1．1851年到1853年。三畫意攝影的萌動(dòng)時(shí)期。從塔爾博特開始，歐洲風(fēng)景畫的傳統(tǒng)就浸入了風(fēng)光攝影，到法國(guó)攝影家卡米爾西爾維那里，這種運(yùn)用風(fēng)景畫的審美風(fēng)范創(chuàng)作風(fēng)光照片的技巧已很嫻熟了。2畫意攝影的真正開拓者，還要數(shù)奧斯卡古斯塔夫雷蘭德。雷蘭德是一位英國(guó)工作的瑞典人，畫家，1853年起開始鉆研攝影。他將繪畫的構(gòu)圖方式，表現(xiàn)手法，創(chuàng)作原則移植到自己的攝影創(chuàng)作之中，開拓了充分展現(xiàn)美術(shù)特點(diǎn)的攝影道路。1855年《玩?！?857年《流浪兒》同年拍攝了《喂貓》1860年《艱難時(shí)世》有明顯的油畫氣息。1857年,雷蘭德在英國(guó)曼徹斯特藝術(shù)珍品展覽會(huì)上展出了他的代表性攝影作品<<人生的兩種選擇>>,畫面模仿著名畫家拉斐爾的名畫《雅典學(xué)派》。但其中人物全由真人模仿。照片采用16個(gè)以上的專業(yè)模特兒分別拍攝，得到30張底片，在兩張相紙上疊放，才得以完成。雷蘭德在畫意攝影上的開拓之功，使他贏得“藝術(shù)攝影之父”的美譽(yù)。3羅賓遜三情節(jié)畫意攝影的集大成者，英國(guó)人，畫家，后轉(zhuǎn)而從事攝影，它繼雷蘭德之后，專注于畫意攝影的實(shí)踐，1860年發(fā)表題為《合成不是拼湊》的文章，堅(jiān)持多底合成照片的主張，他將“情節(jié)”引入自己的創(chuàng)作，以荷蘭風(fēng)俗畫為照片的基本樣式，進(jìn)行創(chuàng)作試驗(yàn)，并獲得了很大的成功，因而羅賓遜的畫意攝影又被稱為“風(fēng)俗畫意攝影”1858年羅賓遜的代表作《彌留》，羅賓遜不僅是一位成功的藝術(shù)攝影實(shí)踐者，也是一位杰出的攝影理論家和活動(dòng)家，1869年他出版《攝影的畫意效果》，1884年。羅賓遜又發(fā)表《照片的構(gòu)圖方法》使畫意攝影有了自己比較完整的理論體系。4，19世紀(jì)中后期的畫意攝影極大拓展了這應(yīng)的表現(xiàn)領(lǐng)域，豐富了攝影的表現(xiàn)手法，將想法與創(chuàng)造引入攝影，從而為攝影多元化的發(fā)展道路作出了重要的貢獻(xiàn)。