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為了讓篆刻初學(xué)者有不走冤枉路，我們特別整理了這篇文章，以供初學(xué)者們參考。我們認(rèn)為篆刻初學(xué)至少需要配備以下幾種工具或材料。

一、練習(xí)石

二、篆刻刀

三、印泥

四、印床

五、砂紙或磨盤

六、工具書和教材

七、筆墨紙

毛筆可以選用小楷毛筆，有彈性，好使就行。篆刻寫稿用的墨建議用一得閣墨汁或者自己用墨條研磨出來的墨。寫印稿建議用連史紙，金石印坊手工連史紙散頁，幅面不大，使用方便。

八、其它雜件

漢印的特點(diǎn)及臨摹注意事項

漢白文印的特點(diǎn)

1、就整體章法布局而言，朱白空間基本均勻，章法穩(wěn)定平衡，沒有特別突兀的視覺感。比如四字印，四字各占地四分之一，每字所占空間相當(dāng)，這種均衡的構(gòu)圖手法，是漢印最基本的章法構(gòu)圖樣式。

3、印文筆畫與筆畫間的空隙大致相等。當(dāng)然，這是基本的規(guī)律，在此前提下，筆畫少的字，筆畫空隙略大.筆畫多的字，筆畫空隙略小。這樣，自然而然地在印面上就產(chǎn)生了一定的疏密關(guān)系。

4、印文中筆畫的轉(zhuǎn)折處以方為主，但不是生硬的直角，而是或大或小，略帶圓意，自然順和。

漢白文印臨摹要點(diǎn)

一、選印

（1）起首臨摹應(yīng)選字?jǐn)?shù)較少的漢印為范本，以兩字或四字的印為宜，隨著對印章整體把握能力的提高，可逐漸選多字印進(jìn)行臨攀。

（3）避免選擇線條板滯、筆畫模糊、殘損過多、結(jié)構(gòu)狂怪和字形乖張的印。

（4）印面大小適宜。太大不易掌控全印，太小則不易運(yùn)刀，以印面邊長2.5CM左右的印章為宜。

（5）先選臨中粗筆畫的印，其次粗筆畫(滿白文》、細(xì)筆畫的印，最后臨線條綜合變化的印。

二、摹寫

也稱“渡稿”。以薄綿料紙覆于欲臨幕的印蛻上，用濃墨依樣在輪廓內(nèi)描出印文摹寫，也稱渡稿，以薄綿料紙或拷貝紙覆于欲臨摹的印蛻上，用濃墨依樣在輪廓內(nèi)描出印文(正文)，待略干后，剪下，反扣于石面上，用干凈小毛筆浸少許清水，在稿上輕輕濕潤，再覆上幾層生宣，覆蓋于墨稿之上，左手固定，用右手拇指指甲或圓頭的筆桿，往返壓磨勻揉，輕揭印稿紙.印文即渡于印石之上。若石面筆畫不夠清楚，再用小毛筆描摹完善。

稿來。

1.臨摹的印稿要體現(xiàn)原印的精神，用毛筆對照原印進(jìn)行臨摹，其大小不定，目的是為了熟悉與掌握所臨印章的章法、字的結(jié)構(gòu)以及筆法刀法的基本規(guī)律。

2.創(chuàng)作的章法和安排。

如果你選擇的是甲骨，一方印章中的幾個字要統(tǒng)一一體都為甲骨，個別字沒有甲骨可以用小篆字體演變成甲骨字體，那么章法應(yīng)以靜穆樸茂為主。方寸之間，氣象萬千，平時要注意學(xué)習(xí)優(yōu)秀作品，厚積薄發(fā)，這樣用時才能做到胸有成竹。

（三）印稿上石

（1）先取一塊比印石稍大一些的宣紙覆蓋到印石上，用手指將印面向四周輕壓。

（2）將臨摹的印稿對光反置，或?qū)︾R倒置，在吸水印搞紙上依石章大小臨摹該印，注意墨要濃一些。

（3）修改成稿，放置一會，待墨干。 

（4）將墨稿對準(zhǔn)石章四角后，將四周余紙折下固定好，以防錯位。用干凈毛筆醮清水（水不必過多，微濕即可），潤濕印稿紙，使紙與石相貼。

（5）用生宣吸盡印稿上多余水分，直至紙與石緊密相附。 

（6）用指甲或筆桿之類阮中帶硬且較光滑的弧狀物，反復(fù)壓磨使墨跡反印到印面上去。

（7）輕揭稿紙，若某處不清晰，可依上述方法對照原印進(jìn)行修補(bǔ)；

（8）水印上石完成

（1）將所要臨刻的印章用鏡子看著進(jìn)行反臨。 

（2）臨寫成稿完成

章法分布50例

“虛”與“實”是章法分類的總綱，綱舉才能目張。鄧散木在《篆刻學(xué)》中將章法分為14種，后又有人將章法分為25種，但在“虛實”這個準(zhǔn)則下，14種乃至25種方法都只是謀求虛實效果的手段而已。這里所談?wù)路ǚ植?0例，每—種方法都不是孤立的、單一的，在一方印章的構(gòu)思布白中，可以由多種布局方法綜合而成。
1．滿實法
滿實法步。
為了使印章“滿”而且“實”，必要時可采取一些附加手段。如白文印四周加一道白邊，將印文作隔邊、頂邊處理，或在印中加“田”字格、“井”字格、“十”字格，使印章更加豐滿充實。
滿實法印章另有三點(diǎn)須加說明。(1)印文字畫粗壯—致的前提下，要注意變化。字體結(jié)構(gòu)簡單、筆畫少的字，線條可粗—些，字體結(jié)構(gòu)煩瑣、筆畫多的字線條可稍細(xì)一些。這種變化以不影響諧調(diào)為宜。(2)印文平正端莊之中要有斜曲靈動的變化。滿實法印章要避免平板和過于規(guī)矩，可用一些短斜、帶曲的線條增加動感。(3)入印文字勻稱、整齊之中，可輔以大小不同的變化。滿實法印章大多是勻稱等分的，但不能墨守成規(guī)，不知其變。入印文字面積對比法最適合文字繁簡、疏密懸殊的印章設(shè)計。
2．滿虛法
滿虛青睞。
滿虛法刻就的印章，其邊欄一般較粗壯厚實，主要是為了突出印面的“虛”，與印面形成虛實反差與對比。如果說滿實印章是紅霞滿天或是白云萬朵，一派環(huán)宇充實、天滿意足，令人嘆為觀止的話，那么滿虛印章則是萬里藍(lán)天、絮云幾絲、天高氣朗，一派海闊天空、清明凈潔，令人七礦神怡、充滿幻想的意境。

總而言之，為了使印章上實下虛，可以在印章上部采用增畫、加疊、加密、加重等方法改變字形、字畫的盤曲、挪讓、寬窄來體現(xiàn)“實”；而在下部則采用減筆、減曲、刪繁等方法來體現(xiàn)“虛”。這類印章在秦漢古璽中頗為多見，而明清眾多的篆刻名家亦有許多上實下虛的藝術(shù)佳構(gòu)。
4．上虛下實法
上虛下深。
5．左實右虛法
這類印章在古璽、漢印乃至近代印人的作品中十分多見。尤其是近代印人根據(jù)前人的經(jīng)驗，強(qiáng)化了左實右虛的反差和力度，使實處更實、虛處更虛。論理，左實右虛是藝術(shù)上的一種不平衡現(xiàn)象，重心偏左，視覺上會有一種傾斜感。然而篆刻藝術(shù)家通過刀法使點(diǎn)線質(zhì)量提高、內(nèi)涵豐富，實處顯得不實，虛處顯得不虛。兩者在方寸之上和平共處，相輔相成。實際上實處無非是空隙少、字畫多，虛處無非是空隙多、字畫少，而印章的空隙恰好是給筆畫的多少一個相反的補(bǔ)充。仔細(xì)觀察這類印作可以發(fā)現(xiàn)，左方的實由于右方的空、虛鮮明的對照和映襯，顯得更有韻律，充滿雅致與魅力。下圖中“王尊”、“呂黑”、“千人督印”等印作，均是利用字畫多少來布局，多畫字置于左方，少畫字安在右方，營造出左實右虛的氣勢。有些印作右邊只置一個字，把其余的字均置在左方。此外還利用減筆、線條細(xì)、字形縮小等方法來增添右邊的“虛”感，利用增筆、加曲、加粗、擴(kuò)大字形等方法來增添左方的“實”感。例如下圖中“王丙之印”，若“王”和“丙”二字增疊加曲，那么就難以做到“右虛”了，若“之”字不曲屈加疊，那么就呈現(xiàn)不出“左實”。
6．左虛右實法
這類實關(guān)系。

7．虛角法
在以方形為主的印章藝術(shù)中，虛角法形式的印章非常多見。虛角可以在左上角、右上角，也可以在左下角或右下角。如右圖中“漢匈奴呼盧訾尸逐”印系左上角虛，“殿中都尉”系右下角虛，“方除長印”系右上角虛，吳昌碩的“溪南老人”系左下角虛。
求得虛角效果的辦法一般有：第一，欲虛的角落放置筆畫少的文字；第二，欲虛的一角將文字點(diǎn)畫刻得細(xì)一點(diǎn)兒，其他三角則刻粗一些，形成虛實反差；第三，虛角上的文字小一點(diǎn)兒，占地少、留空多，其他三角上的文字大一點(diǎn)兒，占地多、留空少；第四，虛角上不置文字，由上方文字的某些線條延伸下來；第五，虛角上的文字通過減筆、減曲、細(xì)柔、縮小等手段變虛，而其他三角上的文字用增筆、增曲、加繁加密、加重加粗等手段呈“實”。一方印章上，讓一角空虛些，如同一幅畫留一個通氣處，章法上可起到一種調(diào)節(jié)作用，增強(qiáng)造型上的空間意識。這類印章絢麗多姿，趣味無窮。
8．對角虛實法
在印開。

9．虛實相間法
虛實相間法一般專指五字以上的多字印。如下圖中“樂浪太守掾王光之印”，“樂”字“實”，“浪”字“虛”，“太”字亦顯“虛”，“掾”字呈“實”，“王”字呈“虛”，“光”字呈“實”，“之”字顯“虛”，“印”字呈“實”。再如“元祜黨人之后”一印，“元”、“人”、“之”三字點(diǎn)畫少，呈“虛”；“祜”、“黨”、“后”三字點(diǎn)畫多而密，呈“實”。該印按“虛—實—實—虛—虛—實”的規(guī)律排列，“虛”構(gòu)成了一個倒三角形，而“實”構(gòu)成了一個正三角形。
下圖中趙之謙的“生逢堯舜君不忍便永訣”一印，每個字點(diǎn)畫主體部分上移，使字之上部顯“實”；每字都將下方部位某些線條拉長，作懸針、長腳形狀處理，疏而空靈，形成“虛”。這類印章文字雖多，但多而不滿，疏密相間，氣象萬千。 

”更“虛”。
周實中虛式的印章，仿佛高山叢林，環(huán)抱著一泓清泉碧池，新鮮、豐富而又有詩意。這類印章大部分是多字印，但也有兩個字、三個字、四個字的，關(guān)鍵在于互相揖讓，巧妙布白，最大限度地又恰到好處地演繹“周實中虛”的韻味與藝術(shù)特點(diǎn)，讓讀者有更多的回味。

永字牌各系列篆刻刀對比
永字牌篆刻刀憑借其精細(xì)的做工及良好的質(zhì)量一直受到國內(nèi)篆刻愛好者的喜愛，但永字牌篆刻刀品種多樣，款式繁多，且每個系列款式及包裝都有所不同，很多篆刻初學(xué)者會分不清楚，不知道幾種系統(tǒng)的刻刀到底有什么區(qū)別，金石印坊特別對永字牌各人系列的篆刻刀做了一次系統(tǒng)的對比，以供篆刻愛好者們參考。

最明顯的區(qū)別就是包裝的不同了。

其次是刻刀本身，刀桿的顏色和形狀，所纏皮條顏色上都有很明顯的區(qū)別，詳見圖片所示。

如何選擇篆刻刀？

鎢鋼刀鈍了到底還能不能用？硬質(zhì)合金刀崩了一個口怎么辦？篆刻刀應(yīng)該怎么磨？用什么工具磨比較好？這是很多篆刻初學(xué)者的疑惑，我們特別整理了幾個常見問題，希望對篆刻愛好者有所幫助。

（1）鎢鋼刀和硬質(zhì)合金刀有什么區(qū)別？碳鋼刀好用嗎？

答：硬質(zhì)合金刀俗稱鎢鋼刀，兩種名稱指的是同一種刀。碳鋼刀是比較普通的一種篆刻刀，硬度較低，一般適合學(xué)生使用，有一定的基礎(chǔ)還是建議用白鋼刀或者鎢鋼刀。

（2）鎢鋼刀鈍了到底能不能磨？

（3）一般用多久需要磨一次刀？

答：不一定，要看篆刻刀使用的頻繁度，一般感覺比較鈍了，影響到篆刻，則可以考慮進(jìn)行修磨，當(dāng)然，對于習(xí)慣使用鈍刀的朋友則別當(dāng)別論了。

（4）是鎢鋼刀好還是白鋼刀好？

（5）有沒有手工刻玉的篆刻刀？

答案：目前還沒有，一般玉的硬度高于6，手工篆刻刀是很難刻動的，除非是慢慢的鑿出，但非常傷刀。翡翠、紅寶石、藍(lán)寶石為8度，金剛石、水晶、海藍(lán)寶石為7—7.5度，和田玉為6-6.5，瑪瑙為7。目前市面上能刻硬質(zhì)材料的一般是用電動的雕刻機(jī)或噴砂工藝完成。

（6）篆刻刀應(yīng)該怎么保養(yǎng)？

1、篆刻刀只宜刻制石章（青田、壽山、昌化、巴林）有機(jī)玻璃等印材，切勿用于玉、瓷、水晶等堅硬材質(zhì)。
2、刻制時切勿用榔頭等敲擊尾部，以防止斷裂。
3、應(yīng)防止摔于水泥、瓷磚地板等硬質(zhì)地面損傷刃口。
4、如果刀刃損傷，建議更換新品或使用金剛石磨盤進(jìn)行修磨。

為了保證刀鋒的平正，一般磨的方向是與篆刻刀的方向相同，往前或往后進(jìn)行平磨。

印稿上石方法講解

印稿上石有兩種方法，第一種是反寫法,另外一種是水印上石法；

反寫法
反寫法是指將印稿翻轉(zhuǎn)，依其背面顯示出反字（若不清晰，可映照于陽光下或燈光下），然后照反文書寫上石?；蛉⌒》界R，視鏡中反字上石。反寫法要注意把握印稿的章法和字的筆意，久用此法可鍛煉眼、手和書寫反字的能力，直至離開以上三種方法，就能得心應(yīng)手寫出反字來。
水印上石法
對初

使用邊款墨進(jìn)行水印上石效果展示

日式網(wǎng)格砂紙使用方法介紹

日式網(wǎng)格砂紙是指由日本人開發(fā)的一種研磨砂紙，此種砂紙為網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，具有超強(qiáng)的搞阻塞效果，干濕兩用，研磨效果和使用壽命是普通砂紙的3-5倍，所以開發(fā)出來后一直受到日本篆刻印人的喜愛。

網(wǎng)格砂紙研磨印石之技巧和注意事項

（1）研磨印石印面或表面請遵循先粗后細(xì)的順序，即先粗磨后精磨，如60#→150#→240#→320#；

（2）研磨印石前先在砂紙下方墊一塊厚玻璃，以保證印面研磨后的平整；

（4）研磨印石時，即可用干磨，也可以加水濕磨，濕磨完成后，請將砂紙表面的水瀝干并將其放置在干燥的地方，如此可以延長砂紙的使用壽命。

研磨前在砂紙底部墊一塊厚玻璃

研磨印面時，為了使印面與印身垂直和印石的方正，請務(wù)必階段性的變換印石的方向，如磨前面兩圈時，獸鈕朝西，磨下兩圈時，獸鈕朝北，而后朝東，再朝南……如此循環(huán)往復(fù)，可以保持印石的方正，避免某一個方向持續(xù)用力導(dǎo)致印石變斜的情況。

此款砂紙搞阻塞效果非常好，印石磨完后可以清楚的看見石粉均落在了玻璃上，而不會淤積在砂紙表面，影響二次使用。

印石拋光上蠟的步驟(圖解)

準(zhǔn)備好要拋光打磨用的工具和材料，具體如下：
—熱風(fēng)槍或大功率電吹風(fēng)1支；
—500粒度金剛石磨盤1個；
—800粒度、1500粒度、2000粒度、3000粒度進(jìn)口水砂紙各1張；
—未經(jīng)打磨的印石1枚；
—優(yōu)質(zhì)天然蜂蠟1塊；
—小刷子或干凈毛筆1支；
—綢布一塊；

未經(jīng)打磨的印石表面有切割過的痕跡，棱角比較突出，手模上去有粗糙感；

將金剛石磨盤澆濕后擺放在平整的桌面或玻璃上，持印石在磨盤上來回平磨；

經(jīng)過500粒度磨盤粗磨過的印石已經(jīng)平滑了許多，但表面仍有一些絲痕，還需進(jìn)一步精磨；

經(jīng)過3000粒度水砂紙精磨過的印石已經(jīng)非常光滑了，看不出絲痕了；

輪到熱風(fēng)槍上場了，先把印石放在平面上，接上熱風(fēng)槍電源，將熱風(fēng)槍頭對著印石的表面來回加熱，不要對著一個面拼命加熱，應(yīng)該翻滾石頭，或移動熱風(fēng)槍，對不同表面進(jìn)行均勻加熱，石頭受熱均勻，就不易產(chǎn)生裂紋，一直加熱到臘抹上去剛好能溶化，就是合適的溫度，這時候就可以熱風(fēng)槍頭離遠(yuǎn)一些，保持溫度即可。

持蜂蠟塊在加熱后的印石表面涂抹，然后再用拿小刷子或毛筆在表面輕輕涂刷，保持石面上蠟跡均勻；

等石頭溫度降低后，用絲綢或棉布擦拭，要各個角度均勻擦拭，去掉多余的臘，就能見到效果了。

綢布擦拭后，石頭表面就變得平滑光亮，拿在手上十分滑順，石頭內(nèi)部的紋理也顯現(xiàn)出來，與未經(jīng)打磨時的樣子判若兩石。印石打磨上蠟雖然程序有點(diǎn)小復(fù)雜，但看到自己辛苦打磨后的作品，相信您一定會很有成就感。趕快試試吧??！

入缸

盛裝于細(xì)瓷、瑪瑙、玉等不吸油的帶蓋印泥盒內(nèi)（亦稱印泥缸）。金屬的盒子不可用，因為會與朱砂產(chǎn)生緩慢的化合反應(yīng)，導(dǎo)致顏色改變。

上朱
印章在蘸取印泥時，不可直接戳入，須一手持穩(wěn)印泥盒，一手持章使印面一側(cè)觸打堆好的印泥頂上圓光處，輕觸即離，邊打邊轉(zhuǎn)動印章，使印章先四邊，后中間的順序均勻布滿印泥，寧可多次輕打，不可求快重手。在印面平整時，上朱厚薄直接決定印跡效果，應(yīng)根據(jù)需要先行試鈐，以積經(jīng)驗。新制印章，務(wù)必除盡石屑，以免落入印泥。如印泥新堆未定被成束拉出，應(yīng)將泥頭團(tuán)壓后再繼續(xù)進(jìn)行。

養(yǎng)泥

常溫下密閉保存。不可裸置存放，避免陽光直射。應(yīng)經(jīng)常進(jìn)翻動以使印泥內(nèi)部組織均勻。如使用頻繁，泥質(zhì)干澀，可加專用印泥油、朱砂以助復(fù)原。

方式一：將印章果斷放置在紙上（或絹、布），用手在印章頂部用力下壓，使印面受力均勻，然后迅速輕拿開印章。白文印宜厚墊，朱文印宜薄墊，最好使用印規(guī)，以便有露白時進(jìn)行迭印。

方式二：上朱后將印章印面朝上放置，覆紙于上，用指甲、印泥盒蓋等在紙背勻力勒壓，然后揭取印蛻。每次用畢，須以軟紙揩凈印章上殘留印泥以防粘灰成垢。方式三：用拓包或手指薄蘸印泥渡于印面，均勻后落紙。無論何法，每次用畢，須以軟紙揩凈印章上殘留印泥以防粘灰成垢。

緬茄印材常見問題解答

問：緬茄刀感怎么樣？用什么刀能刻？

答：緬茄的刀感近似牛角，普通的篆刻刀都能刻動。但與石材不同的是，刻緬茄印時不宜直沖，因為它沒有石材那樣的崩感，用刀一般以削刀或斜刀為主，只要用刀技法得當(dāng)，刻出來的印一樣可以達(dá)到很好的金石味。

問：緬茄買回來需要再磨一下嗎？怎么磨比較好？需要用什么工具？

問：緬茄印章作為禮品有什么特別之處？

答：據(jù)講，緬茄可驅(qū)魔避邪，鎮(zhèn)宅護(hù)身，給主人帶來幸運(yùn)的力量和長命富貴，歷來為收藏家所珍愛。緬茄所治的印章，小巧玲瓏，攜帶方便，不易破損，不僅既有藝術(shù)性，也具有很強(qiáng)的實用性；