|
本場拍賣將于4月20日周四七點半舉行，有意者請加微信591868943，備注參拍。 石友跑福州一趟，對拍品的看法立刻改變，原來芙蓉都漲成這樣了，我們平臺的芙蓉太便宜了。有不少石友回去后，反而拍了不少我們的東西，就是如上的道理。 難道我們有魔法能脫離市場？那是因為我們在這幾年不斷對比選擇中，更詳細知道哪里的東西好，價格更為公道，就往何處發(fā)力。同時，一周不斷地篩選拍品，都是找適合的。如果我們都不能勝任了，以后就沒有微拍平臺了。這幾年不好，是整體的不好，不是我們不努力（也不是同行不努力），或者不是我們不專業(yè)。另外來講，當別人都在畏縮的時候，你手上有現(xiàn)金，又敢于出手，就是在谷底的低吸，未來就有可能是人生贏家。聽到太多的收藏家惋惜，在高峰時幾百萬幾百萬地砸進去，要是放到現(xiàn)在就好了。人生是沒有回頭路的！ 它們可如下： NO1、紅黃艷色老性芙蓉彌佛擺件 7.2×4.7×2.5cm 彌佛其實就是印章，因為只有飽滿無裂或少裂的石頭才有效果，越難越多人喜歡，價格也就越高。有的人可能會問鋸章與刻彌佛的界限是什么呢？
 …… 7.8×3.6×3.2cm
作者陳祥清對于人物的領悟能力較強，能通過石雕把他對于各種特定歷史人物的理解表達出來。這件是東坡賞硯的題材，人物正聚精會神地看著硯臺，表情被作者傾力刻畫。畫中有畫，東坡看硯，我們觀石，不正是情景的重疊顯現(xiàn)嗎？這件巧色的利用，顏色的過渡，都是很有功力。 這件錯過就不能找到第二件了！ 石友跑福州一趟，對拍品的看法立刻改變，原來芙蓉都漲成這樣了，我們平臺的芙蓉太便宜了。有不少石友回去后，反而拍了不少我們的東西，就是如上的道理。
這件好在哪里？ 首先他是雷劍鏢的作品。石友一定要記住，哪個名藝或大師的東西還是不斷地有人給加工，可以肯定一點就是他的工一定是很好的。另外一點是，他的潤刀費性價比也是優(yōu)于同一段位水平的。只要是玩芙蓉印章的，在好章的情況下，很多人都是想到雷劍鏢，看圖說話下面的這件工藝效果如何，石友一定心里也是清楚的。 其次這件是白中透黃的，白色有點像云霧，有利于烘托神獸的存在，然后頂部的黃就是加深的作用，讓玄武的感覺更深刻。這樣的黃章胚能賣多少錢，現(xiàn)行市場有答案了，再有個好工，就是收藏品了。 最后，這件是老性的黃，石性很密結(jié)，又是較大的正章，可以說優(yōu)中擇優(yōu)的結(jié)果了。
NO5、邱雁芳芙蓉石暗香浮雕印章 5.4×3.3×2.3cm
刻石，越簡單越難，有的整個印章，就一個云紋，可在行家眼里，是極為不容易完成的任務。這件邱雁芳的作品，它凍質(zhì)成肉，桃花緋紅，這一切是陽光暈染的結(jié)果。在陽光所及處，簡簡單單地刻了一朵蘭花，每個花瓣伸展出不同來，有的含羞內(nèi)斂，有的向陽盛放……。雁芳的這件難處在于，它不是如薄意一樣幾乎在一個平面，也不是如浮雕那樣突兀，而是通過轉(zhuǎn)折人為地拉出空間，因此，整個畫面的立體感很足。雁芳是近來炙手可熱的藝人，作品廣獲好評，尤其是今年有二件拍出六位的價格，實屬不容易的事。 NO6、杜陵對章 9.2×1.7×1.6cm、9.2×1.7×1.6cm
杜陵對章相碰有“鏘鏘”之聲，唯此一家，別無他號，所以他山仿杜陵都是無稽之談。此件為回流的老對章，頂部那個刻鈕風格今見不到，底下的流水仙姿更是好玩。流水紋作“S”型，左右對稱，晶線冰心，圖紋賞目，很難得的存在。 杜陵石 ，又稱為都成坑石，杜陵坑石。杜陵坑山位于高山之東，南望加良山，北隔壽山溪，與善伯旗山、善伯山、月尾峰對峙。這個礦脈還出產(chǎn)馬背石、鹿目格石、蛇匏石、尼姑樓石、迷翠寮石和花坑石。礦洞發(fā)現(xiàn)于明末清初，清道光年間(1821-1850年)開始大量開采。石質(zhì)結(jié)實晶瑩，敲之響聲鏗鏘如玉。色彩豐富，紅、黃、白、灰、紫各色都有。光澤閃爍奪目，表里如一，永不褪色，質(zhì)保永年。行諺有云:都成坑，砂成山，有水色，人人貪。近年又出新坑，其石質(zhì)較松但通透度較好。由于杜陵坑多結(jié)于巖石之上，故礦層稀薄，解石困難，材大者甚少，佳者質(zhì)與價均僅次于田石。都成坑石就是山坑石的一個上佳的品類.都成坑石又名[杜陵坑],[都靈坑],[渡林坑]等. 都成坑山位于高山之東.南望加良山,北隔壽山溪,與善伯旗降山,善伯山,月味峰對持.這個礦脈還出產(chǎn)馬背石,鹿目格石,蛇匏石,尼姑樓石,迷翠石和花坑石等。 NO7、水洞高山魚游擺件 11.3×7.7×2.2cm
白是水色，紅作魚，對比中，更顯魚的靈動與自由。筆者對白晶的石頭是沒有抵抗力的，有碰到適合的一般都會果斷買下。這種尺寸的水洞，當時肯定是幾個W的，現(xiàn)在隨行就市了。這件是股東幾個合力的石頭，一切機會都在換流動當中。 NO8、姚仲春作果凍地芙蓉古獸鈕章 4.3×3.4×2.1cm
在想，對于石色的最高要求會達到什么樣子，那應該是色艷到極致，質(zhì)凝到油脂，再往上就是空氣了。有跟空氣一樣的石頭嗎，有的話肉眼也見不到呀。此件就是質(zhì)色的天花板，對芙蓉的嚴要求，到本件身上都不成問題了。 NO9、五彩芙蓉石仙鶴擺件 5.7×6.5×3cm
這件賣點就是那個云霧了，石友可看，在黑白結(jié)合處，有一條云霧飄來。這條云霧有動態(tài)的效果，使人懷疑，它就是鶴劃過的痕跡。二只鶴上下呼應，把天空攪和，很有靈氣的一件。最左處的太陽，從云霧中探出，整個天空變得朗闊。 NO10、程由軍作山秀園石彌佛擺件 5.9×3×1.6cm
這件是朋友一套拆開賣，回本后的資金回流，它是怎么賣都行了，因此，它的起價還不夠潤刀。黃色的柔調(diào)可以包容天下萬物，所起均是溫順的光，接下來彌佛可掬的笑臉。山秀園的彩石因量稀少，價格幾倍于同水平芙蓉，這件又是大師的作品，表現(xiàn)值得期待。 NO11、旗降石曦之愛鵝擺件 8.4×5.4×2.9cm
這件看到開臉時，感覺他真是舒服了，現(xiàn)在市場還在雕的，基本上手上功夫很是了得的。手上工不好，又漫天要價的，很多都淘汰出局，或者是孤芳自賞。本件的人物工藝效果與名藝持平，又是旗降的萬年石，誰看到都會喜歡。旗降的石頭是少有的，近年還能有百萬原石成交紀錄的品種，我們也盡量往這個石種靠，讓石友的收藏質(zhì)量更高。 NO12、林元東作雞母窩石古獸擺件 7.2×3.7×2.8cm
這件走的并不是透的美，而是如和田玉凝脂的韻，硬度高是其基礎。本件于頭處，黃色探出，其色從背脊到尾部，毛端向空搖起。整件的黃連成一起的力度，帶動身體的結(jié)構(gòu)，更為雄健有力，有虎虎生威之感。 林元東，1991年生，福建羅源人。先后師從姚仲達，姚仲春，林曉東，現(xiàn)為福州市壽山石行業(yè)協(xié)會會員。2019年創(chuàng)辦“典雅石坊”，擅長印鈕、文房雅玩，對于歷朝歷代獅子均有自己的獨特理解。2021年3月雕刻作品《方寸乾坤》榮獲十九屆全國工藝品博覽會暨國際珠寶玉石博覽會“中藝杯”工藝美術(shù)作品大賽“銅獎”。2020年10月，雕刻作品名稱《璽印千秋》榮獲福建省神藝杯大賽“金獎”。2020年7月，榮獲福州市壽山石雕30新銳人物稱號。2020年3月，唐獅系（一）藏于福建省海峽民間藝術(shù)館。2020年3月，唐獅系（二）藏于福建省海峽民間藝術(shù)館。2019年9月，雕刻作品《萬獸之王》，榮獲首屆“成功杯”珠寶首飾設計.玉石雕刻大賽“銀獎”。2019年5月，雕刻作品《五世其昌》，榮獲第十屆福建省工藝美術(shù)精品“爭艷杯”大賽“銅獎”。 NO13、王一帆作豬油白高冊睡貍手玩 5.3×3×1.5cm
本件的豬油白就如同油脂一團，老師精湛刀工入味，更顯珍貴。這件的油脂沒有油色浸入，可見其石性之密了。本件因收藏家換流動，其起價低到都想自己購藏。 王一帆?1953年生，福建福州市人，藝名逸凡。師從吳略、周寶庭，又入潘主蘭門下，擅長人物、古獸雕刻，兼工篆刻。其雕刻題材廣泛，立意新穎，富有文化內(nèi)涵，深得收藏家喜愛。作品曾多次獲得各類大獎，2007年作品《三羊開泰》榮獲第九屆中國（國家級）工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎；作品《伏獅羅漢》被北京故宮博物院收藏?，F(xiàn)為中國石雕藝術(shù)大師、福建省工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師、福州市特級名藝人?，F(xiàn)任中國工藝美術(shù)學會石雕專業(yè)委員會副主任、福州市壽山石行業(yè)協(xié)會副會長、海峽壽山石文化研究院副院長。 NO14、陳霖作坑頭石彌佛擺件 5.7×3×1.9cm
壽山石最被低估的石種就是坑頭了，它的硬度比荔枝高，靈度也好，更為關鍵的是它的產(chǎn)量非常稀少。壽山石的白晶是所有品種中最好的，他山的白大多濁，不似它清透。筆者也是看到好的白晶都是必須買的，身體力行地配合思想中的東西，無奈它太少，也沒什么收獲。本件的水晶就是一波水的存在了，當水有靈氣的時候，也會成形，恍然就是彌佛的存在。這樣飽滿的水晶，真的是太難了，能成一團，可為佳品。 NO15、葉挺齊漢龜鈕印章 4.5×2.5×2.5cm
本件白色成章，幾無針點，可是手中玲瓏物。漢龜刻得也是相當好，可以入藏的一件。 葉挺齊，1986年出生于福建羅源，2010年跟從葉錦齊學習壽山石雕刻，從博古開始學，主攻古獸印紐。其作品風格古樸、渾厚大氣，注重選材、刀法上虛中求實，力求神韻與結(jié)構(gòu)到位，呈現(xiàn)出一種內(nèi)斂、高雅的韻味。并受到業(yè)內(nèi)人士和收藏家們的廣泛好評和高度認可，被認為是最具潛力的印紐雕刻師之一，現(xiàn)為福建企藝印鈕雕刻研究會會員。 |
|
|
