與《動(dòng)物屋》形成鮮明對(duì)比，在《最爆伴娘團(tuán)》的女性主體視角中，女性并非為滿足男性欲望而存在。她們關(guān)注自身的欲望與尊嚴(yán)，并且經(jīng)常發(fā)現(xiàn)這與男性的欲望互相沖突。影片是以一場(chǎng)尷尬的性愛(ài)與事后對(duì)白開(kāi)場(chǎng)的，女主角Annie（Kristen Wiig 飾演）與她的男性性伙伴T(mén)ed（Jon Hamm飾演）無(wú)論是快感需求還是情感需求都總是合不上拍。當(dāng)她后來(lái)與閨蜜Lillian（Maya Rudolph飾演）談?wù)摯耸聲r(shí)，特別提到她們都討厭被男性強(qiáng)加的口交。一個(gè)說(shuō)應(yīng)該把那根總是喜歡伸過(guò)來(lái)的陰莖“一巴掌扇開(kāi)”，另一個(gè)雙手叉腰，頭部前伸，嘲笑地模仿起陰囊和陰莖的樣子。

這種爆笑吐槽在片中不斷出現(xiàn)，最終真地變成了“一巴掌扇開(kāi)”的憤怒行動(dòng)。Annie在人生最走投無(wú)路的時(shí)候請(qǐng)Ted載她回家，Ted竟然在車(chē)?yán)镆笏秊槠淇诮?，看到Annie被激怒，還說(shuō)“這只是幽默而已”（他是不是《國(guó)家惡搞》和《動(dòng)物屋》的粉絲？）。Annie給他的回應(yīng)是：“我寧可在路上被人干掉，也不想再跟你呆半個(gè)小時(shí)”，然后下車(chē)離去。

《兜風(fēng)》與《最爆伴娘團(tuán)》之間有明顯的承繼關(guān)系，前者的一些設(shè)定甚至像是在向后者致敬。譬如，Audrey、Lolo和Kat處在與Lillian、Annie和Helen如出一轍的女性三角關(guān)系中：Audrey/Lillian從小一起長(zhǎng)大的閨蜜Lolo/Annie與成年后認(rèn)識(shí)的閨蜜Kat/Helen一開(kāi)始互相敵視，為誰(shuí)是更親的閨蜜爭(zhēng)風(fēng)吃醋，后來(lái)卻又在共同幫助Audrey/Lillian的過(guò)程中變成了好姐妹。在兩部影片中，這種三角關(guān)系都在女性人物之間制造了大量張力和沖突，為她們主導(dǎo)低俗喜劇表演提供了情節(jié)支點(diǎn)。

同時(shí)，《兜風(fēng)》又比《最爆伴娘團(tuán)》前進(jìn)了一大步。

在《最爆伴娘團(tuán)》中，女性身體欲望的表達(dá)主要還停留在口嗨階段，唯一的例外是伴娘之一Megan（Melissa McCarthy飾演）與一位男空警（Ben Falcone飾演）之間的支線浪漫情節(jié)。兩人的情趣床戲是從女性觀賞、享受男性身體的角度拍攝的，在影像意義上翻轉(zhuǎn)了性別視角。但這段影像僅僅在片末彩蛋中一閃而過(guò)，并且以Megan拍攝家庭小電影的方式呈現(xiàn)，與電影的主體拍攝方式做了切割，兩人的純鬧劇人設(shè)也大大稀釋了性意味。

在《最爆伴娘團(tuán)》中，女性主體視角依然內(nèi)化有傳統(tǒng)規(guī)訓(xùn)下女性對(duì)男性的期待與依賴。Annie在劇中遇到的所有問(wèn)題，根源都是Lillian即將嫁給一個(gè)事業(yè)有成的好男人，也通過(guò)未婚夫結(jié)識(shí)了有錢(qián)的新閨蜜Helen（Rose Byrne飾演），準(zhǔn)備開(kāi)始在富人圈的幸福生活，而當(dāng)伴娘的Annie卻依然單身、孤獨(dú)、潦倒。于是，最終解決Annie所有人生問(wèn)題的，當(dāng)然是一個(gè)從天而降來(lái)拯救她的好男友。這個(gè)故事的主旨是，一定要找個(gè)如意郎君，女性的人生才能圓滿。

《兜風(fēng)》中的四位主角展開(kāi)的旅程，卻并非通往“從此幸福地生活在一起”的異性戀婚姻童話，而是對(duì)自我主體身份的確認(rèn)、更獨(dú)立自信的未來(lái)與彼此之間穩(wěn)固的友情。Audrey的尋母之旅幫她消除了不知自己從何而來(lái)所產(chǎn)生的糾結(jié)和不安全感，Kat學(xué)會(huì)了誠(chéng)實(shí)而坦然地面對(duì)自己的性經(jīng)歷和性欲望， “deadeye”更是完全跳出了異性戀的框架，擁抱非二元性別的身份，不再為自己的與眾不同而社恐、自卑。

至于對(duì)標(biāo)伴娘Annie的Lolo，則是《兜風(fēng)》塑造得最有層次感的人物。在她身上，性別、種族與階級(jí)的問(wèn)題深度糾纏在了一起。影片的開(kāi)場(chǎng)，Lolo是以性別種族小英雄的身份閃亮登場(chǎng)的——面對(duì)口吐侮辱華人的俚語(yǔ)，想欺負(fù)她和Audrey的白人小男生，她果斷出手一拳將其打翻。與Audrey在幾乎全是白人的“白山”（“White Hills”）鎮(zhèn)一起長(zhǎng)大，她一直延續(xù)著這種英雄氣概，保護(hù)著Audrey和自己。成年后，她又用性主題藝術(shù)作品挑戰(zhàn)社會(huì)對(duì)亞裔女性的刻板印象。然而，窮困的藝術(shù)家職業(yè)使Lolo與律師Audrey之間的階級(jí)差距越拉越大，白人撫養(yǎng)長(zhǎng)大的Audrey的種種生活習(xí)慣也讓Lolo覺(jué)得很不“中國(guó)”，這位英雄因而有了越來(lái)越多的脆弱和焦慮。Audrey的因公出差意外之所以變成了一場(chǎng)尋母之旅，幾乎是Lolo一手促成的，這既是因?yàn)樗霂椭鶤udrey解開(kāi)長(zhǎng)期以來(lái)的心結(jié)，也是因?yàn)樗胪ㄟ^(guò)共同的中國(guó)“根”把Audrey緊緊拉回自己的身邊。

但事與愿違，尋母之旅上的最大意外是大家發(fā)現(xiàn)Audrey的父母其實(shí)是韓國(guó)人。Audrey自小想象的華裔身份轟然倒塌，Lolo也遭到了巨大的打擊。尋母尋到首爾之后，兩人大吵了一架，Audrey也終于說(shuō)出了Lolo最擔(dān)心的那句話：“如果我們不是小鎮(zhèn)上唯一兩個(gè)亞裔女孩的話，根本就不會(huì)成為朋友！”但也正是這場(chǎng)崩潰式大吵，給了她們的友誼脫胎換骨的重生機(jī)會(huì)。Lolo終于與Audrey一起意識(shí)到，從小到大的互相關(guān)愛(ài)、支持和依賴才是兩人友誼的核心，那個(gè)想象出來(lái)的中國(guó)“根”并沒(méi)有那么重要。