內(nèi)容來自網(wǎng)絡 一林冷月整理配圖 2023-08-24

深山夕照 心字成灰

  ——評納蘭詞

羅錦文

谷聞先生編注的《婉約詞》是我看過的第一本詞集選，那時16歲。在對上至唐代下至晚清的詞家搜列中，唯納蘭容若一人以十首詞作入選列為眾詞家之首。興于南北朝時期，以做“燕樂（宴）”曲詞的長短句，自風靡之初（唐）到鼎盛之際（宋）、重興之期（清）一直是漢族文人的擅場。 納蘭容若作為異族詞人， 從一開始就是異類的存在。明人張綖立論：詞體大略有二，一曰婉約，一曰豪放，詞人均長于其中之一?；蛘?，至少，每首詞作只銜其一。而納蘭容若又是一個例外，令人驚奇地，婉約與豪放的精髓都織入他每首詞作的肌理里。他的情傷詞，纏綿哀矜，滲入肺腑卻又痛快淋漓，直指人心；他的邊塞詞充溢慷慨之氣，卻又寫盡婉約。

走近納蘭的詞作，仿佛進入一個奇情的世界，詞作背后的故事，作品中鋪陳情感的方式，遣詞造句的蘊藉風流，都不由人發(fā)出詞界“天下一人”的喟嘆。不獨于此，在他的作品中，依稀仿佛有白居易、蘇軾、李清照、歐陽修的氣息，能捕捉到其橫跨詩詞的用典，但與前人之間的氣息交流，似有還無，用典的方法迥乎前人，有著絕無承襲之意的孤絕。因著對每一個作品的苦心孤詣，納蘭的佳作俯仰皆是，在納蘭的選集里，卷首與壓軸作品幾無重合的版本。

張草紉先生編納蘭性德詞集，卷首是憶江南（昏鴉盡），短短27個字，徐徐開啟了一幅動態(tài)多重景深的景象。開首八個字“昏鴉盡，小立恨因誰”鑄造了一幅經(jīng)典的文學剪影，比之“寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成”“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟”來得更加凝練，呼之欲出而又意蘊無限。人物風華直追柳永的“望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光?！钡诙洹凹毖┱Х汩w絮，輕風吹到膽瓶梅”，以其情寫其景，仿佛心緒翻滾的景觀化?！靶淖忠殉苫摇蔽鍌€字，令人擊節(jié)，雙關的運用，不著痕跡卻又令人記憶深刻，在景觀上，又與上一句恰成對比，一動一靜，產(chǎn)生了節(jié)奏、結(jié)構(gòu)。并最終型塑了全詞的情感色彩。全詞到此戛然而止，而就在這一個物、景、情的定格中，卻又令人遐思連篇：此景之外此情為何？這欲言又止、纏綿不盡的感慨藏盡了厚重的情感故事，令人欲罷不能。

這令人不由地在心中默念不已的詞句，仿若一個文學咒語，又是一枚文學密鑰。貫穿于納蘭的生平與作品中，類似于“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之于李清照，“相見爭如不見，有情還似無情”之于司馬光，“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”之于柳永。

昏鴉盡，小立恨因誰，是一幅形體蕭然的人物剪影，而心字已成灰則是心魂宛然的靈魂剪影。這枚靈魂剪影仿若一枚納蘭名片深深鐫刻于卷冊與納蘭閱聽人的心里。

在納蘭創(chuàng)造出奇情世界的背后，是他苦情一生的寂寥生平。與初戀宮闈內(nèi)外，不復再見；與發(fā)妻少年夫妻，天人永隔；與侍妾情投意合，聚少離多。初戀的情傷如西風席卷納蘭一生，身為皇帝侍衛(wèi)的納蘭與身為妃嬪的表妹咫尺之遙，囿于皇威，納蘭未敢在任一詞作中直言對表妹的相思，但故人的影子無所不在?！坝脑箯那昂翁幵V，一往情深深幾許，深山夕照深秋雨?！保ā兜麘倩ā烦鋈?，“莫對月明思往事，也知消減年年”（《臨江仙》孤雁）“暗思何事斷人腸，曾是向他春夢里，瞥遇回廊?！保ā独颂陨场罚俺钕蝻L前無處況，數(shù)歸鴉，魂是柳綿吹欲碎，繞天涯”（《攤破浣溪沙》）“一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？”（《畫堂春》）“天然絕代，不信相思渾不解，若解相思，定與韓憑共一枚”（《減字木蘭花》）。

更重要的是，與表妹的情感，是納蘭詞作的情感線，是“心字已成灰”上最深的封印。

心字已成灰的情愫在納蘭詞里此起彼伏，相互呼應。作為物的意象則是各種香篆的存在。作為苦情的寫照，對表妹愛不得的“心字成灰”，也投射到另外的戀情里?！皦舻浇弦良?，博山沉水香，湔裙歸晚坐思量。輕煙籠翠黛，月茫茫”（《遐方怨》，給沈宛）“謝卻荼蘼，一片月明如水，篆香消，猶未睡，早鴉啼?！保ā毒迫印罚凹偶爬C屏香篆滅，暗里朱顏消歇”（《清平樂》秋思）“翠袖凝寒薄，簾衣入夜空，病容扶起月明中，惹得一絲殘篆舊熏籠”（《南歌子》）“但是有情皆滿愿，更從何處著思量，篆煙殘燭并回腸”（《浣溪沙》）。在狀物訴情的詞句里，最驚艷的是“藥爐煙里，支枕聽河流。”從視覺到聽覺的轉(zhuǎn)移，拓寬了景物的意境，也提升了情感的境界。而心字成灰的層層投影，見于“一別如斯，落盡梨花月又西”（《采桑子》，沈宛），“清淚盡，紙灰起?！保ā督鹂|曲，亡婦忌日有感》）在“心字已成灰”的這則納蘭密鑰里，還藏著孤絕之情，前一句景語并不是常見的溫軟之詞：“急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅”之疾之迅之凜冽。終句“心字已成灰”以琥珀般的凝固之美翻轉(zhuǎn)“昏鴉盡，小立恨因誰”之怨，之幽憤。以巨大的否定寫出強烈的肯定。以大無寫大有。再有，前述的“天然絕代，不信相思渾不解，若解相思，定與韓憑共一枚”（《減字木蘭花》）。情之剛烈堅決可見一斑。還有，“明朝匹馬相思處，知隔千山與萬山”（《鷓鴣天》）雖千萬人吾往矣的慷之慨之。

而在一般人慷之慨之的邊塞詞里，徘徊不已的心念，細膩深邃的情感，成為納蘭的標志?！堕L相思》中，上半闕“山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈”豪情聳聳，王國維將“夜深千帳燈”目為“明月照積雪”“大江流日夜”“中天懸明月”“長河落日圓”之類的千古壯觀。在下半闕中，“風一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲”。一句“故園無此聲”道出了出塞時的懷念故園之情，珍愛故園之情。令人遐想溫馨宜人的田園故里。在另一首“身向……”中，依然可以讀出納蘭心中悵望之情?！朵较场贰吧硐蛟粕侥桥闲?，北風吹斷馬嘶聲，深秋邊塞若為情”“一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關城，古今幽恨幾時平”，寫出了處邊塞之遠，“滿目荒涼誰可語”的悵望。古今幽恨幾時平，不獨身在云山這畔的豪情，更多的是身處荒壘舊關城此際中的蕭瑟之意。在另一首《浣溪沙》中，（欲寄愁心朔雁邊）結(jié)句，“不知征戰(zhàn)幾人還”，明確表達了超越豪情的人文情懷。此情在上闕的述景中是這樣描述的“欲寄愁心朔雁邊，西風濁酒慘離筵，黃花時節(jié)碧云天”。在《點絳唇》，（五夜光寒）中，寫塞外深雪景，“五夜光寒，照來積雪平于棧，西風何限？自起披衣看。”下闕“對此茫茫，不覺成長嘆。何處旦？曉星欲散，飛起平沙雁?！比饪菟鳎杏械┠恨D(zhuǎn)換，詩人心中何時天明？在《卜算子》塞夢中，上半闕寫出“北地春晚”之景，“塞草晚才青，日落簫笳動，慽慽戚戚入夜分，催度星前夢”，催促引渡妻子的夢魂來到邊塞與自己相會，下半闕“小語綠楊煙，怯踏銀河凍，行盡關山到白狼，相見唯珍重”甚至會令人生疑：兒女情長，英雄氣短。

在納蘭的出塞詞中，壓卷的是這首，亦可作為全集壓軸——

蝶戀花 出塞 今古河山無定數(shù)，畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。上闕撐開的畫卷里，寫滿江山無定，人事代謝，樹猶如此，人何以堪的感慨。下闕“幽怨從前何處述，鐵馬金戈，青冢黃昏路，一往情深深幾許，深山夕照深秋雨?！弊屔详I的慨嘆有了纏綿沉著的熨帖，尤其末句，“一往情深深幾許，深山夕照深秋雨”，景物的縱深感寫出了情感的深邃，此景之難遇，再現(xiàn)了“一往情深深幾許”之奇情。偏偏是稍縱即逝的奇景卻予人以無限的奇情，至此，一個超越世情的佳公子的剪影映于此情此景之上。

納蘭在《太常引》自題小像中，起初似有壯闊之感，“西風乍起峭寒生，驚雁避移營，千里暮云平，休回首長亭短亭”。下闕“無窮山色，無邊往事，一例冷清清”，“試倩玉簫聲，喚千古英雄夢醒”寫出了看盡蒼涼之后，抖擻精神的故作堅強。這幅自題小像仿佛納蘭“豪放詞”的縮影，豪情之外寫盡人生無奈，于無奈之外直指人生況味。繞梁婉約，賦于壯志之上。

而最“婉約”的婉約詞，是這首被人誤認為“花間派”的《浣溪沙》西郊馮氏園看海棠，因憶《香嚴詞》有感：誰道飄零不可憐，舊游時節(jié)好花天，斷腸人去自今年。一片暈紅疑著雨，晚風吹掠鬢云偏。倩魂銷盡夕陽前。用詞工麗，不似前篇，在這艷句佳篇之外，在細細描摹海棠之外，升起的是一個深情公子的剪影：這可是一個看了整整一天海棠的人吶！

或許，這更是納蘭的小像。