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第一類，不容錯過： 01.布赫賓德（Rudolf Buchbinder）的貝多芬奏鳴曲全集中的精選場次。布赫賓德先前來國內(nèi)演出，樂迷也有一些吐槽，說他漏音等等。但就我聽過的兩場貝多芬奏鳴曲而言，技巧與藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)都還是當(dāng)代貝多芬演繹的典范?！伴匙渔I琴”尤其在技藝和解讀上給我留下深刻印象。   02.阿瑪爾（Pierre-Laurent Aimard）的獨(dú)奏會。難以歸類的鋼琴家，也不用歸類。深入研究當(dāng)代作品，但曲目整體上還偏傳統(tǒng)，他對作品的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)常有獨(dú)到洞見，卻從不給人刻意求古怪的印象。上次錯過阿瑪爾的演出，不知這次來不來上海。   03. 昂特蒙（Philippe Entremont）的獨(dú)奏會。法派老將昂特蒙，隆夫人的學(xué)生，不出意外地，同這位專制而保守的大家矛盾重重。昂特蒙趕上唱片業(yè)的黃金時(shí)期，年紀(jì)輕輕就發(fā)了很多錄音。頂峰之作，卻是在后期，他漸漸轉(zhuǎn)向指揮之后的演奏。這同某些兼做指揮的獨(dú)奏家，是正好相反。 年近九尋的昂特蒙，如果本次獨(dú)奏會能夠順利成行，就是國內(nèi)樂迷難得的緣分。不過，我沒聽過他這幾年的演奏，不知狀態(tài)保持得如何。   04. 波格雷里奇（Ivo Pogorelich）的肖邦作品獨(dú)奏會。目前，波格雷里奇的風(fēng)格常常令人費(fèi)解，但那確實(shí)是以高級的技巧，做深入思考之后的詮釋。波哥所做的，雖然從都到尾都是奇筆，卻并不是那種一句彈出多個(gè)高潮的造作。他對于作品的省思，乃至于偶爾有重構(gòu)意味的演奏，至少我還是不想錯過。   05. 張昊辰的貝多芬奏鳴曲專場。不是馬拉松式的時(shí)間，卻是持續(xù)攀登叢山峻嶺的內(nèi)容，精神性的馬拉松......他在之前的貝多芬紀(jì)念大年，沒有拿出這樣的安排，現(xiàn)在推出來，大抵是因?yàn)檎嬲j釀成熟了。本人一貫比較疑過于“大量”地堆積曲目的安排，因?yàn)閺椀煤茫葟椀枚嘀匾獰o數(shù)倍。不過呢，張昊辰的獨(dú)奏會這些年里還沒讓我失望過，總是驚喜的來源。 06. 李維斯（Paul Lewis）的獨(dú)奏會。李維斯是不求大紅，卻路子穩(wěn)當(dāng)?shù)谋砺嗜宋?。他自己都說，自從比賽中彈過“拉三”之后，就再也不彈這曲子了。當(dāng)然，這不求大紅，保持自我，畢竟還是有Harmonia Mundi長期的錄音合同加持?，F(xiàn)在還能穩(wěn)步推進(jìn)海頓奏鳴曲的錄音計(jì)劃，真是不容易，在網(wǎng)易云上聽了一耳朵，現(xiàn)場就推薦不要錯過。 07. 科瓦切維奇（Stephen Kovacevich）的獨(dú)奏會。又一位老將，大概十年前，他來國內(nèi)彈貝多芬的“迪亞貝利”和舒伯特959，演繹同唱片中不盡相同。有不拘細(xì)鎖之處，更有迷人色彩，演繹的格調(diào)很高。
第二類，關(guān)注了解 就我自己的觀點(diǎn)而言，以下是并非不容錯過，但去了解一下，譬如去b站看看視頻之后，再考慮要不要聽的演出。 01. 布赫賓德的貝多芬奏鳴曲全集。如果選擇2場左右，基本是不容錯過，但全聽的話，就在靈活考慮之列。畢竟，現(xiàn)場聽全集的人，不是專業(yè)人士、資深樂迷，就是單純想聽全集，各人根據(jù)自己的情況考慮即可。 02. 王羽佳的獨(dú)奏會。她好久沒來國內(nèi)彈過獨(dú)奏會，我忘了上次是何時(shí)。這場的票應(yīng)該會盡速搶完，喜歡她的風(fēng)格就拼手速，否則隨緣。 03. 馬洛菲耶夫（Alexander Malofeev）的獨(dú)奏會。俄系推出的新銳不少，從神童時(shí)期開始彈“拉三”并將其作為保留曲目的，卻還夠得上稱為一個(gè)醒目的標(biāo)的。獨(dú)奏會或許是最全面體現(xiàn)一位演奏者狀態(tài)的形式。 04. 劉曉禹的獨(dú)奏會，肖邦比賽的新科冠軍確實(shí)值得一聽。上次趙成珍來國內(nèi)開獨(dú)奏會時(shí)，記得至少上海場的反響是比較熱烈的，不知這次Bruce Liu會到幾個(gè)城市演出。 第三類，想聽就聽 Alice Sara Ott的獨(dú)奏會。雖然看不到多少亮點(diǎn)，但如果預(yù)期不是很高，可能也沒有多少雷點(diǎn)，想聽就聽吧。 |
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