1922年，當潘玉良坐船從上海抵達巴黎時，站在巴黎熙熙攘攘的街道上，呼吸著異國的空氣，那些前塵往事、不幸坎坷似乎都隨著漂洋過海的旅途盡數(shù)遠去了。

那一年，她27歲，正值美玉待放光華的年紀，只身來到異國一心求學的她對未知充滿期待，也許正是這股對藝術的堅定與向往，方才成就了她日后成為一代“東方畫魂”的傳奇。

潘玉良留洋的時機恰好，一戰(zhàn)的戰(zhàn)火與離亂已經結束，巴黎又恢復了往日的喧囂與繁華，無數(shù)有才華的藝術家懷揣夢想?yún)R集于此，多的是隱姓埋名或從頭開始的能人志士，潘玉良作為留學大潮中的一份子，雖在異鄉(xiāng)舉目無親，卻仍闖出了一片天地。

靠著丈夫潘贊化在國內的定時匯款資助以及自己賣畫補貼，潘玉良的生計問題得以解決，她先后考入里昂美專、巴黎國立美術學院、羅馬皇家畫院，不僅曾與徐悲鴻、林風眠等人成為同學，也是有史以來第一位考入羅馬皇家畫院的東方人。參加展覽、榮獲獎學金、在多所高校豐富的學習經歷為她提供了涉獵各種藝術形式的機會，憑借自己的天賦與努力，迎來了生命中的黃金歲月。

民國時期能夠留洋學畫的畫家并不多，潘玉良不僅是其中難得一見的女性藝術家，更是同批畫家中的佼佼者。她被稱為“民國六大新女性畫家”之一，與其他幾位出身名門的女性畫家所不同，潘玉良能有此番成就，都是自己從底層一步步走出來的。

幼年父母雙亡，14歲被好賭成性的舅舅賣到蕪湖縣城的青樓，潘玉良的少女時代盡是一片灰暗，她放下了過去的本名陳秀清，化名為張玉良，在昏暗的柴房做燒火丫頭，日日都在膽戰(zhàn)心驚躲避鴇母接客的命令，多次慘遭毒打，卻仍寧死不從。那個時候，她以為自己的人生已經能一眼望到頭了。

世間種種到底還是緣分二字最為難解，17歲時，潘玉良已出落得清秀脫俗，某次被安排到當?shù)馗簧痰难缦g撥弦唱歌助興，竟遇上了自己生命里最大的貴人。她凄婉彈唱一曲《卜算子》，霎時引來坐在主位上歸國的有為青年新任鹽督潘贊化的注視與欣賞。年輕的督查雖已有妻室，但對淪落風塵的潘玉良甚為同情，他為她贖身，卻不做任何要求，只將一首詩贈予她，“原是冰肌潔白身，玲瓏心曲本天生。漫言埋沒無顏色，一出污泥便可人?！?/span>

英雄救美的情節(jié)走向大抵相同，潘玉良從小未被家人珍惜疼愛過，更是被潘贊化所觸動和吸引，她義無反顧地跟隨潘贊化，哪怕為妾，亦是無悔。潘贊化雖不能為她爭取正妻名分，卻也同樣珍視她，請陳獨秀前來證婚，親自教她認字讀書，她喜歡畫畫，便為她請來老師，并鼓勵她去考上海美術?？茖W校.潘玉良也不愿做攀附愛人的菟絲花，她以高分入學，成為了劉海粟先生的得意弟子。

一步步的學習與積累之下，潘玉良的人生漸漸有了嶄新的面貌。灰頭土臉寄人籬下的蒙塵往日已一去不復返，美玉在愛人的呵護與師長的培育下，已漸漸抖落塵埃，亟待綻放光華。

能在人才濟濟的巴黎以及歐洲各大藝術名校被認可絕非易事，何況潘玉良半路學畫，并非從小便受到良好的美術教育，這樣的背景下，潘玉良的成名之路更讓人深覺不易，也讓人將目光不免投向她的作品，審視幾分。

潘玉良的作品涉及多種題材與形式，各有風格，有風景、人物、靜物等，材質有油畫、水彩、版畫、國畫、雕塑等。

留洋時期，潘玉良曾深入研究印象派的表現(xiàn)手法以及野獸派的色彩表現(xiàn)，她將西畫流派與東方美學相結合，形成了自己的創(chuàng)作底色。歸國后，她先后在上海美專、上海藝大西洋畫系、中央大學藝術系任教，執(zhí)教期間，不僅將自己留洋所學傾囊相授，更進一步鉆研自己的創(chuàng)作，從個人出發(fā)，觀照著當下有感而發(fā)的諸多變化。

潘玉良作畫

潘玉良的畫如她的人一般，自帶秀雅，卻也有不堪折腰的氣節(jié)，畫面剛柔并濟，用筆干脆灑脫，用色鮮亮大膽，在她的一幅幅代表作中，都洋溢著對生活無盡的贊頌。

1937年，潘玉良因在國內受到非議刁難再度離開祖國旅居巴黎，她甚少參與社交，常常獨自一人在租住的小房間里創(chuàng)作到天亮，終于再次在異鄉(xiāng)闖出名聲，她在歐洲各國舉辦展覽，并多次于比賽中獲獎，許多畫廊和藝術機構向她拋出橄欖枝，她卻在創(chuàng)作以外愈發(fā)低調，公開表示不與任何畫廊合作賣畫，只依照自己的意愿創(chuàng)作。

數(shù)年間，戰(zhàn)爭與瑣事使她和丈夫的團聚之日一再推遲，直至晚年，友人捎來信件，為她遮風擋雨的丈夫已悄然離世，潘玉良悲痛無比，直至1977年病逝，都未能歸國。

她長眠于巴黎市郊一片安葬著許多杰出藝術家的墓地，墓碑上刻有一行字：世界藝術家潘玉良之墓，雖未能葬在祖國，但潘玉良臨終前留下遺愿：一是為她換上一套旗袍，作為一個中國女人下葬，二是將潘贊化送給她的項鏈和懷表轉交給潘家的后代，三是把她的作品帶回祖國。

她一生用盡心血留下的兩千多幅畫作在她離世幾年后分批一一被送回國內，然而隨著熟悉她的人漸漸離世，潘玉良也逐漸被人們幾度淡忘。

直到多年后，當傳記《畫魂張玉良傳》、電影《畫魂》、電視劇《潘玉良》等作品陸續(xù)出現(xiàn)，人們才得以全面了解到潘玉良曲折的人生故事以及她與潘贊化的動人情誼，她的作品再次流入市場，數(shù)次創(chuàng)下堪比徐悲鴻、林風眠等名家的拍賣記錄。

人們驚訝于潘玉良凄苦的身世，卻也驚嘆她能扭轉命運，遇良人，逐夢想，成就自己的一番事業(yè)，在中西方的美術史上都留下了姓名。翻開那段塵封的歷史，有徐悲鴻曾在觀看她的個展后留下感想：“夫窮奇履險，以探詢造物之至美，乃三百年來作畫之士大夫所決不能者也……士大夫無得，而得于巾幗英雄潘玉良夫人?！?/strong>

美玉，不該蒙塵，終未蒙塵。