文丨卡門的提琴

編輯丨卡門的提琴

1975年，江蘇一位老農(nóng)在自己老宅里發(fā)現(xiàn)了一幅古畫。

妻子拽著老農(nóng)把畫拿去文物店，賣了五塊錢。

兩人拿著從天而降的五塊錢開開心心的買了幾斤肉改善伙食。

可沒想到這幅畫如今卻價(jià)值超五億。

畫作重見天日

這天，老農(nóng)看著自己破舊的老宅，終于下定決心翻修一下。

夫妻兩人說(shuō)干就干，準(zhǔn)備把老宅已經(jīng)破得不行的地方都拆下來(lái)。

拆著拆著，一個(gè)長(zhǎng)條的木盒就從墻縫里掉了出來(lái)。

看著窄細(xì)的長(zhǎng)盒，再想想祖上的風(fēng)光，夫妻兩個(gè)頓時(shí)覺得這一定是一個(gè)價(jià)值連城的寶貝。

兩人迫不及待的撿起掉在地上的盒子，并打開查看。

可是當(dāng)他們打開盒子，頓時(shí)那種期許就散了大半。

盒子里不是他們想象的金銀珠寶，而是一幅畫。

揣著所剩不多的期待，打開畫卷，紙面泛黃，畫上也只是幾塊石頭和兩棵枯樹。

原本就不懂畫的老農(nóng)頓時(shí)覺得這就是一張廢紙。

于是又將畫塞進(jìn)盒子里，隨手就扔在了灶臺(tái)上。

可是他的妻子卻想著，怎么也是祖上留下來(lái)的東西，不可能就是一張廢紙，而且這房子都三百年了，這畫估計(jì)還得久。

于是又趕緊將這幅畫拿到了屋里，想著什么時(shí)候帶出去，看看能不能賣上價(jià)錢。

這天，兩人揣著這幅畫就出了門，這個(gè)年頭，想找個(gè)懂行的不容易，想找個(gè)收這些東西的更難。

一連找了好幾個(gè)地方，還沒等他們拿出來(lái)，人家就直接說(shuō)不收。

原本就“不識(shí)貨”的夫妻倆越發(fā)的對(duì)這幅畫沒了信心。

直到他們走進(jìn)一家店，拿出畫給老板看了看。

老板看著泛黃的畫卷，也能看得出來(lái)確實(shí)是上了年份的東西。

但是這幅畫是不是名家大作他實(shí)在也是有點(diǎn)認(rèn)不出來(lái)。

于是在夫妻兩人期盼的目光中，店老板伸出一只手，表示能給五塊錢。

夫妻倆一聽，五塊錢，這個(gè)時(shí)候的五塊錢也不是小數(shù)，能買五塊錢也是不錯(cuò)的。

但是能抬抬價(jià)當(dāng)然要嘗試一下，于是又試探著問老板能不能加價(jià)。

可是老板卻一口回絕，最多五塊錢，再多一分都不會(huì)給的。

一聽老板堅(jiān)定的語(yǔ)氣，夫妻兩人也只好五塊錢賣了這幅畫。

拿著五塊錢的夫妻兩人去買了幾斤豬肉，回家改善伙食。

店鋪老板則是將這幅畫收進(jìn)了倉(cāng)庫(kù)。

一直只知道這是一幅古畫，卻不知道這到底是什么畫的店鋪老板，將這幅畫放在倉(cāng)庫(kù)，一放就是十年。

大師之作

1986年，一隊(duì)文物專家來(lái)到這里，他們肩負(fù)著尋找文物的責(zé)任，同時(shí)還免費(fèi)幫忙鑒別。

于是不少人就拿著自己的東西來(lái)給專家鑒定。

甚至還有人拿著自家舀水的瓢，看看能不能算個(gè)古董，賣點(diǎn)錢。

文物商店的老板也沒放過這次機(jī)會(huì)，帶著幾幅字畫，交給專家，請(qǐng)他們鑒定，其中就有從老農(nóng)手里收到的這幅畫。

當(dāng)專家見到這幅畫的時(shí)候也是一愣，雖然紙張泛黃，但是保存還算完好，這是元代著名畫家倪瓚的《苔痕樹影圖》，而且是真跡，存世六百多年。

倪瓚這個(gè)名字我們可能不太熟悉，但《苔痕樹影圖》一直是與《富春山居圖》齊名，足可見這副畫的珍貴。

倪瓚與《苔痕樹影圖》

倪瓚是元末明初的畫家、詩(shī)人，與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)被譽(yù)為“元四家”。

在作畫方面，他非常擅長(zhǎng)疏林、山巖和清澈的水流為主題，以簡(jiǎn)潔的筆觸和淡雅的墨色表現(xiàn)出幽秀曠逸的意境。

他的畫作大多都是畫山水一類，常為岸、水、岸三個(gè)層次，構(gòu)圖平遠(yuǎn)，所畫景致也以少為準(zhǔn)。

枯筆干墨，所畫山石大多紋路清晰，整張畫圈飽含荒寒空寂之感。

他也善畫墨竹，常以獨(dú)特的筆法和創(chuàng)新的構(gòu)圖脫穎而出，其蕭條淡泊的氣質(zhì)極其獨(dú)特。

又常以枯木和枝條描繪墨竹的千枯之美，通過簡(jiǎn)練的筆觸表現(xiàn)出墨竹的瘦勁和生氣，使墨竹的形象栩栩如生，展現(xiàn)出一種高雅清幽的氛圍。

在書法方面，倪瓚擅長(zhǎng)楷書。

其書法韻味，做到了既“隱”且“逸”，遒勁、精美、率意、簡(jiǎn)逸都能夠在他的書法上體現(xiàn)出來(lái)。

在詩(shī)詞上，他也有自己的成就。

他生活在戰(zhàn)亂年代，想要隱世的想法在他的詩(shī)詞上展露無(wú)遺。

他向往無(wú)拘無(wú)束，散漫無(wú)爭(zhēng)的生活。

但是他依然會(huì)為百姓吶喊，《寄顧仲瑛》中，“民生惴惴瘡痍甚，旅泛依依道路長(zhǎng)?！睙o(wú)疑是他對(duì)當(dāng)時(shí)民生的關(guān)注。

《苔痕樹影圖》是他晚年所作，畫面極為簡(jiǎn)單，只有兩棵枯樹，一塊青石和兩叢矮竹。

整個(gè)畫面用筆簡(jiǎn)逸，充滿了畫家的自我性靈。

畫作的左上方題有倪瓚的一首六言詩(shī)，“石潤(rùn)苔痕雨過，竹陰樹影云深。聞道安素齋中，能容狂客孤吟?！?/p>

右上方則是一首七言絕句，一首五言，可能是倪瓚去世后，他人所寫。

整體來(lái)說(shuō)，《苔痕樹影圖》富有質(zhì)感且具有靈氣，是為中國(guó)畫做出巨大貢獻(xiàn)的一幅作品。

除去《苔痕樹影圖》，倪瓚還有許多畫作，《江岸望山圖》、《竹樹野石圖》、《溪山圖》、《六君子圖》、《水竹居圖》《松林亭子圖》《秋亭嘉樹圖》等等。

其中《六君子圖》是倪瓚常用的三段式的構(gòu)圖方法。

近處是六棵樹木在丘石之間頑強(qiáng)的生長(zhǎng)，中間大面積的空白處又給人想象，似云、似霧、又似水，遠(yuǎn)處是一抹遠(yuǎn)山，顯得整幅畫作極為悠長(zhǎng)。

《秋亭嘉樹圖》則是花的江南風(fēng)景。

崎嶇的山石之間長(zhǎng)出兩棵樹，樹干挺拔卻樹葉稀疏。矮亭旁又長(zhǎng)著幾株翠竹，枝葉茂密。

中間是空曠的水面，遠(yuǎn)處則有崇山。

干淡的墨色讓整幅畫透出寂寥。

重歸故里

倪瓚是江蘇無(wú)錫人，但令人遺憾的是，在當(dāng)時(shí)，整個(gè)江蘇無(wú)錫的博物館中，沒有倪瓚的一幅字，一幅畫。

于是在得知文物商店中的《苔痕樹影圖》是倪瓚的真跡后，無(wú)錫博物館聯(lián)系到了文物店的老板。

希望老板可以將《苔痕樹影圖》賣給博物館，以供收藏展覽。

可是這幅畫對(duì)于揚(yáng)州文物商店而言，也十分珍貴。

雖然買進(jìn)時(shí)并不貴，但在老板手中十年，老板也很是不舍。

在雙方多次交涉商談之后，無(wú)錫最終以十萬(wàn)元的友情價(jià)買到，存于無(wú)錫博物館。

如今《苔痕樹影圖》仍存放于無(wú)錫博物館中，經(jīng)過專家的一系列修復(fù)，雖然難以回到最初的狀態(tài)，但如今仍保存較好。

根據(jù)專家講述，如今《苔痕樹影圖》按照市面價(jià)值分析，其價(jià)值可能超過五億。

結(jié)語(yǔ)

十年的時(shí)間，《苔痕樹影圖》從五塊變成十萬(wàn)，到如今更是價(jià)值五億。

商店老板一個(gè)無(wú)心之舉，五塊收到的畫，十年后賣了十萬(wàn)，也不算太虧。

從家里拆出畫來(lái)的老農(nóng)只拿到五塊也只能說(shuō)不算被騙。

五億是如今畫的價(jià)值，但在他的認(rèn)知里，這幅畫卻只值五塊。

想必老農(nóng)和商店老板都會(huì)后悔，但是這幅畫能在博物館保存至今也算是個(gè)傳奇。

最開始老農(nóng)沒把畫當(dāng)做垃圾扔掉而是賣掉，也算是沒那么遺憾。