古城永陽(yáng)公園一景

一、平仄規(guī)則是工具

格律詩(shī)平仄格式規(guī)則（為貼合本文之宗旨，后續(xù)文中簡(jiǎn)稱(chēng)平仄規(guī)則）是創(chuàng)作格律詩(shī)時(shí)必須遵守的，有不少人認(rèn)為平仄規(guī)則是鐐銬。其實(shí)平仄規(guī)則對(duì)詩(shī)作者來(lái)說(shuō)，更多的是一個(gè)提高寫(xiě)作水平，寫(xiě)出好作品的工具。

一些立意獨(dú)到但詩(shī)句松散、讀起來(lái)無(wú)節(jié)奏感的詩(shī)，如懂格律詩(shī)平仄規(guī)則，經(jīng)合規(guī)修改淬煉后，有可能成為一首絕佳好詩(shī)。有時(shí)因特定詞語(yǔ)不能改動(dòng)詩(shī)句，也有可能是一種公認(rèn)變格句式，那就不用再改。如修改淬煉后，終因不以詞害意，而未合規(guī)，但其節(jié)奏感也必有所提高，從而可能成為一首齊言詩(shī)佳作。這些都說(shuō)明格律詩(shī)平仄規(guī)則是創(chuàng)作工具，而不是枷鎖的本質(zhì)。換言之，格律是使齊言詩(shī)在形式、聲韻和詞語(yǔ)三方面更完美的淬煉工具，是為更好表達(dá)詩(shī)之內(nèi)容和思想服務(wù)的。

二、平仄格式之魔

以往一講到格律詩(shī)知識(shí)，必講五絕、七絕、五律和七律的平起押韻式、仄起押韻式、平起不押韻式和仄起不押韻式，這樣平聲韻就有十六種基本格式；而且一開(kāi)口就是平平仄仄平等，這就把不懂格律的初學(xué)者給唬住了。這是一把魔劍，不懂格律者怕之懼之，懂格律者有人炫之。更不要說(shuō)，與平聲韻格式對(duì)應(yīng)的仄聲韻也有十六種基本格式，這樣就有三十二種基本格式；如果再算上小律、短排和排律，以及其它齊言格律詩(shī)，那格律詩(shī)平仄格式數(shù)將達(dá)到三位數(shù)。就有人稱(chēng)格律詩(shī)平仄格式最全128種。其實(shí)，只要掌握了格律詩(shī)平仄規(guī)則之規(guī)律，就撥掉了這柄達(dá)魔劍，那管它什么格式，依規(guī)寫(xiě)詩(shī)合規(guī)更好，不合規(guī)只要詩(shī)意好，語(yǔ)言流暢那又何妨。

格律詩(shī)平仄格式中平仄的排布之規(guī)律，正如人們常說(shuō)的“一三五不論，二四六分明”，不過(guò)這一說(shuō)法太籠統(tǒng)，沒(méi)有涉及更具體的規(guī)律。要用它規(guī)范格律詩(shī)創(chuàng)作，還須了解替、對(duì)和黏之規(guī)則，同時(shí)避開(kāi)三平尾、三仄尾、孤平和孤仄等才行。再加上拗救概念，真正做到使平仄格式成為創(chuàng)作淬煉的工具而不是鐐銬，那還是需要花費(fèi)一番功夫的。

三、化平仄規(guī)則于無(wú)形

基于上述的思考，筆者依據(jù)多年格律詩(shī)寫(xiě)作之經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，經(jīng)過(guò)相當(dāng)一段時(shí)間的創(chuàng)作修改完善，將格律詩(shī)平仄押韻之規(guī)律總結(jié)寫(xiě)成了一首七言八句詩(shī)，其詩(shī)文如下：

《格律詩(shī)平仄押韻歌》

句內(nèi)單靈雙交替，尾三不可一順連。

同聯(lián)句雙反著對(duì)，聯(lián)間鄰句雙位黏。

偶押首看中聯(lián)仗，貼韻聲變?nèi)ā?/strong>

韻白兩腳聲必異，活用特格詩(shī)意先。

此平仄押韻歌，是格律詩(shī)的萬(wàn)用口訣。不管是平聲韻還是仄聲韻，以及幾字齊言格律詩(shī)，均適用。只要詩(shī)中字的平仄符合此口訣，就不會(huì)出現(xiàn)失替、失對(duì)、失黏，也不需要考慮拗救。其中只是出現(xiàn)幾種不太公認(rèn)的句型，但卻被歸入拗救句范圍。

只要對(duì)格律詩(shī)中替、對(duì)、黏、韻腳和白腳這幾個(gè)概念有所了解，此《格律詩(shī)平仄押韻歌》中就無(wú)難懂之詞語(yǔ)。這樣，只要記住這首詩(shī)，就可在創(chuàng)作和修改詩(shī)作時(shí)直接應(yīng)用，從而化有形的平仄格式于無(wú)形。

下兩講內(nèi)容分別為詩(shī)句之含義講解和列舉詩(shī)例實(shí)證之。