【中呂·上小樓】曲家馮惟敏

一般兒唱的歸去來，五斗米換個詩書債。住的是老龍灣，閑的是釣魚臺，看的是稻花開。俺也曾醉蓬萊，俺也曾浮碧海，俺也曾譜成天籟，勝如他邯鄲道左黃粱外。

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為了配合山東臨朐申報“中華散曲教育基地”的工作，國內(nèi)數(shù)十位曲家應邀創(chuàng)作了題詠前賢曲家馮惟敏的散曲作品，恰好那段時間找了不少馮惟敏的作品來讀，就寫了上面的曲子。

馮惟敏，字汝行，號海浮，又號石門。山東臨朐人。明代散曲、戲曲作家，自幼隨父游宦南京、平?jīng)?、石阡等地。聰穎好學，才華富瞻，與兄惟健、惟重及弟惟訥同以詩享名齊魯間，時稱臨朐四馮。著有詩文集《馮海浮集》、《石門集》，散曲集《海浮山堂詞稿》4卷，以及雜劇《不伏老》、《僧尼共犯》。其散曲代表作如下：

【雙調(diào)·仙子步蟾宮】解任后聞變有感

無官方顯一身輕，有子須教萬事成，歸家便是三生幸。又何愁烹五鼎，豈不聞君子懷刑？可惜了淮陰命，空留下武穆名，因此上急回頭死里逃生，因此上急回頭死里逃生。今日的一點英魂，昨日的萬里長城。劍擁兵圍，繩纏索綁，肉顫心驚。恨不能得便處投河跳井，悔不及起初時詐死埋名。口說無憑，眼見分明，再休提大爵高官，且安排淺種深耕。

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大家知道，通常帶過曲的曲名標注格式是直接寫曲牌名中間加“帶”或“過”字，但也有一些前人會自己另外取一個好聽的名字，比如水仙子帶折桂令，明初湯式寫作“湘妃游月宮”，馮惟敏寫作“仙子步蟾宮”，還有人直接寫作“仙桂引”，究其原因，大約是水仙子又名“凌波仙”、“湘妃怨”，折桂令又名“蟾宮曲”、“天香引”的緣故。

水仙子帶折桂令，是帶過曲中使用較多的曲牌，其句式比較規(guī)整，易于鋪陳，且便于排比句、對偶句的使用，又因多用律句，即使拋開音樂旋律，讀來亦感鏗鏘跌宕，所以我覺得，大家可以都來試一試。創(chuàng)作時需要注意的幾點，一是前面的鼎足對，鋪排得當會更加出彩，但要注意，如果句意是遞進的，則以不對為佳。二是兩曲帶過時的疊用前句，注意承上啟下的特色，三是前后兩曲的七字句其句型不一樣，但各自成對會漂亮一些，四是大膽增加襯字，偶爾會有奇效。

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順便單獨說一下蟾宮曲，這是一支用途極廣的北曲曲牌，也是直到今天的戲曲舞臺上，京、昆兩界演員最熟悉的曲牌之一。是我們還能真切感受元北曲風貌的彌足珍貴的文化遺產(chǎn)。

蟾宮曲文詞定格應為六、四、四、四、四、四、七、七、四、四，十句十韻48字，多數(shù)蟾宮曲唱25-28小節(jié)，但由于北曲增加襯字不受限制，襯字加的多了唱腔必然延長，比如《蘇武還朝·還朝》中的《蟾宮曲》加了42個襯字，唱35小節(jié)，《牡丹亭·硬拷》加了39個襯字唱29小節(jié)。

蟾宮曲的節(jié)拍形式只有四四拍一種，音樂調(diào)性明朗、清晰，調(diào)式清楚明確，主腔旋律又很有特色：“第一主腔5 6 |6 1 23 212 | 1或615 67|656 1 23 212 | 1或17 6 |6 1 23 212 | 1 ；第二主腔3 65 3，或5 46 3，或5654 3 ；第三主腔61 176 5，或6 543 5 ”，干脆、挺拔、好聽、節(jié)奏力度強。

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下面是我的一個舊作：

【雙調(diào) · 水仙子帶折桂令】長城懷古之金界壕

雕翎曾向朔云邊，萬里旌麾說宋元。鐵蹄踏得河山遍。長墻遺邃遠，嘆黎民只是熬煎。留一地繁花盛，聽幾個野鳥喧，牧歌里碧草連天?！編А磕粮枥锉滩葸B天，有氈帳星羅，裊裊炊煙。對如此青川，依稀壕塹，漫數(shù)當年。興亡事如同巨碾，似滄海換了桑田。故跡修延，碑闕亭然，郁郁芊芊。