 空臺超以曠 ║ 70cm×180cm ║ 絹本水墨 ║ 2023年◆ 北春堂散記宋畫對于無數(shù)從事中國畫的畫家來說都是心目中的殿堂，宋是中國繪畫藝術(shù)的集大成的時(shí)代，宋畫也自然成為中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)高峰。我們今天看待宋畫是矗立在千年之后，不免以多元化的當(dāng)代視角來看待那時(shí)的藝術(shù)作品，分析解讀宋畫實(shí)際上對自我藝術(shù)能力上的一種印證和釋放。 源流 ║ 70cm×180cm ║ 絹本水墨 ║ 2023年當(dāng)人性面對世界的時(shí)候本能的第一反應(yīng)是生理性的，然后才到感性與理性的社會性。面對千年后的宋代繪畫實(shí)際上我們看到的繪畫是理性實(shí)踐和個(gè)人感悟的結(jié)合，是二維空間與時(shí)間的合謀，因此宋畫的在視覺的二維空間上有承載了時(shí)間的維度，多維的空間容納下了中國繪畫與繪畫者的人生情懷與哲思。 澗1 ║ 60cm×120cm ║ 麻絹水墨 ║ 2023年
我用水墨的方式是直接來源于宋畫上墨色的陳舊與氣息的沉著，由意境入手，求靜求謐。宋畫技法上的大成以我的學(xué)習(xí)皓首難盡，我只有由境入手去不斷的靠近宋畫，也許這是最合適我找到繪畫的原點(diǎn)。  澗2 ║ 60cm×60cm ║ 麻絹水墨 ║ 2023年
意境的感受是很抽象的，即便是具體描繪自然對象的也很難把這種抽象的感受表達(dá)的清楚，這是受限于個(gè)體的感受力。對意境的感受力是需要在傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)中去培養(yǎng)的，從文學(xué)，詩詞，戲劇等藝術(shù)形式中去獲取。傳世宋畫的雖然題材眾多，數(shù)量宏大且精神巨佳，但在人所感知的意境類型中畢竟還是帶有時(shí)代風(fēng)格而無法大全，宋后的元明也都在繪畫意境的類型中不斷的開拓和實(shí)踐。我們將宋元的山水畫放在一起看，很顯然他們具有不同的意境取向，這種取向決定了時(shí)代美學(xué)的主流風(fēng)格。  鳴泉飛壑2 ║ 180cm×145cm ║ 紙本水墨 ║ 2022年宋代從北宋初年的溪山行旅到南宋的四季小景，宋代的美學(xué)趣味是在變化的，這種變化在一個(gè)將近四百年的王朝里似乎不太明顯，但在千年的中國繪畫史中就是一條不斷變化，不斷實(shí)踐的過程。我所追求的繪畫美學(xué)實(shí)際上已經(jīng)包括了意境的美，我們將意境所存在的基礎(chǔ)剝離技法的實(shí)踐因素帶來的其他感官體驗(yàn)和我們自身審美域中產(chǎn)生的共振。 山中歷日1 ║ 35cm×45cm ║ 絹本水墨 ║ 2022年山中歷日2 ║ 35cm×45cm ║ 絹本水墨 ║ 2022年山中歷日3 ║ 35cm×45cm ║ 絹本水墨 ║ 2022年山中歷日4 ║ 35cm×45cm ║ 絹本水墨 ║ 2022年山中歷日5 ║ 35cm×45cm ║ 絹本水墨 ║ 2022年山中歷日6 ║ 35cm×45cm ║ 絹本水墨 ║ 2022年碧寒寫春1 ║ 95cm×180cm ║ 紙本水墨 ║ 2023年碧寒寫春2 ║ 95cm×180cm ║ 紙本水墨 ║ 2023年 斂煙收云水風(fēng)清 ║ 95cm×180cm ║ 紙本水墨 ║ 2023年
美術(shù)學(xué)碩士，先后畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為福州畫院專職畫師，福建省美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員，福建省書法家協(xié)會會員，福建省文藝評論家協(xié)會會員。 |
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