書法名家王厚祥認為，王羲之以前寫的字很小，雖然筆法很豐富，但我們當代書法家所寫的大字作品要比他的筆法更豐富，而且這樣的大字筆法他是無法體會到的，但他的筆法真的是豐富不到我們現(xiàn)在寫大字這樣的程度上來。我們所寫的作品既要符合千百年來的審美標準，還要把字寫得這么大，這就需要我們進行深入地探索才行。他曾經(jīng)提出了大章法的概念，它不是以行為單位或以字為單位，而是以塊面為單位的，這就是我們當代書法的“現(xiàn)代意識”。

王厚祥解釋了他在大章法上的“塊面意識”的意思，他認為，當代書法的審美就是要在大章法上做文章，而構(gòu)成現(xiàn)在意識的主要因素就是筆法、空間、墨色等諸多變化，它已不再是小字或行間的做法了。例如，筆法上是多種筆法相互交織的用筆方法，加上大的塊面組合，空白的、緊密的，墨色的變化是濃淡的、干枯的，并且與各種筆法相互交替運用，如此一來，書法在章法上就會產(chǎn)生一種更為精妙的表現(xiàn)方式。

對于王厚祥的這些觀點，一些書法愛好者認為，看來千百年來所流傳的王羲之書法在我們這里已經(jīng)落后了，這位專家是贊成王羲之還是反對王羲之筆法呢？也有人認為，王羲之本人是一位博學的官員，他的書法并不是字的本身，而是書法以外的東西，你曾說我們在文化方面已經(jīng)超越了古人，也沒見到你哪里有所超越？寫個詩詞試試。當然，還有人覺得，王厚祥說得非常正確，我們時代寫大字作品真的是有難度的，古人在這一點上是沒有做到的，看來王厚祥說出了真心話了。

王厚祥說，古人很少研究章法，他們的書寫就是在一種自然狀態(tài)下所寫的，我們作為當代人，肯定是受到許多因素的影響的，例如我們受到了西方美術(shù)尤其是形式觀念和空間觀念的影響較多，所以說，我們的書法也就有了一些西方美術(shù)審美思想的影響而產(chǎn)生了許多變化。我們在創(chuàng)作書法作品時，往往也會因為書寫速度的快慢、用筆的輕重、墨色的許多變化而受到一些變化，這就是我們的審美思想給書法所帶來的影響。

王羲之作為一位被尊稱為書圣的人，他的書法在千百年來受到了許多人的喜愛，尤其是王羲之在隸變時期創(chuàng)造并運用了行草書的多種筆法，也為人們學習書法、使用毛筆提供了可以借鑒的用處，但那個時候，由于受到紙張、毛筆的限制，他們是無法進行大字作品的創(chuàng)作的。而當代由于物質(zhì)的極大豐富，加上展廳空間很大，為我們創(chuàng)造大字書法作品提供了書寫基礎(chǔ)。而大字作品的用筆與小字作品有著很大區(qū)別，寫大字作品時，可能要用到全身的力氣，也可以說是要用到身體的各個關(guān)節(jié)系統(tǒng)，它的筆法也會發(fā)生變化。

加上大字作品的氣勢、空間給書法作品的創(chuàng)作也會帶來許多影響，因此，大字作品的審美在整體上來說，應當是與小字作品有著完全不同的區(qū)別。劉洪彪曾說，當代書法展覽由于空間、尺幅的影響，與古人也是有所區(qū)別的，古人以前看作品是在平面上看，而我們在展廳看作品時是豎起來觀看，這樣的視覺效果也是有區(qū)別的，盡收眼底的是作品的空間效果，這時就需要由墨色、空間、筆法等要素來參與了，因此，按照王厚祥的說法，當代大字的筆法已經(jīng)超越了古人。

此前，王厚祥還說過，由于當代信息化水平的高速發(fā)展，我們在文化方面也已經(jīng)超越了古人，曾引起了廣大書法愛好者的討論，加上這次他關(guān)于大字筆法也已超越了古人，以及劉洪彪曾說的我們的書法水平已超越了古人的診斷，這三個超越是否可以說是當代書法家所創(chuàng)作的書法作品，是否已經(jīng)全面超越了古人？雖然是這些名家一個個在說超越，是否真正達到了超越水平？歡迎書法愛好者對此進行評論。