意筆人物寫生步驟

shineboy1 2023-05-03 發(fā)布于加拿大

展開全文

意筆人物的寫生方法多種多樣，而寫生的步驟卻大同小異，往往是因為繪畫之習慣的差異和當場感受的不同而在寫生步驟和方法上產生一些差別。現(xiàn)只將寫生的基本步驟作簡單的介紹。

吳山明作品

落幅

寫生開始首先要用木炭或用淡墨起稿，主體的安排不宜太居中，也不宜太偏，一般以視覺上舒服且能體現(xiàn)作者意圖為宜。稿子不必過于詳細，能抓住人物的大比例、特征、神態(tài)即可。當然也可不具體起稿，只打腹稿，對所畫對象做到心中有數(shù)，胸中所構想的輪廓如同在紙面上出現(xiàn)一樣清晰即可。在落幅階段還應對下一步的大效果有一個初步估計。

吳山明作品

上墨

中國寫意畫，以墨為形，以水為氣，這是最關鍵的。筆與墨須互相配合自然，才能把握畫面。曲折頓挫，在乎筆；水墨淋漓，烘染起暈，則在于墨。畫家個性關乎筆墨個性，作品的成敗，主要看上墨階段順利與否。一般以線勾勒，以點、面增強表現(xiàn)力，也可以用皴、染、擦等手法作補充。一般來說，中鋒可多用一些，特別是肌肉部分用中鋒表現(xiàn)更為適當。意筆畫一般不易修改，因此落筆須謹慎而大膽。意筆畫太拘束難出效果，因此落筆又必須膽大才能出奇。但對于須重點描繪的部位定要細心去收拾。畫面有些部位也可暫時空出，留待最后階段處理。古人作畫往往注重：意存筆存，筆周意同，畫盡意存，像應神全。內自足，然后神閑意定。思不竭，則不困也。追心取勢，以意使筆，神溢于筆外。意發(fā)筆先，意為筆之體，筆為意之用，務必筆、意相依存。

吳山明作品

敷彩

上彩一般可調合臉部固有色作主色，并從中間色調開始敷之。用筆要虛—些，可多留出些空白，利用筆觸的交錯和重疊去表現(xiàn)結構、感覺、質感。然后可用淡色去沖開未干的固有色或中間色，以增加色的韻味或結構的厚度。如果有必要，還可在將干未干時上濃色，以進一步補充表現(xiàn)之深度。皮膚和衣著的色彩不宜過于豐富，但也不能太單調，關鍵是各部位著色方法盡可多樣，并能注意物象的現(xiàn)場感，但最終必須統(tǒng)一，如色調的基本傾向和強弱之變化的程度，質感體現(xiàn)的程度，畫面概括的程度，等等。整體畫面所著之色應考慮色彩調子和諧，但局部可多用對比手法。敷彩過程也是一個使畫面不斷耐看和統(tǒng)一的過程。

1、寫意人物畫起稿，以木炭條為宜，便于畫完正稿后，彈去草稿線。造型能力較強者，亦可以淡墨起，或不起稿，直接著墨畫正稿。寫意的稿子，無須工筆稿那樣處處交代清楚，但要求形體概括準確，并要求在畫炭稿時就能對正稿的筆墨處理有初步的設想。

2、木炭稿畫好后，即開始勾線著墨?？上葟难矍玳_始，用淡墨點眼珠，高光部位多留些空白，趁淡墨未干，再以焦墨點瞳孔，留出高光，同時勾出眼珠外圈，用筆要利落準確。輪廓線應有立體感，并且還應該注意虛實變化。

3、著色一般在畫面于后進行。如果將臉部顏色大略分為淡色、中間色、深色三個層次，著色則可從中間色開始。并且應注意表現(xiàn)出臉部各處膚色的基本傾向（固有色）和主要結構變化。著色一般從結構的凹面入手，將凸面暫時空出。在中國傳統(tǒng)的繪畫中，也常將顏色著在臉部的隆起部分，其他部分色澤較淡?；蛞怨淳€和渲染的方法表現(xiàn)立體感，再平涂較單純的色彩。著色過程中必須注意色彩平中有變化，平而有筆觸，平而有韻味。背景的處理根據(jù)畫面的需要來定。題款鈐印要與畫面協(xié)調統(tǒng)一。