懷斯（1917—2009），20世紀(jì)美國(guó)著名的新寫實(shí)主義畫家。他15歲開(kāi)始學(xué)畫，20歲舉辦個(gè)人畫展，先后被肯尼迪、里根、布什三屆美國(guó)總統(tǒng)授予“總統(tǒng)自由勛章”“金質(zhì)總統(tǒng)勛章”和“國(guó)會(huì)金質(zhì)章”。

懷斯出生于美國(guó)緬因州一個(gè)畫家家庭，很早便對(duì)水彩畫產(chǎn)生了興趣，但他并沒(méi)有在專業(yè)的美術(shù)院校學(xué)習(xí)，而是從小在父親的工作室接受系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練。1936年，懷斯在紐約舉辦個(gè)展并一舉成功，他以精致逼真的寫實(shí)手法描繪美國(guó)鄉(xiāng)間的自然風(fēng)土、人物，以敏銳的感觸、精致的技巧捕捉視覺(jué)瞬間，同時(shí)以豐富的記憶和聯(lián)想將生活中的細(xì)節(jié)化作令人感動(dòng)的畫面。

懷斯的藝術(shù)啟發(fā)了“照相寫實(shí)主義”，后者于二十世紀(jì)七八十年代出現(xiàn)，他也成為美國(guó)二十世紀(jì)最偉大的畫家之一。懷斯用細(xì)膩而精煉的寫實(shí)手法描繪自然界的一草一木，透過(guò)自然的表面深入其中，并在作品中融入個(gè)人的主觀理想和愿望，將客觀現(xiàn)實(shí)與主觀感受融合在一起，形成具有深刻內(nèi)涵的思考性藝術(shù)。

懷斯在很多作品中表現(xiàn)美國(guó)田園生活，并取材于身邊的景致和人物，其作品色彩柔和、筆觸細(xì)膩、刻畫精細(xì)入微而又帶有傷感、凄涼的情調(diào)。同時(shí)，他沒(méi)有像大多數(shù)藝術(shù)家一樣移居大城市，而是終生住在故鄉(xiāng)，從不外出旅行，這也與他力圖在最簡(jiǎn)單、最平凡、最直接的事物中尋找靈感的意圖相符。

懷斯的作品，有著令人神往的力量，它們喚起了人們對(duì)故鄉(xiāng)的懷念以及對(duì)逝去時(shí)光的回憶。創(chuàng)作中，懷斯沉迷在自己所認(rèn)知的世界中。他的作品寧?kù)o、簡(jiǎn)單、純粹，但背后卻隱含著一種失衡的心態(tài)，令人感受到深藏不露的緊張、威脅和不安。文藝復(fù)興初期的繪畫和波提切利的作品給懷斯的影響不僅在畫風(fēng)方面，還在人物形象所具備的屬性和意義。即使在美國(guó)“抽象表現(xiàn)主義”鼎盛時(shí)期，他也不為美國(guó)“主流”藝術(shù)潮流和觀念所動(dòng)，仍然堅(jiān)守著獨(dú)特的寫實(shí)畫風(fēng)，并開(kāi)創(chuàng)了富有爭(zhēng)議的“現(xiàn)實(shí)主義”題材。二十世紀(jì)八十年代，懷斯還在中國(guó)掀起了一股“懷斯風(fēng)潮”，影響了一代中國(guó)青年畫家。

農(nóng)舍1940年

老人肖像1946年

秋天的玉米1948年

坐著的克里斯蒂娜1947年

為《克里斯蒂娜的世界》所作的草圖1948年

室內(nèi)1952-1953年

兩塊大圓石1953年

繩子和鏈子1956年

床1956年

窗1959年

窗和狗1959年

農(nóng)舍1959年

農(nóng)場(chǎng)的四輪馬車1964年

牧場(chǎng)的石頭1966年

懷斯的作品雖然是寫實(shí)的景物，卻充滿隱喻。正是這種隱喻和象征，給觀者的幻想注入了活力，感動(dòng)了觀者的心靈。觀者必須透過(guò)他的藝術(shù)，才能從表面現(xiàn)象中看出深沉的象征意義，才能捕捉畫面所呈現(xiàn)的奇異特質(zhì)和根本思想。

懷斯有些作品構(gòu)圖奇特，出人意料，你常常能看到在充滿詩(shī)情畫意和神話色彩的畫面上隱含莫名的恐懼與憂傷。他的作品飽含深厚的個(gè)體意識(shí)和超現(xiàn)實(shí)的抽象性，呈現(xiàn)的是現(xiàn)代人的精神特征，即個(gè)人被拋向世界時(shí)依靠自己而不是依靠群體來(lái)面對(duì)世界的精神矛盾。在這里，一種對(duì)人生坎坷的解讀，一種似夢(mèng)非夢(mèng)的現(xiàn)實(shí)，清晰地映照出殘酷的現(xiàn)實(shí)與畫家心里的現(xiàn)實(shí)。

懷斯經(jīng)常被那些能夠表現(xiàn)歲月流逝的東西所吸引，他喜歡用那些斷墻、破舊墻紙、穿舊的衣服、傾斜的水桶、籃子、廢棄的大車來(lái)暗示光陰易逝。這些靜物雖然不漂亮，但卻自然真實(shí)、親切淳樸，在平凡中令人驚、發(fā)人深省。懷斯筆下的風(fēng)景也很平常，卻有著濃郁的生活氣息。他很少畫春日和盛夏，而喜愛(ài)冬季和秋天的落葉。那老人、孤屋、村婦、鳥獸、草木和夕陽(yáng)的余暉仿佛在述說(shuō)著天地間的平凡故事。許多人在懷斯的畫前都有一種與內(nèi)心深處最原始的本能和經(jīng)歷過(guò)后的醒悟碰撞而產(chǎn)生的共鳴，這是因?yàn)楫嫾以谶@片并不大的范圍內(nèi)用心靈和智慧開(kāi)墾了自己的宇宙。

我的妹妹1967年

風(fēng)景1967年

蓄水池1967年

克里斯蒂娜的渴望1968年

肖像1973年

蘋果樹下1973年

有羊的風(fēng)景1973年

松果1976年

海邊1978年

農(nóng)舍1979年

鄰居2003年

女子肖像2005年

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