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公元8世紀，唐朝，開元年間。 這是一段充滿驕傲與夢想的歲月，有著王維、李白鮮衣怒馬，一日看盡長安花傳奇故事，還有通宵達旦的美酒與佳人。 長安三萬里，悲喜各不同。 耀州窯，制瓷師傅們面對眼前瓷器，心中忐忑不安。只因進貢唐明皇李隆基的黑釉瓷竟然燒出了黃中泛綠的釉色。 無奈工期已至，督陶官也只能硬著頭皮敬獻這件前途未卜的作品。 福禍難料。 
多年以后，這些當時忐忑的制瓷師傅應(yīng)該會慶幸，有這一場燒制意外吧。 從此，中國瓷器史上有了一個新的貴族品類！清新的美，卻很難把控！  唐 耀州窯茶葉末釉執(zhí)壺 故宮博物院 藏 千年以來，中國瓷器風靡世界，從不缺乏勤勞且充滿智慧的匠人。 他們“摸著石頭過河”的制瓷進程中，中國這個發(fā)明瓷器的國度，像一個五感全部打開的孩子，好奇心充沛，樂意從“每一個意外”當中吸取經(jīng)驗，反復(fù)實驗，力爭將“意外”變?yōu)槌墒熳髌贰?o:p>
到了宋代，宋徽宗趙佶也多次嘗試燒制茶葉末釉，但非常不穩(wěn)定，留下“紅為尊、紫為貴、茶末不可求”的名言。 直至清雍正年間，景德鎮(zhèn)御窯督陶官唐英，將茶葉末釉與景德鎮(zhèn)高白瓷結(jié)合，才有了相對“穩(wěn)定”，十窯能出一窯的燒制工藝流程。  清朝景德鎮(zhèn)御窯舊址 雍正皇帝親自為唐英的茶葉末命名“廠官釉”。
清 雍正 茶葉末釉茶壺 臺北故宮博物院 藏 乾隆帝對茶葉末釉更是鐘愛有加，甚至到了隨身攜帶的地步。  清 郎世寧《弘歷觀荷撫琴圖》中的茶葉末釉瓷器 多年后，景德鎮(zhèn)的制瓷藝術(shù)家胡軍老師，也加入了這個“意外的茶葉末”行列。 胡軍，皛青窯創(chuàng)始人。 景德鎮(zhèn)手工制瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人， 畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院。
學院派出身的他，自從讀了，清末寂園叟《陶雅》中的這段文辭：“茶葉末，黃雜綠色，嬌嬈而不俗。艷于花，美如玉，笵為瓶，最養(yǎng)目。”就再也放不下茶葉末釉了。 在他看來，茶葉末釉是瓷器中的一股清流，煢煢孑立于世間。
這抹綠就是春天的生機與夏天的明亮。 還如同，美食的甜蜜與清爽。
茶葉末釉為清代為宮廷御用，傳世數(shù)量甚少，且大都珍藏在故宮博物院等場館。拍場中偶有出現(xiàn)，便是無數(shù)藏家爭相追慕的珍寶。 為了現(xiàn)場感受雍、乾時期的茶葉末釉珍品，胡軍老師跑遍了北京、臺北、日本、歐洲的博物館，回到景德鎮(zhèn)后再實驗“每一個意外”。  清 乾隆 茶葉末釉茶壺 終于，成功模擬復(fù)燒出唐英的古方茶葉末釉。從泥料到釉水，再到嚴格的柴燒工藝，都是以唐英古方為范本。 胡軍老師的茶葉末釉燒制，首先需經(jīng)柴窯1200℃-1380℃之間高溫燒制而成。溫度若是低于或者超出這個范圍，色澤就會發(fā)生變化，十分嬌氣。
其次，必需采用礦物釉料，加以綠松、青金石、瑪瑙等研磨為輔料，才能有末狀星空般效果。 必需全程手工制作，從制胎到吹釉再到燒窯，每個環(huán)節(jié)都不能用機器替代，否則就會無法達到唐英茶葉末的自然之色。
燒成后，釉面呈失透狀，遍布形似茶葉的針、片狀黃綠色或黃褐色結(jié)晶體，呈現(xiàn)出暗色底釉之上如星點般的美麗釉色，如萬點螢火隱于草叢之中，反復(fù)觀之不厭。 杯口圈足會形成明顯的脫口，脫口處成一圈金黃色，宛如一道金線，獨具古法韻味。
高倍放大鏡下，“茶葉末釉”代表性特征——三層結(jié)晶釉，更是必不可少！
胡軍老師，常說“茶葉末釉雖小眾但不缺觀眾”！只是，茶葉末釉燒制要求高，成品率太低，價格自然不菲。 如他這般癡迷于此，每月也只能燒成30件左右。此次，胡軍老師共計帶來5個款式合計約500件的茶葉末釉茶器，已是一年多來他的所有成品。 胡軍 純手工柴燒 茶葉末釉鈴鐺杯 胡軍 純手工柴燒 茶葉末釉舉足杯 胡軍 純手工柴燒 茶葉末釉雞心壓手杯 胡軍 純手工柴燒 茶葉末釉三才蓋碗 訂購須知：胡軍老師茶葉末釉茶器全部是手工制作、人工吹釉、柴窯燒制，發(fā)色與圖片樣品略有差別屬正常情況，介意慎拍。 茶葉末釉鈴鐺杯
瓷者寄語： 縈繞心中的，我獻給你， 是一抹皇朝帝王宮庭秘釉， 天然的萬點黃似金星， 隱于釉色光華內(nèi)、綠之深沉， 如茶葉久潤之湯色、 亦是將春色揉雜、經(jīng)高溫染器物， 萬物卉木植草、返璞的一片自然色。 鈴鐺杯，也稱“仰鐘杯”、“春香杯”、“磐式杯”。 流行于明清時期。杯口外撇，深腹，圈足，倒置似鈴鐺，由此而得名。
其造型經(jīng)典俊逸，外壁S狀，曲線優(yōu)雅，杯身高挑，便于拿捏、聞香。 口沿微微外擴聚香，無論是拿捏品飲都恰到好處，以之為酒器、茶器的均可見。
向杯中注茶或酒，都能很好的容納而不輕易溢出。 撇口設(shè)計給使用者以很舒適的唇感體驗。
集鎖香、聞香、品茗多功能為一體。無論置于茶席或案頭，厚重的釉感與視覺沖擊力，都讓人挪不開眼睛。
茶葉末釉舉足主人杯
瓷者寄語： 萬點金星， 隱于釉色光華， 趟雍乾百年時光之河， 復(fù)刻經(jīng)典茶葉末釉， 深沉豐潤的釉色， 襯星空秀美。 此杯口沿微張，上寬下窄，直壁，杯口至底足漸收，平底內(nèi)凹。比明代缸壁高，類似缸器。
整器厚薄過渡考究，加之茶葉末釉的厚重釉色，更顯穩(wěn)重秀美。
杯口處理考究，輕薄而不失圓潤，唇感美妙。 杯足圈口自然泛起金黃色，猶如金線加身，妙不可言。
茶葉末釉雞心壓手杯
瓷者寄語： 清泉一壺茶， 一下午、幾杯茗， 水滋茶，茶于慰器， 器道人心，心卻在， 茶席中的那一抹空靈幽境， 做一個曠達的散人。 整杯胎體潤厚，中心在下，敞口設(shè)計，雖不似常見壓手杯外撇的口沿，拿在手中也同樣有穩(wěn)重壓手之感。
敞口設(shè)計便于品飲茶湯，有利于觀茶色、聞茶香。
瘦底，圈足，外壁弧線優(yōu)美，呈環(huán)抱之形。通體施茶葉末釉，釉色滋潤淡雅，古意盎然。
線條流暢柔美，造型端莊典雅，大小適中，趁手舒適。
茶葉末釉三才蓋碗
瓷者寄語： 一個茶杯、一只花器、 一組文房、一席饌具， 都應(yīng)是“情懷”當下生活的一種折射， 時間總把英雄美人成塵成土， 物不能言，越久最可人。 且過一些賞心樂事： 蒔花、撫松、遠眺、 賞雪、望云、詠歌。 只為惜花惜物！ 三才蓋碗，它由茶碗、茶蓋、茶托三件套組成。
茶事常用之器，形雖簡而韻儒雅，故而折煞瓷林無數(shù)高手。
所謂三才即天、地、人。 茶蓋在上謂之天，茶托在下謂之地，茶碗居中是為人。
蓋碗圈足玉立，置于盞托之內(nèi)，怡人心扉?？诖轿⑵?，至口而下線條漸漸收束，變化曼妙，柔和清健，泡茶手感舒適。 蓋碗泡茶更易于觀察湯色喝掌握濃度，清洗起來也比茶壺容易得多。
因而還可當做茶壺來使用。茶葉既可不入口，茶湯又可徐徐沁出，避免了壺堵杯吐之煩，甚至愜意。
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