不多，除上述的《三家巷》、《山鄉(xiāng)風(fēng)云錄》外，還有陳殘?jiān)频摹断泔h四季》、《羊城暗哨》（中篇），王杏元寫的《綠竹村風(fēng)云》。農(nóng)民作家王杏元以小學(xué)四年級(jí)的水平，寫出潮汕農(nóng)村互助合作進(jìn)程的長篇，殊為不易。
上：《羊城暗哨》
下：《香飄四季》
上世紀(jì)五十年代末，陳殘?jiān)葡路诺綎|莞縣委任副書記，他以麻涌農(nóng)業(yè)集體化的變遷為素材，創(chuàng)作了《香飄四季》。小說中加入了許多廣府地區(qū)的傳統(tǒng)習(xí)俗、人物風(fēng)情、方言俚語、農(nóng)村景色元素，使本地人閱讀倍感親切，出版后一時(shí)洛陽紙貴。
所謂成也蕭何，敗也蕭何。幾年后，該書在“文革”中給作者帶來了厄運(yùn)，受盡折磨。造反派捕風(fēng)捉影，引用書中反面人物徐金貴的順口溜：“苦戰(zhàn)年年有，人人不用愁，社會(huì)主義好，越窮越自由”，污蔑陳殘?jiān)颇ê谏鐣?huì)主義制度。又引用書中講“泥馬渡康王”故事的情節(jié)，說作者宣揚(yáng)謀權(quán)篡政，復(fù)辟資本主義。陳殘?jiān)埔虼嗽馐芘?、游斗、關(guān)押的磨難。
上世紀(jì)五、六十年代，大大小小的新華書店遍布廣州，筆者常常留連于市內(nèi)的多間新華書店，依例是看書多買書少。去得較多的有太平南書店（現(xiàn)稱人民南書店）、永漢路書店（現(xiàn)稱北京路書店）、第十甫書店。還不時(shí)光顧一間在羊城電影院附近不起眼的書店，這間書店常常有一些廉價(jià)的舊書出售，如一本厚厚的二手《紅旗插上大陳島》，售價(jià)只要0.6元。近日筆者重回這些書店，除北京路書店裝修一新之外，其他書店有些書籍寥寥，有些兼賣文具、音像商品，有些已改作他用，令人悵然。當(dāng)下，人們習(xí)慣從網(wǎng)上購買喜愛的書籍，書店僅保留家長陪小孩選購教科書的功能。
有人說，如果你想多讀書，最好的辦法是借書來讀。因?yàn)榻钑迺r(shí)歸還，只能在短時(shí)間內(nèi)完成閱讀。時(shí)間一長，就能多讀書了。但筆者借書閱讀并非源于此，而是囊中羞澀無法負(fù)擔(dān)日常的閱讀量。一本六十年代初出版的，講述劉鄧大軍挺進(jìn)大別山的章回小說《破曉記》，每本售價(jià)為1.20元。當(dāng)時(shí)1.20元可支付一家人一天的伙食費(fèi)，這樣的購書消費(fèi)，大多數(shù)學(xué)生是負(fù)擔(dān)不起的，因此，同學(xué)間互相借閱書籍在校園內(nèi)蔚然成風(fēng)。前段時(shí)間在二手書網(wǎng)店上看到，一本品相八成新的《破曉記》，已叫價(jià)400元了?？磥碛衅肺兜呐f書仍得到不少人的青睞。
隨著年紀(jì)的增長，筆者開始涉獵原來不太感興趣的，繁體字豎排的中國古典文學(xué)作品，如《西游記》、《水滸傳》、《三國演義》、《紅樓夢》、《三言》、《兩拍》、《隋唐演義》、《說岳全傳》、《東周列國志》、《唐詩三百首》、《宋詞選》。
蒲松齡寫作《聊齋志異》的本意，以清代王士禎評(píng)說最為貼切——“姑妄言之姑聽之，豆棚瓜架雨如絲。料應(yīng)厭作人間語，愛聽秋墳鬼唱詩。”
《鏡花緣》作者李汝珍博學(xué)多才，精通詩詞歌賦、對(duì)聯(lián)、歷算、圍棋等，對(duì)音韻（后來稱為漢語拼音）也多有研究，由于作者在書中更多賣弄各方面的才學(xué)，反而使小說成分并不出彩。
馮夢龍撰寫的《東周列國志》，不但歷史時(shí)間跨度長，且有名有姓的人物多——1700多人，人名多有生僻字，認(rèn)也認(rèn)不全，虧作者有能耐寫出來。但讀者真的看到頭昏腦脹，記后忘前，稀里糊涂。志不像演義，藝術(shù)加工少，嚴(yán)格來說不是小說，讀來枯燥乏味。
一個(gè)民俗老叟曾給我們講述周文王與桃花女斗法的故事：話說西周時(shí)期，周文王擅長六爻占卦，百算百準(zhǔn)，而桃花女也精通術(shù)數(shù)，善卜吉兇，能解能破。石坡村的石婆婆兒子外出三年沒有回家，快到母子倆約定的時(shí)間了，毫無音信，她就找周文王占卜，周文王對(duì)石婆婆說，你兒子將在回家途中魂落異鄉(xiāng)，見不到他了。石婆婆傷心極了，哭哭啼啼去找桃花女。桃花女起卦一算：按卦象你兒子真會(huì)客死異鄉(xiāng)，不過不要緊，你兒子還有生還的機(jī)會(huì)。便將方法告訴石婆婆。回家后，石婆婆就拿著兒子穿過的衣服，早晚在門口大聲叫喊，兒子回來??！
話分兩頭，石婆婆的兒子在外經(jīng)商三年，惦念家中的母親，日夜兼程趕路回家。這天路遇大雨，他鉆到路旁的山洞中避雨。剛進(jìn)洞，就聽到母親的聲音，兒子回來啊。他連忙跑出洞，卻沒看到人。返回洞后，又聽到有人叫他的聲音。他又跑出山洞。剛離開洞口，山洞轟然倒塌。兒子毫發(fā)無損回到家，母親欣喜萬分，周文王卻十氣惱，氣惱桃花女破了他的預(yù)言。于是請(qǐng)彭祖作媒，要娶桃花女為妻。周文王算準(zhǔn)當(dāng)日“金雞在瓦”，要桃花女過門。原來金雞這天吉時(shí)會(huì)蹲在房子的瓦檐上，看到穿紅色褂裙的人走過大門，就會(huì)飛下來狠狠一啄，被啄者當(dāng)場一命嗚呼。桃花女早已知曉，命伴娘在過門時(shí)拿雨傘遮掩，躲過了金雞的襲擊。然而，周文王還有一招，大喜之日運(yùn)勢測算是“白虎在床”，如新娘到了新房，先坐到床上，白虎就會(huì)跳出來將新娘一口吞下。這招又被桃花女識(shí)破，坐床時(shí)她拉著周文王一齊坐下，接受親朋戚友的祝福。周文王剛陽充沛，白虎難以得逞。打傘、坐床的儀式流傳至今，仍被婚嫁者有樣學(xué)樣。
老叟說到這里，套用說書人的口吻，欲知周文王后事如何，請(qǐng)看《封神演義》。
在五十年代，《封神演義》（當(dāng)時(shí)書名為《封神榜》）因宣傳封建迷信受到批判，禁止出版。筆者好不容易找到一本破破爛爛的舊書，如饑似渴地閱讀，為哪吒、土行孫飛天遁地的情節(jié)所吸引。但一直以來學(xué)術(shù)界對(duì)此書評(píng)價(jià)不高，作者是否許仲琳亦存爭議。魯迅先生直言，《封神演義》實(shí)不過假商、周之爭，自寫幻想。（未完待續(xù) ）
