德芙巧克力在國內(nèi)做了很多廣告，我印象最深的是這句廣告詞，“雨下這么大，聽說，下雨天，吃巧克力和音樂很配哦”。這里其實告訴我們，下雨，音樂和巧克力最配。我這個人，腦洞比較大，聽到這句廣告詞，就不由得聯(lián)想到，在詩詞中，應該是“鮮花”和“雨”最配吧？要么，怎么會有那么多“鮮花”帶“雨”的詩詞呢？
1. 梨花帶雨
要說到“鮮花”帶“雨”的詩詞，最有名的一定是大詩人白居易在《長恨歌》中的名句，估計連日本人都會背：
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。
含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨
“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，話說，晚年的玄宗皇帝思念楊貴妃，臨邛道士作法，在海上仙山中的樓閣中，玄宗終于見到了貴妃，只見她秀麗的臉上一片落寞，淚水縱橫，就像春天里，一支盛開的梨花，還帶著往下直滴的雨水。
從此，“梨花一枝春帶雨”，就成了形容美女傷心落淚，惹人憐惜的最高境界。而明代詩人唐伯虎的“梨花帶雨”，則又是另外一層境界，他在《一剪梅·雨打梨花深閉門》中寫道：
雨打梨花深閉門，
忘了青春，誤了青春。
賞心樂事共誰論？
花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，
千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看云，
行也思君，坐也思君。
雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春
“雨打梨花深閉門”，梨花盛開，正是人生的青春年少，大好時光，卻只能被風吹雨打，無人欣賞，那真的是“忘了青春，誤了青春”。思婦的大好青春年華，卻只能空守閨房，就像“雨打梨花”，青春年華，就這樣被時間一點點消磨。
相同的意境還有元代詞人張可久在《人月圓·羅衣還怯東風瘦》中寫道：
羅衣還怯東風瘦，不似少年游。
匆匆塵世，看看鏡里，白了人頭。
片時春夢，十年往事，一點詩愁。
海棠開后，梨花暮雨，燕子空樓。
梨花暮雨，燕子空樓
一句，“海棠開后，梨花暮雨，燕子空樓”，三種意象，都象征了人生的青春離去，白了少年頭。
2. 杏花帶雨
除了“梨花帶雨”的意象用得多，“杏花帶雨”的意象用得也不少。最有名的當數(shù)宋代志南和尚的《絕句·古木陰中系短篷》：
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
沾衣欲濕杏花雨
“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”，得有多么熱愛生活的人，才能寫得出這樣美的詩詞來：帶著杏花香味的細雨，若有若無，灑在身上，欲濕不濕；吹動楊柳曼舞的春風，吹在臉上，似寒不寒。
這就是春雨，這就是春風，這就是春天。
無獨有偶，大詩人陸游也有“杏花帶雨”的名句，他在《臨安春雨初霽》中寫道：
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花
詩人躺在江南小樓里，想著國仇和自己的不得志，一夜未眠；聽著外面淅淅瀝瀝的春雨，下了一個晚上；想象著，明天早上，雨停了，太陽出來了，杏花開得正旺，賣花人挑了一擔杏花，還滴答著晚上的雨水。
杏花是美的，而滴答著雨水的杏花更美，只是詩人憂心國事，一晚未眠，還有心思欣賞這春天的美嗎？
3. 菜花帶雨
一場雨后天晴，油菜花盛開，那滴著雨滴的菜花，顯得特別嬌艷，那是春天的活力。宋代詩人郭思在《村居·移家楊柳灣》中寫道：
移家楊柳灣，小筑田家塢。
一宵春雨晴，滿地菜花吐。
一宵春雨晴，滿地菜花吐
“移家楊柳灣，小筑田家塢”，詩人把自己家遷移道一個充滿了楊柳的水灣上，在一個四周是田家的小塢上小筑起自己的房子，把一家安頓下來。
“一宵春雨晴，滿地菜花吐”，昨天晚上，下了一晚上的春雨，早上起來，天晴了；一打開大門，就看見四面八方的農(nóng)田里，菜花吐蕊，盛開正艷。
在農(nóng)家，菜花既美麗，又宏大，更是豐收的象征。對于農(nóng)家來說，在春天，“菜花”和“春雨”最配，最美！
一句，“一宵春雨晴，滿地菜花吐”，表達了詩人對春天的喜悅，對農(nóng)村生活的喜悅！
4. 海棠帶雨
在傳統(tǒng)文化中，“海棠”的意象是年輕貌美的女孩，她們的臉頰特別的紅潤。最有名的就是蘇軾的“一樹梨花壓海棠”，這里，“梨花”代表的是白發(fā)蒼蒼的老者，真的有點委屈了“梨花”，但“海棠”代表了年輕貌美的女孩，卻是名副其實。
而“海棠帶雨”，則暗示了女孩收到了滋潤的意思。明代大才子唐伯虎在《妒花·昨夜海棠初著雨》中寫道：
昨夜海棠初著雨，數(shù)點輕盈嬌欲語。
佳人曉起出蘭房，折來對鏡化紅妝。
問郎花好奴顏好？郎道不如花窈窕。
佳人聞語發(fā)嬌嗔，不信死花勝活人。
將花揉碎擲郎前：請郎今日伴花眠！
昨夜海棠初著雨，數(shù)點輕盈嬌欲語
“昨夜海棠初著雨，數(shù)點輕盈嬌欲語”，昨天晚上下了一場春雨，海棠正要開花的時候，正好經(jīng)歷了雨水的滋潤；在早上天晴以后，就有數(shù)枝開放了，還帶著雨水欲滴，就像一個輕盈的女孩，嬌羞欲語一樣。
這句詩其實是一個雙關語，表面上是說，“海棠初著雨”，實際上是說，“佳人”初次得到了丈夫的滋潤。“數(shù)點輕盈嬌欲語”，表面上是以“美人”來比喻海棠，實際上也是在說，“佳人輕盈嬌欲語”，得到了滋潤的“佳人”更加嬌羞，眉目傳情。
這就為后面的故事打下了基礎，如“問郎花好奴顏好”，“佳人聞語發(fā)嬌嗔，不信死花勝活人”，以至最后的，“將花揉碎擲郎前：請郎今日伴花眠”，這都是“佳人”幸福的樣子！
5. 牡丹帶雨
“牡丹”，可以說是中國傳統(tǒng)文化中最重要的一種花，被稱為“國色天香”。詩豪劉禹錫就在《賞牡丹》中寫道，“唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城”。如果把一個人比喻成“牡丹”，那么這個女孩，也一定是“國色天香”。唐代詩人元稹在《鶯鶯詩·殷紅淺碧舊衣裳》中寫道：
殷紅淺碧舊衣裳，取次梳頭暗淡妝。
夜合帶煙籠曉月，牡丹經(jīng)雨泣殘陽。
低迷隱笑原非笑，散漫清香不似香。
頻動橫波嗔阿母，等閑教見小兒郎。
牡丹經(jīng)雨泣殘陽
“夜合帶煙籠曉月，牡丹經(jīng)雨泣殘陽”，“夜合”，合歡之別稱，又名“合昏”，《太平御覽》稱“夜合，葉晨舒而暮合，一名合昏”。
崔鶯鶯的身體，就像晚上閉合了的“合歡花”，還在煙霧朦朧中，在朦朧的月光照耀下，更增加了一種朦朧美；而她的臉，就像剛下過雨后盛開的牡丹，在夕暉下閃動著晶瑩的水珠如同垂淚。
“牡丹”象征了雍容華貴，詩人在暗示崔鶯鶯不是小家兒女，而是大家閨秀。而“牡丹經(jīng)雨”，既是象征了眼淚，表達了兩人的依依不舍；又暗示了牡丹被雨的摧殘，象征了兩人的愛情沒有結果。
6. 楝花帶雨
在中華傳統(tǒng)文化中，二十四番花信風，到了“楝花風”，就基本上宣告春天的結束，夏天的開始。初入夏天，天氣稍稍有點炎熱，但剛剛下過雨卻不一樣了，雨后的一絲清涼，把本來就不太熱的初夏的一絲熱氣帶走。這時候，濕漉漉的“楝花”，特別好看。明代詩人楊基在《天平山中》中寫道：
細雨茸茸濕楝花，南風樹樹熟枇杷。
徐行不記山深淺，一路鶯花送到家。
細雨茸茸濕楝花
“細雨茸茸濕楝花，南風樹樹熟枇杷”，初夏，下著細雨，天氣就不冷不熱。細雨細濃稠密，打濕了盛開的楝花，使得它更加紅得發(fā)紫；一陣陣南方吹來，每一棵樹上的枇杷都熟了。
“徐行不記山深淺，一路鶯花送到家”，在山里滿滿行走，也不知道走了多少路，只記得一路上，都是鶯歌燕語，又是山花爛漫，就這樣，一路就回到了家里。
一句，“細雨茸茸濕楝花”，在初夏時節(jié)，“楝花”跟“雨”最配！
7. 槐花帶雨
在傳統(tǒng)文化中，“槐花”跟仕途相關。周代把太師、太傅、太保稱為三公，三公之位稱為“槐位”， 三公的官署或宅弟稱“槐府”。 唐代常以槐指代科考，考試的年頭稱“槐秋”，舉子赴考稱“踏槐”，考試的月份稱“槐黃”。因此，讀書人都很喜歡“槐花”。大詩人白居易在《答夢得聞蟬見寄》中寫道：
開緘思浩然，獨詠晚風前。
人貌非前日，蟬聲似去年。
槐花新雨后，柳影欲秋天。
聽罷無他計，相思又一篇。
槐花新雨后
“人貌非前日，蟬聲似去年”，雖然今名的蟬聲跟去年一樣，但人卻不同了，你被貶謫在外，我也老了很多。
“槐花新雨后，柳影欲秋天”，一場新雨過后，槐花上水珠晶瑩剔透，更使它艷麗秀潤，香氣濃郁。柳枝經(jīng)雨水的沖刷，清新澄碧，已經(jīng)快到秋天了。我們彼此分別，又是一年了。
一句，“槐花新雨后，柳影欲秋天”中，“柳影欲秋天”，當然是指時間又快到了秋天了，看看又是一年了；而“槐花新雨后”，是否在暗示朝廷有了一些新的變化，只是“蟬聲似去年”，那些權貴還在，所以詩人“聽罷無他計”，也沒有什么辦法。
詩人以“槐花”代表仕途，在歷代詩人詞不少見，大文豪蘇軾有詩云，“厭伴老儒烹瓠葉，強隨舉子踏槐花”中的“舉子踏槐”，是希望科舉高中的意思。
