客中初夏

【宋】司馬光

四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶(hù)轉(zhuǎn)分明。

更無(wú)柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。

本詩(shī)作于1070年，王安石變法第二年，司馬光因反對(duì)變法被貶出京，退居洛陽(yáng)。此詩(shī)作于當(dāng)時(shí)，暗示了對(duì)當(dāng)局的不滿(mǎn)。

本詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)景，轉(zhuǎn)而抒發(fā)情，暗地里透露出對(duì)時(shí)局的不滿(mǎn)，卻又表達(dá)了自己不愿拍馬奉承的心態(tài)。整詩(shī)無(wú)華麗描寫(xiě)，無(wú)堂皇敘述，卻通過(guò)平淡的語(yǔ)句，點(diǎn)明了主題，升華了主旨。

“四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶(hù)轉(zhuǎn)分明”，平鋪直敘，幾無(wú)修飾，卻又清楚明白?！八脑隆秉c(diǎn)明了時(shí)間，“清和”點(diǎn)明了氣候，“南山”點(diǎn)明了地點(diǎn)，“雨乍晴”“轉(zhuǎn)分明”卻又升華了印象。

“更無(wú)柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾”，看似寫(xiě)景，實(shí)在抒情。沒(méi)有隨風(fēng)飄蕩的柳絮，只有向著太陽(yáng)的葵花。柳絮歷來(lái)象征輕浮，輕飄沒(méi)有著落也無(wú)根基，人云亦云?？▌t只對(duì)著太陽(yáng)，意為對(duì)真理和正道的追尋。前半句借用謝道韞的“未若柳絮因風(fēng)起”一句，看似借典，實(shí)則寫(xiě)實(shí)，描寫(xiě)了朝廷中的景象。而詩(shī)人卻將自己比作“葵花”，即使“柳絮”勢(shì)大，仍然懷著“向日傾”的高尚情操，不愿同流合污。

通過(guò)托物抒情，把詩(shī)人的心態(tài)與志向清楚分明地進(jìn)行了表達(dá)和升華，沒(méi)有古板的說(shuō)教，沒(méi)有阿諛的言辭，平淡間顯示出真功夫、真性情、真志向。

小池

【宋】楊萬(wàn)里

泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

這是一首精致、小巧的清新詩(shī)作，是楊萬(wàn)里最為膾炙人口的作品之一。全詩(shī)通篇展現(xiàn)著輕柔、活潑、明快、生機(jī)的初夏景致，處處彰顯詩(shī)人對(duì)生活的熱愛(ài)之情，更表達(dá)趣味盎然的生活之樂(lè)味。

“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔”，清澈透亮的泉水細(xì)小而緩慢，流得自然輕巧無(wú)聲，濃綠的樹(shù)影輕柔地將自己投身于池水之中。這種直白的描景之句雖并不深?yuàn)W，但卻句句如畫(huà)，把泉水之晶瑩、晴日之美好皆表達(dá)得恰到好處，給人一種陽(yáng)光融融、細(xì)水涓涓的自然美感。而后篇兩句則為老幼皆知的名句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”。嬌嫩的荷花苞蕾剛剛冒出水面，如同美女出浴一般昂立于水間，蜻蜓便如約而至，調(diào)皮地與小荷互動(dòng)起來(lái)。這詩(shī)中既有夏日美景的寫(xiě)照，又不失景致的生機(jī)之趣，可謂景、趣相融。

詩(shī)之全篇落筆于一個(gè)“小”字，小池、小荷、細(xì)流、蜻蜓，其勢(shì)皆以嬌小為象，給人精致不已之感。但它的意境卻一點(diǎn)也不因這“小”字而有所遜色，景致之生動(dòng)，生活之趣味，詩(shī)人心情之靈動(dòng)，皆在小景之中得到擴(kuò)張，使人讀之有物，感之有趣，口誦心想之間遍涌濃郁之味。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)：“境界有大小，不以是而分優(yōu)劣?！痹?shī)人的這首《小池》恰恰將此話(huà)表現(xiàn)到極致。

閑居初夏午睡起（其一）

【宋】楊萬(wàn)里

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。

本詩(shī)為孝宗乾道二年（1166）詩(shī)人因丁憂(yōu)閑居故鄉(xiāng)時(shí)所作。

這首詩(shī)寫(xiě)的是午睡初起、沒(méi)精打采的詩(shī)人在看到追捉柳絮的兒童時(shí)，童心復(fù)現(xiàn)，不知不覺(jué)間沉浸其中，寫(xiě)出了閑適的心情，全詩(shī)充滿(mǎn)生活情趣。

“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。”詩(shī)的前二句細(xì)致描寫(xiě)梅子、芭蕉兩個(gè)特征鮮明的事物，點(diǎn)明了此時(shí)的時(shí)間是初夏時(shí)節(jié)。這時(shí)候的梅子還未完全成熟，吃過(guò)之后，余酸還殘留在唇齒之間，仿佛牙齒都被軟化了；芭蕉快速生長(zhǎng)，濃綠的樹(shù)蔭映襯到紗窗上。一個(gè)“軟”字生動(dòng)表現(xiàn)了梅子的青澀，一個(gè)“分”字又形象地表現(xiàn)了初夏芭蕉的旺盛的生命力，富于動(dòng)態(tài)。

“日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花?！焙蠖潼c(diǎn)明了夏日里白晝之長(zhǎng)，并有百無(wú)聊賴(lài)之意。春去夏來(lái)，日長(zhǎng)人倦，午睡初醒時(shí)，閑居中的詩(shī)人正不知做什么好，只見(jiàn)窗外調(diào)皮的兒童正追逐捕捉著空中飄飛的柳絮，令人心情暢快悠閑。詩(shī)中用一個(gè)“閑”字，把詩(shī)人心中那份恬靜閑適和對(duì)鄉(xiāng)村生活的喜愛(ài)之情淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)，并且巧妙地呼應(yīng)了詩(shī)題。

桑茶坑道中（其七）

【宋】楊萬(wàn)里

晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿(mǎn)花堤水滿(mǎn)溪。

童子柳陰眠正著，一牛吃過(guò)柳陰西。

此詩(shī)當(dāng)作于宋光宗紹熙三年（1192）。楊萬(wàn)里六十六歲，謝病自免，回歸吉水。本組詩(shī)共八首，寫(xiě)沿途所見(jiàn)景物，此為其一。

這首詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人在雨后初晴的桑茶道中所見(jiàn)兒童牧牛的情景，詩(shī)人用平白簡(jiǎn)練的文字描繪了一幅春末夏初的田園風(fēng)光圖。

“晴明風(fēng)日雨干時(shí)”，首句點(diǎn)明天氣，即雨后初晴，陽(yáng)光透亮，風(fēng)兒流暢，地面的積水正被陽(yáng)光蒸發(fā)，被風(fēng)兒吹干，大自然中處處充滿(mǎn)了生機(jī)?！安轁M(mǎn)花堤水滿(mǎn)溪”，一場(chǎng)雨后，小溪里漲滿(mǎn)了水，岸邊叢生的綠油油的野草，盛開(kāi)著絢麗繽紛的野花?！皾M(mǎn)”在這里作為動(dòng)詞，寫(xiě)出了堤上花草的繁盛之狀，仿佛青草野花有意識(shí)地去裝點(diǎn)堤岸一般，十分生動(dòng)有趣。

“童子柳陰眠正著，一牛吃過(guò)柳陰西?！蓖釉诹鴺?shù)的濃蔭下酣睡，牛兒自由自在地吃草，悠然自得。第三句寫(xiě)出了牧童柳陰下酣睡時(shí)自然悠閑的“靜”，第四句寫(xiě)牛兒自由自在地吃草的“動(dòng)”，一靜一動(dòng)，和諧自然，富有濃濃的生活氣息和原始樸素的美感。

初夏燕堂睡起

【宋】陸游

歌鳳平生類(lèi)楚狂，山城遲暮得深藏。

洗春雨過(guò)清陰合，掠水風(fēng)生綠藻涼。

晨幾硯凹涵墨色，午窗杯面聚茶香。

功名到手渾閑事，此興他年未易忘。

陸放翁之詩(shī)一向兼具“李杜”之長(zhǎng)，豪放中有沉郁、憂(yōu)懷中有閑情，語(yǔ)言平易曉暢，頗多明達(dá)之意，《初夏燕堂睡起》一詩(shī)原是他隱居山陰時(shí)所作，雖不事華美，亦非聞名遐邇，但字字雕琢、句句留情，卻也別有幾分逸趣。

首聯(lián)，詩(shī)人以“歌鳳”的典故為引，藉“楚狂”而起勢(shì)，明白地交代了自己避世隱居、怡然而樂(lè)的現(xiàn)狀，后句“山城遲暮得深藏”緊承上句，一聲“遲暮”道出了詩(shī)人胸中若有若無(wú)的惋惜，而“深藏”則表明了放翁隱居避世、不再為紅塵煩擾的決心。

頷、頸二聯(lián)，筆鋒婉約，清新簡(jiǎn)明，轉(zhuǎn)合首聯(lián)，原便是對(duì)首聯(lián)隱居生活的一種具體描述。瀟瀟細(xì)雨之后，天朗氣清，萬(wàn)里晴明，水中波光瀲滟，微風(fēng)拂弄著初夏的夢(mèng)幻，水面層層疊疊的綠藻鋪襯著一片無(wú)垠的深綠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)相望，便令人平生一股涼爽之意。晨光熹微時(shí)，研磨洗硯，恣肆揮毫；午后桐蔭，靜坐窗邊，悠悠品茗，更頗有生活情趣。如斯閑逸的生活，怕無(wú)論是誰(shuí)身處其中都會(huì)甘之如飴吧。是以，頷、頸之后，詩(shī)人順勢(shì)即景抒情，于尾聯(lián)發(fā)出了“功名到手渾閑事，此興他年未易忘”的感慨。

功名利祿不過(guò)都是等閑，而這種寄意山水、揮毫品茗的閑情逸致卻不易得，哪怕此去經(jīng)年也不會(huì)忘卻?！皽嗛e事”“未易忘”造句精致，對(duì)比強(qiáng)烈，兩相烘襯，更突顯了詩(shī)人淡泊名利的高潔與寄意山水的曠達(dá)。

天平山中

【明】楊基

細(xì)雨茸茸濕楝花，南風(fēng)樹(shù)樹(shù)熟枇杷。

徐行不記山深淺，一路鶯啼送到家。

天平山是吳中名勝之一，林木秀潤(rùn)，奇石縱橫，詩(shī)人自幼生活在這里，山中的一木一石對(duì)他來(lái)說(shuō)都十分熟悉，十分親切。這首詩(shī)便是詩(shī)人隱居時(shí)漫步山中有感而作。

這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人游歷江蘇天平山時(shí)所見(jiàn)美景，表達(dá)了內(nèi)心的無(wú)限愜意。

“細(xì)雨茸茸濕楝花，南風(fēng)樹(shù)樹(shù)熟枇杷?！鼻皟删浯朕o工整對(duì)仗，音韻和諧。春雨時(shí)節(jié)，淡紫色的楝花樹(shù)因蒙蒙細(xì)雨滴落在花朵上顯得格外鮮艷，一排排枇杷樹(shù)上的果子似乎也被徐徐的南風(fēng)吹得成熟了，空氣中彌漫著花果的清香?！叭兹住睂?xiě)出雨滴落在楝花上時(shí)細(xì)小而密集的狀態(tài)；“樹(shù)樹(shù)”表明了枇杷樹(shù)的繁多，使詩(shī)句具有韻味，映現(xiàn)出盎然春意。

“徐行不記山深淺，一路鶯啼送到家?！焙髢删鋵?xiě)作者在歸途中沿著山路慢慢往回走，陶醉于這初夏的美景，渾然不覺(jué)道路的遙遠(yuǎn)。路旁可愛(ài)的黃鶯好似相識(shí)的朋友用鳴叫引導(dǎo)詩(shī)人一路前行，把詩(shī)人送回了家中?！八汀笔屈c(diǎn)睛之筆，將黃鶯擬人化，充滿(mǎn)生趣。末句通過(guò)刻畫(huà)詩(shī)人與黃鶯一路相伴的情景，表現(xiàn)了詩(shī)人在歸家途中怡然自得的心情和對(duì)大自然美麗景色的贊美。

夏日田園雜興（其一）

【宋】范成大

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

日長(zhǎng)籬落無(wú)人過(guò)，惟有蜻蜓蛺蝶飛。

《四時(shí)田園雜興》是詩(shī)人范成大退居家鄉(xiāng)后所作的組詩(shī)，共六十首。描寫(xiě)了農(nóng)村春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)的景色和農(nóng)民的生活。《夏日田園雜興》共12首，這是其中的第一首。

這首詩(shī)寫(xiě)初夏江南的田園景觀。“梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀”，寫(xiě)梅子變得金黃，杏子也越長(zhǎng)越大了；蕎麥花雪白一片，油菜花倒顯得稀稀落落?！叭臻L(zhǎng)籬落無(wú)人過(guò)，惟有蜻蜓蛺蝶飛”，夏天已至，白天的日子越來(lái)越長(zhǎng)，但是籬笆前卻沒(méi)有人經(jīng)過(guò)，只有蜻蜓和蝴蝶繞著籬笆飛來(lái)飛去。詩(shī)中用梅子黃、杏子肥、麥花白、菜花稀，寫(xiě)出了夏季南方村落景物的特點(diǎn)。前兩句寫(xiě)梅黃杏肥，麥白菜稀，色彩鮮麗?！叭臻L(zhǎng)籬落無(wú)人過(guò)”，從側(cè)面寫(xiě)出了農(nóng)民勞作的情況：初夏農(nóng)事正忙，農(nóng)民早出晚歸，所以白天很少見(jiàn)到行人。最后一句又以“惟有蜻蜓蛺蝶飛”來(lái)襯托村中的寂靜，靜中有動(dòng)，更顯其靜。

池上早夏

【唐】白居易

水積春塘晚，陰交夏木繁。

舟船如野渡，籬落似江村。

靜拂琴床席，香開(kāi)酒庫(kù)門(mén)。

慵閑無(wú)一事，時(shí)弄小嬌孫。

白居易的詩(shī)作素來(lái)語(yǔ)言平易，通俗易懂，這首生活詩(shī)亦是如此，無(wú)論寫(xiě)景色或生活場(chǎng)景，都如信口吟來(lái)，自然無(wú)雕琢，令讀者如親眼所見(jiàn)。

正是晚春初夏時(shí)節(jié)，詩(shī)人于某個(gè)傍晚漫步于池畔。池塘因雨水充沛而充盈，池邊的樹(shù)木綠葉繁盛，綠蔭交錯(cuò)，不遠(yuǎn)處隨意橫臥著幾只小船，周?chē)思业拈T(mén)前籬笆疏疏落落，這一切都給人閑適恬靜之感。

而詩(shī)人的日子也過(guò)得十分閑適，沒(méi)有觥籌交錯(cuò)、俗世紛爭(zhēng)，閑暇時(shí)靜靜地?fù)嵋粨崆?，取一杯佳釀聞香品味，不時(shí)與稚齡孫兒說(shuō)笑逗趣——一個(gè)“慵閑”，一個(gè)“嬌”，將詩(shī)人含飴弄孫的閑居生活刻畫(huà)得鮮明而傳神。

晚晴

【唐】李商隱

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥(niǎo)巢干后，歸飛體更輕。

李商隱從開(kāi)成三年（838）入贅涇原節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后，便陷入黨爭(zhēng)之中，一直遭到牛黨的忌恨與排擠，后來(lái)宣宗繼位，他只好離開(kāi)長(zhǎng)安，跟隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚，這首詩(shī)就是此時(shí)寫(xiě)下的。

這是一首有寓托的詩(shī)，寫(xiě)作手法更接近于“在有意無(wú)意之間”的“興”，詩(shī)人在登高遠(yuǎn)眺之際，觸景生情，展開(kāi)聯(lián)想，情景交融，進(jìn)而將瞬間的內(nèi)心感受融化在了對(duì)晚晴景物的描寫(xiě)當(dāng)中，因此顯得自然天成，不著痕跡。

“深居俯夾城，春去夏猶清?！边@句話(huà)告訴讀者，詩(shī)人在初夏憑高遠(yuǎn)眺所見(jiàn)的晚清。初夏的嶺南多雨久雨轉(zhuǎn)晴，傍晚云開(kāi)日霽，萬(wàn)物頓覺(jué)增彩生輝，人的精神也為之一爽。“天意憐幽草，人間重晚晴。”然而詩(shī)人并沒(méi)有描寫(xiě)晚晴的景象，而是提到生長(zhǎng)在幽暗處不被人注意的小草，并寫(xiě)出自己對(duì)晚晴的獨(dú)特感受，將“幽草”人格化，進(jìn)而想到自己的身世，開(kāi)始為目前遇到的幸運(yùn)和往昔的厄運(yùn)感慨，提出對(duì)于美好和短暫事物的珍重，表達(dá)了積極、樂(lè)觀的人生態(tài)度?！安⑻砀唛w迥，微注小窗明。”雨后晚晴，云收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn)，雖然光線微弱，但還是給人帶來(lái)了喜悅和安慰?！霸进B(niǎo)巢干后，歸飛體更輕。”飛鳥(niǎo)歸巢，體態(tài)輕捷，這里的越鳥(niǎo)歸巢，帶有自況意味，也讓讀者看到了一個(gè)精神振作的詩(shī)人。

侍宴

【南北朝】徐陵

園林才有熱，夏淺更勝春。

嫩竹猶含粉，初荷未聚塵。

承恩豫下席，應(yīng)阮獨(dú)何人。

這是一首侍宴應(yīng)和之作，詩(shī)人以清新奇麗的筆墨描繪出一幅竹新筍嫩、蓮苞欲綻的初夏圖景，即為侍宴的背景。最后兩筆將自己類(lèi)作應(yīng)玚、阮瑀，既贊頌了蕭氏，又凸顯了幾分自信和張揚(yáng)。

“園林才有熱，夏淺更勝春。嫩竹猶含粉，初荷未聚塵?！背跸?，園林之中，新竹還含著如霜的竹粉，芙蓉花含苞待放，儼然一派春日?qǐng)D景，暖意微微。“嫩竹”與“初荷”互成對(duì)仗，新綠和黛粉的融匯將這初夏的園林裝點(diǎn)得更加清新怡人，誠(chéng)如詩(shī)人所說(shuō)的“更勝春”?！俺卸髟ハ孪瑧?yīng)阮獨(dú)何人?！泵沙猩弦猓诺靡匀胱孪?，這份恩寵就像漢時(shí)曹操對(duì)待應(yīng)玚和阮瑀一樣?！俺卸髟ハ孪秉c(diǎn)明侍宴詩(shī)的主題，詩(shī)人以應(yīng)玚、阮瑀侍宴曹操比自己侍宴蕭衍，表明對(duì)梁國(guó)的忠心，而“應(yīng)阮”的自比，又略顯輕狂張揚(yáng)。

游開(kāi)元精舍

【唐】韋應(yīng)物

夏衣始輕體，游步愛(ài)僧居。

果園新雨后，香臺(tái)照日初。

綠陰生晝靜，孤花表春余。

符竹方為累，形跡一來(lái)疏。

此詩(shī)當(dāng)作于詩(shī)人在長(zhǎng)安任職時(shí)。

“夏衣始輕體，游步愛(ài)僧居”，涼爽的夏裝使身體輕快，信步來(lái)到熟悉的開(kāi)元精舍。

“果園新雨后，香臺(tái)照日初”，雨過(guò)天晴，太陽(yáng)照在香臺(tái)上，果園一片清新明麗。

“綠陰生晝靜，孤花表春余”，濃郁的樹(shù)蔭使白天也顯得非常幽靜，孤零零的花朵，還展示著春天的余韻。

“符竹方為累，形跡一來(lái)疏”，寺院周?chē)L(zhǎng)出了很多竹子擋住了視線，使詩(shī)人覺(jué)得這個(gè)過(guò)去經(jīng)常來(lái)的地方有些陌生。（因郡守職務(wù)所累，無(wú)暇出游，這個(gè)過(guò)去經(jīng)常來(lái)的地方竟顯得有些陌生了。）

寄皇甫七

【唐】白居易

孟夏愛(ài)吾廬，陶潛語(yǔ)不虛。

花樽飄落酒，風(fēng)案展開(kāi)書(shū)。

鄰女偷新果，家僮漉小魚(yú)。

不知皇甫七，池上興何如。

“孟夏愛(ài)吾廬，陶潛語(yǔ)不虛?；ㄩ罪h落酒，風(fēng)案展開(kāi)書(shū)”，初夏時(shí)節(jié)，我最?lèi)?ài)我的屋舍，陶淵明的話(huà)是真實(shí)不虛假的?；h落在我的酒杯里，風(fēng)吹開(kāi)書(shū)桌上的書(shū)。

“鄰女偷新果，家僮漉小魚(yú)。不知皇甫七，池上興何如”，鄰家的小女孩偷偷地摘樹(shù)上剛剛成熟的果子，家童在小溪里用漉網(wǎng)撈小魚(yú)。不知皇甫七在池邊乘涼賞荷花，興致怎么樣？

別王丞僧孺詩(shī)

【南北朝】謝朓

首夏實(shí)清和，余春滿(mǎn)郊甸。

花樹(shù)雜為錦，月池皎如練。

如何當(dāng)此時(shí)，別離言與宴。

留襟已郁紆，行舟亦遙衍。

非君不見(jiàn)思，所悲思不見(jiàn)。

公元493年（齊武帝永明十一年）正月，王僧孺“補(bǔ)晉安（今福建泉州）郡丞”，四月離京赴任。這時(shí)謝朓剛從荊州奉詔回京，因?qū)Ｕ\(chéng)來(lái)與王僧孺餞行。這首詩(shī)就寫(xiě)于當(dāng)時(shí)。

“首夏實(shí)清和，余春滿(mǎn)郊甸”，初夏的天氣真是清明和暖，春末的景色遍布城郊。

“花樹(shù)雜為錦，月池皎如練”，雜樹(shù)繁花交錯(cuò)相映，猶如鮮艷的彩錦，月池水宛如潔白的絲綢。這是一首寫(xiě)離別的詩(shī)，開(kāi)頭四句不見(jiàn)一絲半點(diǎn)離情別緒，而是描寫(xiě)氣候宜人，城郊景色明麗。

“如何當(dāng)此時(shí)，別離言與宴”，怎么在這美好的時(shí)刻，談?wù)摲謩e并設(shè)宴餞行呢？筆鋒一轉(zhuǎn)，設(shè)問(wèn)，以盛贊風(fēng)景之美來(lái)反襯別離之苦。

“留襟已郁紆，行舟亦遙衍”，留下來(lái)的人心里依依不舍，郁結(jié)沉悶，離去的人卻漸行漸遠(yuǎn)。

“非君不見(jiàn)思，所悲思不見(jiàn)”，我不是因?yàn)榭床灰?jiàn)你而對(duì)你思念不已，而可悲的是今后想念你時(shí)卻不能隨時(shí)看見(jiàn)你了。

夏枕自詠

【宋】朱淑真

夏日初長(zhǎng)候，風(fēng)欞暑夕眠。

衣輕香汗透，睡重翠鬟偏。

顰綠愁眉小，啼紅上臉鮮。

起來(lái)無(wú)個(gè)事，纖手弄清泉。

“夏日初長(zhǎng)候，風(fēng)欞暑夕眠”，初夏的天氣已漸漸延長(zhǎng)，午睡時(shí)，有風(fēng)從雕花格子的門(mén)窗吹進(jìn)來(lái)。

“衣輕香汗透，睡重翠鬟偏”，混合著香脂的汗水濕透了薄衣衫，睡覺(jué)時(shí)壓偏了頭上環(huán)形的發(fā)髻。

“顰綠愁眉小，啼紅上臉鮮”，憂(yōu)愁時(shí)皺起兩彎秀眉，睡醒時(shí)，臉上的紅暈像花一樣鮮艷。

“起來(lái)無(wú)個(gè)事，纖手弄清泉”，睡覺(jué)起來(lái)無(wú)事可做，纖細(xì)的小手玩弄著清清的泉水。

這首小詩(shī)寫(xiě)夏日的午后，午睡起來(lái)的少女在池邊玩水，嬌慵可愛(ài)的形象躍然紙上。

初夏日幽莊

【唐】盧照鄰

聞?dòng)懈咣櫩?，耿介坐幽莊。

林壑人事少，風(fēng)煙鳥(niǎo)路長(zhǎng)。

瀑水含秋氣，垂藤引夏涼。

苗深全覆隴，荷上半侵塘。

釣渚青鳧沒(méi)，村田白鷺翔。

知君振奇藻，還嗣海隅芳。

“聞?dòng)懈咣櫩停⒔樽那f”，聽(tīng)說(shuō)有不同流俗的隱士，居住在清幽的山莊之中。起句點(diǎn)明隱士與隱士居住的清幽之地?！傲舟秩耸律?，風(fēng)煙鳥(niǎo)路長(zhǎng)”，茂密的樹(shù)林與幽深的山谷人煙稀少，唯有鳥(niǎo)的蹤跡在云霧繚繞中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。

“瀑水含秋氣，垂藤引夏涼”，飛濺的瀑布包含著秋天清涼的氣息，垂掛著的青翠藤蔓帶給夏天一片涼爽。

“苗深全覆隴，荷上半侵塘”，已經(jīng)長(zhǎng)高的莊稼將田壟完全覆蓋，荷花也遮掩了半個(gè)池塘。

“釣渚青鳧沒(méi)，村田白鷺翔”，在水邊垂釣，常有野鴨子出沒(méi)于水中，農(nóng)田上有白鷺飛翔。

“知君振奇藻，還嗣海隅芳”，知道居士才華超卓，你的芳名已傳到我這偏遠(yuǎn)的海邊。

這是一首寫(xiě)仰慕世外隱者的詩(shī)，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)田園生活的向往。

齊安郡后池絕句

【唐】杜牧

菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇。

盡日無(wú)人看微雨，鴛鴦相對(duì)浴紅衣。

此詩(shī)作于杜牧受人排擠，被外放為黃州刺史之時(shí)。

“菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇”，菱葉掩著青萍綠透一池錦水，夏鶯歌喉婉轉(zhuǎn)嬉弄薔薇花枝。

“盡日無(wú)人看微雨，鴛鴦相對(duì)浴紅衣”，整日無(wú)人來(lái)觀賞這細(xì)雨景色，只有一對(duì)對(duì)鴛鴦在洗浴紅色羽衣。

這是一首優(yōu)美、引人入勝的小詩(shī)。它描繪了一幅生動(dòng)的畫(huà)面：一座幽靜無(wú)人的園林，在蒙蒙絲雨的籠罩下，有露出水面的菱葉、鋪滿(mǎn)池中的浮萍，有穿葉弄花的鳴鶯、花枝離披的薔薇，還有雙雙相對(duì)的浴水鴛鴦。

首句“菱透浮萍綠錦池”和末句“鴛鴦相對(duì)浴紅衣”，描繪的是池面景，點(diǎn)明題中的“后池”。次句“夏鶯千囀弄薔薇”，則是寫(xiě)岸邊景。這是池面景的陪襯，而從這幅池塘夏色圖的布局來(lái)看，又是必不可少的。第三句“盡日無(wú)人看微雨”，雖然淡淡寫(xiě)來(lái)，卻極為關(guān)鍵。它為整幅畫(huà)染上一層幽寂、迷蒙的色彩。句中的“看”字，則暗暗托出觀景之人。四句詩(shī)安排得錯(cuò)落有致，而又融會(huì)為一個(gè)整體，具有賞心悅目的美感。

初夏雨中

【宋】寇準(zhǔn)

綠樹(shù)新陰暗井桐，雜英當(dāng)砌墜疏紅。

重門(mén)寂寂經(jīng)初夏，盡日垂簾細(xì)雨中。

“綠樹(shù)新陰暗井桐，雜英當(dāng)砌墜疏紅”，綠樹(shù)新生的枝葉逐漸茂密，遮蔽了天井邊的梧桐。各色花卉向著臺(tái)階緩緩落下稀疏的紅色。

“重門(mén)寂寂經(jīng)初夏，盡日垂簾細(xì)雨中”，一層層的門(mén)寂靜無(wú)聲地經(jīng)歷初夏，在細(xì)雨淅淅中整日垂掛著窗簾。

用清新明麗和筆墨寫(xiě)初夏，綠樹(shù)濃蔭，落紅飄墜，細(xì)雨紛紛，重門(mén)靜寂。一座彩色鮮麗而靜謐的院落呈現(xiàn)在眼前。

浣溪沙·夏日

【元】善住

簾卷薰風(fēng)夏日長(zhǎng)，幽庭脈脈橘花香，閑看稚子引鴛鴦。

四月雨涼思御夾，三吳麥秀欲移秧，不知身在水云鄉(xiāng)。

“簾卷薰風(fēng)夏日長(zhǎng)，幽庭脈脈橘花香，閑看稚子引鴛鴦”，夏日漸長(zhǎng)，和暖的東南風(fēng)卷起窗簾，幽靜隱蔽的庭院連綿不斷地飄著橘花宜人的芳香，無(wú)事的時(shí)候看小孩子逗弄鴛鴦。

“四月雨涼思御夾，三吳麥秀欲移秧，不知身在水云鄉(xiāng)”，四月的雨有些微涼，令人想抵擋寒氣的夾衣。三吳這一帶的麥子青秀而未結(jié)實(shí)，就有人在育秧，要移栽水稻了。初夏時(shí)節(jié)，這里風(fēng)景秀美，我忘了自己是在水云彌漫，風(fēng)景清幽，值得隱居的地方。

作者一首描寫(xiě)三吳地區(qū)初夏風(fēng)景之美的詞，用細(xì)節(jié)向讀者講述了一個(gè)令人向往的隱居之地。

山中立夏即事

【明】蔡汝楠

一樽開(kāi)首夏，獨(dú)對(duì)落花飛。幽僻還聞鳥(niǎo)，清和未換衣。

綠幃槐影合，香飯藥苗肥。盡日柴關(guān)啟，蠶家過(guò)客稀。

“一樽開(kāi)首夏，獨(dú)對(duì)落花飛。幽僻還聞鳥(niǎo)，清和未換衣”，以一杯酒迎來(lái)夏天的起始，獨(dú)自對(duì)著飛舞的落花。幽靜偏僻之處仍然可以聽(tīng)見(jiàn)鳥(niǎo)的啼鳴，天氣清明和暖，還沒(méi)有換下夾衣。

“綠幃槐影合，香飯藥苗肥。盡日柴關(guān)啟，蠶家過(guò)客稀”，綠色的幔幕與槐樹(shù)的影子合在一處，那芍藥花苗也很肥壯。柴門(mén)整日里開(kāi)著，養(yǎng)蠶人家極少有來(lái)往的客人。

這是一首寫(xiě)立夏的詩(shī)，用平淡的語(yǔ)言描寫(xiě)了清貧的養(yǎng)蠶人家和山中幽靜的日常生活。

孟夏

【唐】賈弇

江南孟夏天，慈竹筍如編。

蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。

谷雨前后，江南處處竹園中，春筍伴隨著雷聲雨聲，爭(zhēng)先恐后地頂破園土，有秩序地排列著。把陽(yáng)光在空氣中折射的奇異幻象當(dāng)作樓閣，把青蛙的鳴唱當(dāng)作管弦樂(lè)。

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