唐詩(shī)泱泱數(shù)千首，從自然靈活的樂(lè)府詩(shī)，到字?jǐn)?shù)、格律規(guī)范的絕句和律詩(shī)；從山水田園詩(shī)派到邊塞詩(shī)派，從浪漫主義到現(xiàn)實(shí)主義，取材多變，內(nèi)容豐富，其中經(jīng)典更是無(wú)數(shù)。

俗話說(shuō)，文無(wú)第一，武無(wú)第二。對(duì)于不同詩(shī)體的“壓卷之作”，歷來(lái)各朝各代都有詩(shī)評(píng)家各執(zhí)一詞，爭(zhēng)執(zhí)不斷。

比如明朝詩(shī)人李攀龍推王昌齡的《出塞》為七言絕句的壓卷之作，文學(xué)家王世貞卻認(rèn)為王翰的《涼州詞》當(dāng)屬第一。

而對(duì)于七言律詩(shī)的爭(zhēng)議就更多了，比如宋代的嚴(yán)羽和明代的何景明看法就各有不同。

故事要從楊慎說(shuō)起。

楊慎，字用修，初號(hào)月溪、升庵，又號(hào)逸史氏、博南山人等，明代三才子之首。他博覽群書(shū)，詩(shī)詞曲各體皆備，他的《升庵詩(shī)話》14卷與《詞品》6卷是古代文學(xué)評(píng)論中的重要作品。

一日，他的同僚何景明和薛蕙品評(píng)詩(shī)歌，認(rèn)為唐代七言律詩(shī)中沈佺期的《獨(dú)不見(jiàn)》當(dāng)屬第一，而宋代的詩(shī)論家嚴(yán)羽卻認(rèn)為“唐人七言律詩(shī)，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一”。

何景明，字仲默，號(hào)白坡，又號(hào)大復(fù)山人，明朝文壇四杰之一；薛蕙，字君采，號(hào)西原，明朝大臣，兩人與楊慎交好，為“詩(shī)文同道”。

兩人評(píng)完詩(shī)后，找到楊慎評(píng)理，要求他評(píng)價(jià)一下兩首詩(shī)的優(yōu)劣。

楊慎給出的評(píng)論是怎樣的呢？

他說(shuō)，“崔詩(shī)賦體多，沈詩(shī)比興多。以畫(huà)家法論之，沈詩(shī)披麻皴，崔詩(shī)大斧劈皴也。”

賦比興是中國(guó)古代詩(shī)歌中的表現(xiàn)手法?！百x”，指的是平鋪直敘，鋪陳排比；“比”，即類比和比喻，形象鮮明；“興”，先言他物以引起所詠之詞，增加詩(shī)歌韻味和形象的感染力。

披麻皴和大斧劈皴，都是山水畫(huà)皴法，用來(lái)表現(xiàn)山石﹑峰巒和樹(shù)身表皮的脈絡(luò)紋理。

披麻皴，如麻披散又錯(cuò)落交搭，平緩細(xì)密，結(jié)構(gòu)豐潤(rùn)，多用來(lái)表現(xiàn)江南山水平緩細(xì)密的紋理；大斧劈皴，線條疏闊、頓挫曲折，如刀砍斧劈，宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。

楊慎用了修辭手法和畫(huà)筆技法來(lái)形容兩首詩(shī)，一起來(lái)讀一讀，是否真的如此呢？

崔顥《黃鶴樓》

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

這首詩(shī)堪稱千古傳頌的名篇佳作，甚至留下了“李白讀之，不敢再題此樓，乃去而賦《登金陵鳳凰臺(tái)》”的軼事。

然而，細(xì)細(xì)讀來(lái)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這首詩(shī)并沒(méi)有嚴(yán)格遵守七言律詩(shī)的規(guī)格。比如“黃鶴”二字出現(xiàn)了3次，這種重復(fù)是律詩(shī)上的大忌，頸聯(lián)幾乎全用仄聲，結(jié)尾還用“空悠悠”這樣的三平調(diào)煞尾，這也都是律詩(shī)不允許的。

那么，為什么嚴(yán)羽對(duì)它評(píng)價(jià)如此之高，李白也忍不住感慨“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭”呢？

崔顥登臨黃鶴樓，即景生情，吊古懷鄉(xiāng)，氣概蒼莽，意境開(kāi)闊。

前四句如行云流水，從古時(shí)乘黃鶴飛仙的追思，到眼前人去樓空的深沉豪嘆，今古對(duì)比，虛實(shí)相映，有一種世事蒼茫的意境美。

頸聯(lián)則游目騁懷，筆鋒一轉(zhuǎn)實(shí)寫(xiě)眼前景物，視線從萬(wàn)里晴空落到晴日里的原野、芳草繁茂的鸚鵡洲，描繪了一個(gè)空明、悠遠(yuǎn)的畫(huà)面，氣象恢宏、色彩繽紛的繪畫(huà)美。

尾聯(lián)則以“愁”收篇，徘徊低吟，與開(kāi)篇的渺茫意境相照應(yīng)，以起伏輾轉(zhuǎn)的文筆表達(dá)纏綿的鄉(xiāng)愁，做到了言外傳情，情內(nèi)展畫(huà)，畫(huà)外余音。

這首詩(shī)前半首用散調(diào)變格，后半首整飭歸正，文勢(shì)上卻一氣貫注，渾然天成，頗有章法。寫(xiě)景確實(shí)是以“賦”為主，鋪陳排比、自然宏麗，如同細(xì)密錯(cuò)落卻有秩序的披麻皴法，進(jìn)入了一種形而上的追求與表現(xiàn)。

沈佺期《獨(dú)不見(jiàn)/古意呈補(bǔ)闕喬知之》

盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。

九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。

白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)。

誰(shuí)為含愁獨(dú)不見(jiàn)，更教明月照流黃。

這首七律，是借用了樂(lè)府古題“獨(dú)不見(jiàn)”，描寫(xiě)了一位長(zhǎng)安少婦對(duì)征戍遼陽(yáng)十年不歸的丈夫的思念。

清代王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》中對(duì)這首詩(shī)的概括是，“從起入頷，羚羊掛角；從頷入腹，獨(dú)繭抽絲。第七句螄吼雪山，龍含秋水。合成旖旎，韶采驚人”；吳喬《圍爐詩(shī)話》則稱其“八句如鉤鎖連環(huán)”，姚鼐說(shuō)它“高振唐音，遠(yuǎn)包古韻，此是神到之作，當(dāng)取冠一朝矣”。

這些贊語(yǔ)中，都提到了詩(shī)中結(jié)構(gòu)的精巧奇妙，具體體現(xiàn)在哪里呢？

首先，首聯(lián)便以比興手法，以梁上海燕雙棲的甜蜜，反襯夫妻長(zhǎng)年離別的凄涼，而“郁金堂”、“玳瑁梁”等字?jǐn)€成異彩，五色并馳，令人目眩。

中間兩聯(lián)對(duì)仗極工整，不僅句式對(duì)仗，而且詞組也一一相對(duì)?！熬旁隆迸c“十年”都是時(shí)間，以秋風(fēng)蕭瑟、寒砧凄涼的九月，想到遠(yuǎn)隔千里、相思無(wú)盡的十年，將思念的長(zhǎng)度與深度無(wú)限拓展。

最精彩的還是“白狼河”與“丹鳳城”兩個(gè)地名對(duì)仗，“白”和“丹”又都是顏色，“狼”和“鳳”都是動(dòng)物，堪稱神妙之對(duì)。

尾聯(lián)“誰(shuí)為”、“更教”的設(shè)問(wèn)句式，更將寂寞思婦與凄涼夜色融為一體，情景交融，含蓄蘊(yùn)藉。

另外，這首詩(shī)每一聯(lián)中都藏著與其他聯(lián)的呼應(yīng)，也是其構(gòu)思巧妙之處。

“九月”與“秋夜”與“明月”共同締造了環(huán)境的氛圍，“郁金”、“木葉”與“流黃”實(shí)現(xiàn)了色彩的統(tǒng)一，“遼陽(yáng)”與“白狼河北”強(qiáng)調(diào)了夫妻兩地相隔的遙遠(yuǎn)，“音書(shū)斷”與“獨(dú)不見(jiàn)”解釋了女主人公異乎尋常的思念與憂慮，這些回環(huán)呼應(yīng)共同強(qiáng)化了“身居華屋之中，心馳萬(wàn)里之外”的主題，顯得余韻無(wú)窮。

在寫(xiě)作手法上，既有秋風(fēng)蕭瑟秋葉凄涼的正面烘托，又有“海燕雙棲”的反面映照，多角度的描寫(xiě)令人更能對(duì)思婦“思而不得見(jiàn)”的情感產(chǎn)生共鳴。

歷朝歷代，描寫(xiě)征夫思婦之愁的詩(shī)詞無(wú)計(jì)其數(shù)，這首詩(shī)雖取材于閨閣生活，卻毫無(wú)浮艷之氣，而是高古渾厚、瑰瑋精工，無(wú)怪乎被稱為“冠冕初唐”。

讀完這兩首詩(shī)，你認(rèn)為誰(shuí)更勝一籌呢？

明代文學(xué)家王世貞認(rèn)為兩首詩(shī)都有缺陷，都不能被稱作第一：“沈末句是齊梁樂(lè)府語(yǔ)，崔起法是盛唐歌行語(yǔ)。如織宮錦間一尺繡，錦則錦矣，如全幅何？”

清代張世煒卻認(rèn)為，詩(shī)不必強(qiáng)分第一，“余意詩(shī)無(wú)定品，興會(huì)所至，自能動(dòng)人，然須才法兩盡。崔詩(shī)才氣勝，沈詩(shī)法律勝，以三唐人詩(shī)而必以孰為第一，何異旗亭甲乙耶？”

筆者以為，以律詩(shī)的格調(diào)而論，兩首詩(shī)都有不諧之處，或許因?yàn)槎际浅跆浦鳎歼€留有樂(lè)府氣質(zhì)。

而以“才法兩盡”而論，與杜甫的《登高》相比，兩者都不能稱作七律第一，但若限定為“初唐七律第一”，還是可以爭(zhēng)一爭(zhēng)的。