L9-18真書的技法10

﹝3﹞調(diào)節(jié)筆心和筆鋒：衄鋒和按鋒。

用過(guò)毛筆書寫的人都知道，只要一用筆就有兩個(gè)問(wèn)題，一是筆心會(huì)彎，二是筆鋒會(huì)扁。糾正筆心彎曲的用筆動(dòng)作叫衄鋒，「九用」之六，收攏鋪開(kāi)的筆鋒，這動(dòng)作叫按鋒，「九用」之八。

■六曰衄鋒，住鋒按挼是也，烈火用之。

■八曰按鋒，囊鋒虛闊，章草磔法用之。

現(xiàn)在的問(wèn)題是：這兩個(gè)動(dòng)作會(huì)不會(huì)產(chǎn)生節(jié)點(diǎn)？

蹲鋒和衄鋒的作用

筆心只有兩種狀態(tài)，一是直，一是彎。直變彎是受到了下壓力，「九用」中稱為蹲鋒，壓力越大，筆心彎曲度越大，如果筆心是側(cè)放的，更容易壓彎，所以一分筆變二分筆、二分筆變?nèi)止P只需很小的下壓力。

現(xiàn)在反過(guò)來(lái)，彎曲的筆心要它變直怎么做？是不是往上「提」就可以？當(dāng)然不是。如果筆毫很硬，有彈性，往上提略有挺直的作用，但這是毫毛本身的性能，不是筆法，不適合所有毛筆，軟毫就挺不直了，用筆技法是不管硬毫還是軟毫，都適用的一種技巧。捻管轉(zhuǎn)手指，會(huì)不會(huì)把彎曲的筆心轉(zhuǎn)直？你試一下就知道，也不會(huì)的。

一級(jí)課程講過(guò)，衄鋒就是扭筆心，彎曲的筆心要它變直，只要把筆心扭一下就直了。我的示范動(dòng)作在一級(jí)課程第16課，20課，這里不重復(fù)了。

不少人看示范，看不見(jiàn)筆心，這里把示范動(dòng)作的筆心畫出來(lái)，培養(yǎng)筆心感覺(jué)。所謂「扭」，只是水平方向加一個(gè)推力，以減少筆心的彎曲度，從技法角度來(lái)說(shuō)，方法很簡(jiǎn)單，只要反方向搖腕，如果筆心彎曲的弓形向右，只要向左搖腕，就可以回復(fù)垂直。

在扭筆心時(shí)，筆尖要頂住紙面，我標(biāo)志為A點(diǎn)，筆尖釘在A不移動(dòng)，這樣容易扭直。如果筆尖滑來(lái)滑去，就會(huì)影響搖腕效果。如果一次搖腕，筆心沒(méi)有回到五號(hào)位，沒(méi)有直，可以增加搖腕次數(shù)，搖兩次、三次，必可收效。注意搖腕時(shí)不要下蹲，只是水平來(lái)回，手腕有三個(gè)位置，左中右，多次搖腕都要搖過(guò)中點(diǎn)，逐漸減小幅度，筆心就直了。

孫過(guò)庭《書譜》

筆尖釘在一個(gè)點(diǎn)上，搖來(lái)?yè)u去調(diào)節(jié)筆心，當(dāng)然會(huì)產(chǎn)生節(jié)點(diǎn)，這一點(diǎn)的墨色必然深了，外表上未必看得出，這屬于暗節(jié)點(diǎn)。以孫過(guò)庭《書譜》「上」字為例，彩印本看起來(lái)很清晰，但用透射式近紅外線攝影，提供了非常寶貴的研究資料，兩橫尾部可以清晰地看到兩個(gè)暗節(jié)點(diǎn)，這是臺(tái)灣故宮請(qǐng)日本東京文化財(cái)研究所拍攝的照片，在現(xiàn)代科技的幫助下，古跡上的暗節(jié)點(diǎn)顯示出來(lái)了。筆畫收筆，目的是把筆心回到起初的狀態(tài)，可以繼續(xù)寫下一筆或者下一個(gè)字。

衄鋒的其他用法，主要就是揉搓。揉搓可以在一點(diǎn)上做，也可以在一條在線做，如在A點(diǎn)和B點(diǎn)之間來(lái)回幾次。以前講過(guò)筆尖開(kāi)鋒，把毫毛拉開(kāi)一些，以使尖鋒線粗一點(diǎn)，具體操作是一邊扭動(dòng)筆心，同時(shí)筆尖來(lái)回移動(dòng)。注意這只是對(duì)尖鋒而言的，側(cè)鋒沒(méi)有開(kāi)鋒的問(wèn)題，側(cè)鋒線粗一些只要增加分?jǐn)?shù)。

拙

揉搓可以用于尖鋒線起筆，也可以用于收筆。如《陰符經(jīng)》「拙」字，提手旁第一筆橫，這是尖鋒線，注意它的收筆，放大點(diǎn)看，這收筆怎樣寫出來(lái)的？這就是用筆尖橫向來(lái)回揉搓。揉搓如果是沿著弧線來(lái)回，那就形成一個(gè)小圈。

「拙」字提手旁戈法化勢(shì)下面的策，起筆節(jié)點(diǎn)，看起來(lái)一團(tuán)模糊，很難下手。分析一下這個(gè)節(jié)點(diǎn)，它由兩部分組成。目的是要寫向三號(hào)位走的長(zhǎng)策，藍(lán)色這一筆，于是事先要整理一下筆鋒，調(diào)整筆心的方向，所以多了橙色這一部分，這是準(zhǔn)備動(dòng)作。橙色部分有個(gè)小小的尖，從這里入紙，橫向來(lái)回揉搓一下，以回到五號(hào)位正鋒，然后先向七號(hào)位下、調(diào)頭向三號(hào)位上，寫出藍(lán)色這一策。

書法藏鋒起筆，口訣是「欲右先左，欲下先上」，起筆和行筆是反方向的，一策是往上，所以先往下。橙色、藍(lán)兩個(gè)部分疊加，中心是A點(diǎn)，這是十字路口，其實(shí)跟我們以前學(xué)過(guò)的合點(diǎn)差不多。

但是請(qǐng)注意，什么是合點(diǎn)？合點(diǎn)是兩個(gè)點(diǎn)的組合，合點(diǎn)是一個(gè)筆勢(shì)，屬于大圈。剛才所說(shuō)策的起筆，只是一個(gè)節(jié)點(diǎn)，屬于小圈。小圈可以選擇不同的調(diào)鋒法，可以換面，可以用兩圈蠶頭，可以揉搓......。大圈合點(diǎn)的路線不能這樣自由變換，二者不一樣。

脩

《陰符經(jīng)》還有個(gè)「脩」字，箭頭所指的黑點(diǎn)是什麼？右旁撇橫為瞑人勢(shì)，這個(gè)黑點(diǎn)是一橫的起筆?，F(xiàn)在有高清照片可看，瞑人勢(shì)橫起筆后，局部紙張磨損，所以中間斷了一小段。橫畫起筆入紙，先在原地揉搓，然后向3號(hào)方向轉(zhuǎn)出，形狀好像一個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字6，不過(guò)是6字倒筆寫。原地揉搓不移動(dòng)是5，整個(gè)起筆為5-3，明節(jié)點(diǎn)。順便說(shuō)一下，紅箭頭所指這兩豎的收筆，都是豎向的來(lái)回揉搓，最后略為橫向搖腕，高位收筆離開(kāi)紙面，畫出示意圖是這樣的。

「屋漏痕」也是在行筆時(shí)搖動(dòng)筆桿扭筆心形成的，袞筆勢(shì)由弧線組成，手腕一動(dòng)就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)暗節(jié)點(diǎn)。你看《陰符經(jīng)》「陸」字，這兩豎都是屋漏痕。有時(shí)動(dòng)作較大，如左邊阜耳勢(shì)這一豎，有時(shí)動(dòng)作較小，如右旁這個(gè)豎筆。好的書法家，行筆時(shí)手腕經(jīng)常在動(dòng)，極少平拖。

長(zhǎng)橫的行筆，搖動(dòng)筆心可使線條出現(xiàn)自然的粗細(xì)變化。如智永「翠」字長(zhǎng)橫，《陰符經(jīng)》「奇」字長(zhǎng)橫，都是搖動(dòng)筆心的例子，這種粗細(xì)變化是由搖腕產(chǎn)生的，手腕一搖，筆尖受到的壓力有輕有重，表現(xiàn)在線條上就有粗細(xì)，就有高低，就會(huì)有暗節(jié)點(diǎn)。

很有趣的是，李邕《麓山寺碑》是行書作品，而《陰符經(jīng)》是真書作品，歷來(lái)沒(méi)有異議，但就用筆而言，好像反過(guò)來(lái)了。《陰符經(jīng)》遠(yuǎn)比李邕流暢多變，你只要看一折就知道了，這就是用腕水平之高低。寫真書最怕一面鋒平拖，那跟拖地板差不多，李邕這個(gè)折容易寫出來(lái)，因?yàn)榫€條平均，但《陰符經(jīng)》這種縱情揮灑、熱烈奔放的折很難。這是手腕在三度空間中靈活搖動(dòng)的記錄，而手腕受作者心情起伏的指揮，給我們看見(jiàn)了作者的內(nèi)心。

智永真書「早」字，最長(zhǎng)的一橫有點(diǎn)奇怪，中間有個(gè)明節(jié)點(diǎn)，由粗變細(xì)。原因是這里有紙脊，筆鋒過(guò)紙脊引起線條變化。如果你想特意要寫「早」字長(zhǎng)橫這樣子，只要在明節(jié)點(diǎn)處衄鋒收筆，回一回五號(hào)位，然后減少分?jǐn)?shù)寫出去，很容易寫出這樣的線條。

顧左顧右勢(shì)

練習(xí)搖腕扭筆心，可以先練短一些的筆畫，筆勢(shì)中有一個(gè)「顧左顧右勢(shì)」，畫出中線可以看到，跟袞筆勢(shì)差不多，不過(guò)手腕只有一次半來(lái)回，左-右-左。

《陰符經(jīng)》「害」字寶蓋頭，宀頭勢(shì)左豎，就是一個(gè)顧左顧右勢(shì)，畫出中線就明白怎樣行筆。它由兩個(gè)相反方向的弧線組成，上面的弧線可視為起筆動(dòng)作，由一分筆到二分筆，下面的弧線用了三分筆，重挫，最后揭筆出鋒，揭筆是先側(cè)后平發(fā)。你看尖尾靠左，右邊留下了一個(gè)側(cè)鋒角。這一筆起筆用轉(zhuǎn)，是暗節(jié)點(diǎn)，收筆用揭筆，是明節(jié)點(diǎn)。寫起來(lái)也不是很難，關(guān)鍵在扭筆心。

按鋒

接下來(lái)說(shuō)一說(shuō)按鋒，這個(gè)比較簡(jiǎn)單。筆鋒鋪開(kāi)了，把它收攏的動(dòng)作，就是按鋒。很多人看見(jiàn)筆頭變成扁平，會(huì)到硯臺(tái)上去掭筆，掭筆的動(dòng)作，左一下，右一下，筆鋒就聚尖了，這就是按鋒動(dòng)作，只不過(guò)他在硯臺(tái)上做，我們是書寫過(guò)程中在紙面上做。你能在紙面上做，就不怕筆鋒鋪開(kāi)，我一個(gè)動(dòng)作就可以收攏，用筆當(dāng)然就自由了。

以剛才這「害」字宀頭勢(shì)左豎為例，行筆三分筆，筆毫必然鋪開(kāi)，筆鋒必然扁平，收筆一分筆，作者想收回聚鋒的狀態(tài)，該怎么做？先做一個(gè)側(cè)，手心向右，筆鋒就聚集了，揭筆的第一個(gè)動(dòng)作其實(shí)就是按鋒，然后「平發(fā)」完成收筆。在這個(gè)例子中，按鋒造成線條明顯縮小，這種調(diào)鋒動(dòng)作自然形成明節(jié)點(diǎn)。

按鋒可以到下一筆進(jìn)行，你看這竹簡(jiǎn)上「十」字，先寫一橫，一橫是挫筆，筆鋒必然鋪開(kāi)。這扁平的筆鋒，轉(zhuǎn)上去用扁鋒一角入紙寫豎筆，這樣筆鋒立即收起來(lái)了。

王羲之《寒切帖》「十」字，也是這樣的。這兩個(gè)例子中，按鋒看起來(lái)是豎筆的起筆，平滑地進(jìn)入行筆，所以是暗節(jié)點(diǎn)。節(jié)點(diǎn)的明暗，本質(zhì)上都是調(diào)鋒，看你怎么用。

下一課繼續(xù)，謝謝。

本節(jié)要點(diǎn)：

• 〔3〕調(diào)節(jié)筆心和筆鋒的動(dòng)作。
• 調(diào)節(jié)筆心：衄鋒。
• 調(diào)節(jié)筆鋒：按鋒。

復(fù)習(xí)思考：

• 臨寫這一課講到的《陰符經(jīng)》「拙」「脩」「陸」「奇」「鬼」「害」六個(gè)字，練習(xí)扭筆心動(dòng)作。
• 請(qǐng)臨寫智永《真草千字文》中的「翠」和「早」兩字，注意寫好粗細(xì)變化的長(zhǎng)橫。字帖中有沒(méi)有類似的字？