我們常說書法是藝術(shù)，富有中華獨(dú)有的“傳統(tǒng)之美”，那么書法怎么樣才算美呢？有人認(rèn)為把字寫的一絲不茍、橫平豎直就是美。

還有人認(rèn)為讓點(diǎn)畫意氣飛揚(yáng)、龍飛鳳舞就是美，其實(shí)這些都不是，真的書法之美在于章法的和諧，點(diǎn)畫的靈動(dòng)，用筆的婉轉(zhuǎn)活潑，意境的深遠(yuǎn)無窮。

如同一首韻律優(yōu)美的音樂，讓人看后難以忘懷，這種境界梁詩正做到了，他的書法主要取學(xué)柳公權(quán)、文征明、顏真卿等人，對于“二王”也頗有研究。

以古人筆法為宗，尤以行書最精妙，其字筆力遒勁穩(wěn)健，似有柳公權(quán)的“骨力”，點(diǎn)畫粗細(xì)、虛實(shí)、濃淡都“因字賦勢”，有著和諧舒潤之感。

被譽(yù)為200年來“最美行書”，堪為200年內(nèi)書法“霸主”，成為乾隆的“御用代筆”，不過梁詩正一生較為自惜，從不隨意散落筆墨。

其行書大多位于名家真跡之后，像王羲之《快雪時(shí)晴帖》、《富春山居圖》后面就有他的跋文，做到與王羲之真跡“并存”。

在梁詩正生平的跋文中，流傳最廣的就是仇英《清明上河圖》后的《駱賓王帝京篇》，此作全文共計(jì)649個(gè)字，單字大小約為2.5厘米。

卷中用筆雅致靈潤、圓融溫和，有著趙孟頫的遒媚之氣，還融入了顏真卿的渾厚筆勢，與“柳體”的剛健骨力，做到了“媚而不俗”，“秀而不軟”。

盡顯瀟灑疏朗之象，是清代至今書壇難得的精品，同時(shí)梁詩正的行書還保留了些微的“館閣體”之風(fēng)，受到當(dāng)代一些“大師”的抨擊。

現(xiàn)代的學(xué)者“聽館色變”，認(rèn)為“館閣體”呆板、媚俗，其實(shí)“館閣體”并沒有想象中的可怕，這種書體為清代“應(yīng)試”而生。

從董其昌、趙孟頫書法演變而來，實(shí)用性強(qiáng)，點(diǎn)畫書寫較為平正規(guī)整，但又不失靈動(dòng)秀潤之美，相較于今人寫的“丑書”“美術(shù)字”確實(shí)要略勝一籌。

就連當(dāng)代書法大師啟功先生也說：“能把館閣體練好，也是一種本事”，并且梁詩正的書法本身就并非全部以“館閣體”為主。

而是在古人技法中摻雜“館閣體”，這種融合既能保證其行書的藝術(shù)性，筆法靈活多姿，筆勢秀逸婉轉(zhuǎn)，還可以增添書法的實(shí)用性。

用在硬筆書寫也沒有問題，符合當(dāng)代人的書法需求，獲得啟功先生的大力贊揚(yáng)，曾評價(jià)其字曰：“200多年來，書法，我只服他”。

甚至學(xué)習(xí)其字長達(dá)40年，才只領(lǐng)悟了五成，讓人不得不驚訝，梁詩正功力之深，這件《駱賓王帝京篇》是其行書的代表。

時(shí)常練習(xí)，可以輔助我們理解古人筆法與氣韻，提升自我的書法技藝，打下穩(wěn)固基礎(chǔ)，之后臨摹古人書作時(shí)就能信手拈來。

經(jīng)多方努力我們對梁詩正的《駱賓王帝京篇》進(jìn)行超高清復(fù)刻,采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝對比原作進(jìn)行1：1還原。