清乾隆  青花海水九龍紋天球瓶

清雍正   雍正款紅綠彩云龍紋蓋罐

清  嘉慶  洋彩黃地九龍洗

清 青花紅彩龍紋盤(pán)

清雍正 礬紅彩九龍紋盤(pán)(正面) 美國(guó)圣路易斯美術(shù)館藏

清雍正 礬紅彩九龍紋盤(pán)(底部) 美國(guó)圣路易斯美術(shù)館藏

明成化 青花九龍鬧海紋碗(正面) 北京故宮博物院館藏

明成化 青花九龍鬧海紋碗(內(nèi)部) 北京故宮博物院館藏

明成化 青花九龍鬧海紋碗(底款) 北京故宮博物院館藏

明 嬌黃釉凸雕九龍紋方盂 (正面) 臺(tái)北故宮博物院館藏

明 嬌黃釉凸雕九龍紋方盂(底部) 臺(tái)北故宮博物院館藏

明 玉九螭璧  北京故宮博物院館藏

北宋 耀州窯剔花九龍香薰 美國(guó)波士頓美術(shù)館藏

陳容，字公儲(chǔ)，號(hào)所翁，福建長(zhǎng)樂(lè)人［《金溪縣志》作臨川（今屬江西）人，《圖繪寶鑒》作福唐（今福建福清）人］，生卒年不詳。宋理宗端平二年（1235）進(jìn)士，知平陽(yáng)縣。曾為國(guó)子監(jiān)主簿、福建莆田太守，官至朝散大夫。詩(shī)文豪壯，暇則游翰墨，善畫(huà)龍，寶祐（1253-1258）間名重一時(shí)。

▕ 陳容 九龍圖卷 局部

在陳容之前，龍的形象到了宋代幾乎已成定式，《宣和畫(huà)譜》列有『龍魚(yú)門(mén)』。而至陳容時(shí)，繪畫(huà)正處于由院體畫(huà)向文人畫(huà)轉(zhuǎn)型的過(guò)程中，陳容正是這一時(shí)期的文人畫(huà)家的代表，其關(guān)于龍的藝術(shù)創(chuàng)作也正處于突破定式的轉(zhuǎn)型之中?！秷D繪寶鑒》說(shuō)他『善畫(huà)龍，得變化之意。潑墨成云，噀水成霧。醉余大叫，脫巾濡墨，信手涂抹，然后以筆成之?；蛉w，或一臂一首，隱約而不可名狀者，曾不經(jīng)意而得，皆神妙寶祐間名重一時(shí)，垂老筆力簡(jiǎn)易精妙，絳色者可并董羽，往往贗本亦托以傳』。

陳容《九龍圖》，紙本墨筆淡設(shè)色，縱46.3厘米，橫1092.4厘米，美國(guó)波士頓美術(shù)館藏。卷首有作者自題：『《九龍圖》作于甲辰之春。此畫(huà)復(fù)歸于甥館仙李之家，神物固有所屬耶？』一般認(rèn)為甲辰為南宋淳祐四年（1244）。

▕ 陳容 九龍圖卷 局部

畫(huà)中的龍變幻多端，姿態(tài)各異，九條龍?jiān)陔U(xiǎn)山云霧和波濤洶涌之中，或翻騰，或逃遁，或決斗，或小憩。第一條龍緊緊抓住巨石，翹首而待；第二條龍與霧氣相互纏繞，回眸望向第一龍；第三條龍匍匐巖上，目光炯炯，斜視右方，四爪乍起凌駕于大石，神態(tài)凌厲；第四條龍被巨浪卷入猛烈的漩渦中，目光猙獰；第五條龍騰于半空與第六條龍作搏斗之態(tài)；第七條龍幾乎被湮沒(méi)于疾風(fēng)驟雨之中；第八條龍則于彌漫的大霧中若隱若現(xiàn)，作奔走態(tài)；第九條龍伏臥山石，悠然于云水之間。龍與龍之間虛虛實(shí)實(shí)，張弛有度，飽含節(jié)奏之變化與凌人之氣勢(shì)。

▕ 陳容 九龍圖卷 局部

作者以白描勾線與水墨渲染相結(jié)合，以細(xì)筆勾勒全龍，龍身以稍重的墨色暈染，龍頭刻畫(huà)細(xì)膩，神態(tài)具顯。鱗紋清晰可辨，一片片描繪工整，筆法老練而細(xì)膩，龍身以干筆皴擦表現(xiàn)粗糙與力量的質(zhì)感，好似松柏之鱗紋。龍的變幻莫測(cè)與其無(wú)窮神力在筆墨之間進(jìn)發(fā)，其以粗獷而沉穩(wěn)的線條勾勒，細(xì)膩的水墨烘染出云起水涌之狀，更加有力地揭示了龍的精神內(nèi)涵。整幅畫(huà)面的墨色渲染濃淡有致，恰如其分，干濕變化也渾然天成。

▕ 陳容 九龍圖卷 局部

宋末莊肅謂陳容『善畫(huà)水龍，得變化隱顯之狀，罕作具體，多寫(xiě)龍頭』；清代葛金烺則認(rèn)為『所翁寫(xiě)龍，全龍?jiān)谛?，蒙以云氣于云?shì)開(kāi)合中，云騰攫盤(pán)旋之態(tài)，干濕互用，虛實(shí)相生，象物之法，不施不宜』。徐邦達(dá)將《九龍圖》視作『所見(jiàn)所翁畫(huà)最精之品』。學(xué)界從筆墨風(fēng)格、款題、書(shū)法和印章等多方面判斷本卷為陳容真跡。拖尾有元代董思學(xué)、張嗣成、吳全節(jié)、歐陽(yáng)玄、張翥、王伯易等跋，卷中鈐有清代耿昭忠及清內(nèi)府鑒藏印。本圖曾經(jīng)清代耿昭忠、乾隆及嘉慶內(nèi)府、恭親王府遞藏，經(jīng)《石渠寶笈初編》《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》著錄。

宋·陳容 九龍圖卷 欣賞