作家賈平凹作品的語言及細節(jié)描寫藝術(shù)

文

尹燕忠

賈平凹說他最早的文學創(chuàng)作就是寫詩,他曾說:“詩可以使我得到休息和安怡,得到激動和發(fā)狂,使心中涌動著寫不盡的東西,永遠保持不竭的精力?！蓖瑫r他對中國的書法、繪畫和戲曲又有濃厚的興趣。因此,他常以詩的激情和語言去熔鑄他散文的美感意蘊,把獨特的審美理想和思想情趣融于對客觀事物的敘述描寫之中,使作者之情和客觀景物水乳交融、自然和諧,形成一種美好的藝術(shù)境界。看其作品就像欣賞一幅畫,內(nèi)涵極為豐富,韻味無窮。《商州又錄》是賈平凹關(guān)于商州的系列散文中的一部。這是一篇帶有傳統(tǒng)文化韻味的寫景散文。全文有十一個段落,整篇就像是由十一幅寫意的素描畫組成的畫卷。如第一部分開頭寫道:“最耐得寂寞的,是冬天的山,褪了紅,褪了綠,清清奇奇的瘦;像是從皇宮里走到民間的女子,淪落或許是淪落了,卻還原了本來的面目。石頭裸裸的顯露,依稀在草木之間”。這里“紅”“綠”“瘦”形成一個有形有色的藝術(shù)畫面,營造了一個耐人品味的藝術(shù)境界。《靜虛村記》也是作者為我們描述的一幅有形有色、動靜結(jié)合帶有古典神韻的藝術(shù)畫面。在這幅畫中,形、色、聲俱全。有被高高低低綠樹、莊稼包圍著的仄仄斜斜的屋舍;有濃得像綠云一樣、枝葉交錯的樹木及持續(xù)不斷的雞鳴狗叫之聲,它們構(gòu)成一幅完美的村舍圖。

《月跡》更是一幅詩情與畫意相融,且富有動感的畫面。賈平凹散文描寫的客觀景物或人文景觀大多是靜物,但這些靜物在他筆下卻是婀娜多姿,極富生命的動感。他善于運用動詞和比喻,用擬人化手法寓動于靜,使靜態(tài)的月亮有了動作,有了形象,生動有趣。月“款款地,悄沒聲地溜進來”,月“長了腿的,爬著那竹簾格兒”“手剛一動,它便酥酥地顫”,以動寫靜, 將靜物寫活,動靜交融地寫出了月跡的可愛可憐、美輪美奐?！氨评镞吂婢透∑鹨粋€小小的月亮”,不僅新鮮生動,而且還極富詩情畫意,“盡院子的白光,是玉玉的,銀銀的,燈光也沒有這般兒亮”,比喻新穎。賈平凹就是善于從紛繁的事物表現(xiàn)中巧妙地提煉出一個字、一個詞、一個短句,簡潔生動地表情達意。一切都自然流暢,無雕琢之痕,無矯揉之態(tài),給人

樸素自然之美。

1、精妙入微的細節(jié)描寫

不論是小說、散文和詩歌,生活化的細節(jié)始終是引人入勝的地方。賈平凹一直把這當作一個秘訣，他說:“生活就是這樣,不是故事性很強的,情節(jié)也不連貫?？杉毠?jié)總是一個接一個的。細節(jié)是生動的,像春天的樹干上生出的綠葉和花朵,有了它,就有了生氣。如果你只是干巴巴地交待故事,就像冬天的樹枝一樣枯躁乏味,你寫得費勁,讀者也讀得痛苦。有了生動的細節(jié)描寫,一是調(diào)整了你的創(chuàng)作情緒,使文思泉涌,使文筆跳;二是啟發(fā)讀者,感染讀者,激發(fā)讀者的閱讀興趣;三是為下文的展開引得神來之筆?！?/p>

善于捕捉細節(jié)是賈平凹的散文有一個精妙之處。從作者對細節(jié)的描寫中,我們可以感覺到其散文在細微中展現(xiàn)出一種有血有肉之感,能讓我們體會到文章的靈魂所在,可謂于細微處見精神。如《風箏》一文,寫下放到鄉(xiāng)下看管磨坊的女“右派”,自己處于遭受不公正的冷遇環(huán)境中,卻去搶救一條被冰凍住的魚兒?！澳抢吓苏龔澫蛘驹诤舆叺囊粋€水洼里,努力地用石頭砸著洼里的冰。冰是青青的,裂開無數(shù)的折縫。她開始用手去扳冰塊,嘴角里唏唏溜溜著……我們動手去扳,老女人卻千叮嚀萬叮嚀著小心,一直到我們把魚放進水里,才笑了?！边@一細節(jié),真實反映了在那個特殊年代里遭受不公正待遇的知識分子熱愛生命、頑強求生、渴求自由的心理狀態(tài),從而否定了一個扼殺人性、窒息思想的荒誕時代。這正是嚴冬里透露出的春的氣息,是我們民族生生不息的力量之所在。

當然,細節(jié)描寫并不是復述生活瑣事,它是在特定情境凸顯出細微的東西。文學靠的就是細節(jié)征服讀者。又如《冬景》:“天把石頭當真凍硬了,瞅著一個小石塊踢一腳,石塊沒有遠去,腳被彈了回來,痛得…哎喲一聲,俯下身去?！薄耙恢还?白絨絨的毛團兒,從冰層上跑過對岸,又跑過來,它在冰面上不再是白的,是灰黃的?！薄?孩子們)趴在窗子上往外看,玻璃上一層水氣,擦開一塊,看院里的電線,差不多指頭粗了:…奶奶,電線腫了?！痹谶@些細微的刻畫中,冬天的景物一一躍然紙上。這篇文章就是靠微妙的細節(jié)和生活體驗來創(chuàng)作的,在某種程度上就彌補了知識面不廣的缺限。

2、巧妙多變的結(jié)構(gòu)技巧

賈平凹里的散文數(shù)量雖多,但讀后沒有千篇一律的雷同感。散文篇幅雖短小,但布局非常巧妙,絕不平直僵化。賈平凹說:“散文最講究嚴密的結(jié)構(gòu),但卻來得輕輕松松。”

這是因為賈平凹雖沒有刻意地去追求文章的結(jié)構(gòu)形式,但又能在不刻意中創(chuàng)造出嚴密多變的文章結(jié)構(gòu)。

首先,文章內(nèi)部結(jié)構(gòu)靈活變化。作者從一開始就著重于緊扣讀者的眼球,似將讀者慢慢引入一道道迂回曲折的畫廊中,令人時有驚喜的發(fā)現(xiàn),給人一種越讀越想往下讀的吸引力。如,在《訪蘭》中,作者采用了“峰回路轉(zhuǎn)”的鋪設。先寫父親從山中挖野蘭回家培栽,引來眾人玩賞,父親因此而慍怒,不再挖蘭,為一伏筆;“我”感到奇怪,問個中緣故,父親不肯說出,又添一疑;父親帶“我”去訪山,“我”欲挖蘭,卻被父親制止,又令人困惑。知道最后,父親與“我”談蘭,才揭示謎團。這種層層鋪設的結(jié)構(gòu)富有張力,時時吸引著讀者深入探究。

其次,文章外部結(jié)構(gòu)形式多樣。從文章外部看賈平凹的散文結(jié)構(gòu),可謂不同篇章的結(jié)構(gòu)呈多元化狀態(tài),更給人目不暇接的感覺。作者的散文有的以時間為序安排結(jié)構(gòu),如《一匹駱駝》,線索明晰,展示事物發(fā)展變化的軌跡;有的采用時空交錯的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),如《關(guān)中論》;有的采取欲擒故縱、卒章顯志的結(jié)構(gòu)形式,如《丑石》;大多記游作品則以旅游行蹤變化為構(gòu)架,如《走三邊》《入川小記》,使得行文有條不紊,井然有致。正是由于這些多變的結(jié)構(gòu),呈現(xiàn)出多姿多彩的形態(tài),讓讀者在閱讀這些作品時,就像在鑒賞由不同風格式樣的建筑物組成的建筑群,處處新鮮,時時不同。

在文學價值方面,賈平凹的散文在當代文壇占有一席之地?？傮w而言,在當代散文名家中也稱得上是獨具風格的一家,不僅寫得多,而且具有相當高的藝術(shù)品位?？梢哉f是一種頗為特異的現(xiàn)象,有人就將此稱之為“賈平凹現(xiàn)象”。他的散文既傳統(tǒng)又現(xiàn)代,既寫實又高遠,語言樸拙、憨厚,內(nèi)心卻波瀾萬丈,讀起來耐人尋味。

尹燕忠，山東省作家協(xié)會會員，中國散文學會會員，中國西部散文學會會員、山東省散文學會會員、濟南市作家協(xié)會會員。曾在《濟南日報》、《濟南時報》、《齊魯晚報..齊魯壹點》、《洛陽晚》、《泰山文化》、《大汶河》、《楚風》、作家出版社《國慶征文選》等發(fā)表作品，在中國文化精英?？习l(fā)表傳記，并多次獲獎。