我們常說“巾幗不讓須眉”，女性在各個領域都出過不少大師。即使在地位低下、受教育權無法保證的古代，還出現(xiàn)了衛(wèi)夫人、蔡文姬、李清照、管道昇等才女，就更不用說民國成立，女性解放的近現(xiàn)代了。民國以來，女書法家數(shù)量陡然而增，誕生了如蕭嫻、游壽、何香凝、張默君等名家。

在當時有“南蕭北游”的說法，除了這幾位，還有一位女書法家不能不提，她就是馮文鳳，被譽為“民國第一女書家”，與蕭嫻齊名。可惜的是，時至今日她的名字已然湮沒在歷史中，知道的她的人寥寥無幾。馮文鳳留下了不少優(yōu)秀書法作品，如果無人欣賞，實在是一大遺憾。

馮文鳳，名鷺，字文鳳，號瘦梅鶴山人，1906年生于廣東江門鶴山市，其父是著名書畫家馮漢。受父親的影響，文鳳自幼與藝術結緣，她的天賦不錯，又勤奮刻苦，小小年紀就聞名鄉(xiāng)里了。不論書法、繪畫還是雕塑、篆刻，馮都繼承家學，表現(xiàn)出色。

1931年，25歲的馮文鳳參加由上?！?/span>新聞報》舉辦的“女子書畫展”，最終在八百余參賽者中獲得首獎第一名，這也讓她走出南粵大地，徹底打開了全國的知名度。隨后，她又參加廣東美展，獲得金獎。民國書法處于碑帖交融、碑學占上風的情況，這一點在馮的學書歷程中也可以看出。

馮文鳳以楷書入門，學顏、柳，初有功底后又不局限于此，秦篆、漢隸、魏碑各大名作她都臨摹，《曹全碑》《夏承碑》“二爨”《張遷碑》拓本常置于其案頭。在其父馮師韓指導下，她專攻篆隸，與民國其他女書家相比，這還是比較獨特的，同時期的蕭嫻以擘窠大字知名，取行書字體。

馮文鳳的書法都以一種含蓄內斂的氣韻打動人，不論何種字體、是碑是帖，都絕無霸悍雄闊之氣。馮文鳳現(xiàn)存書法真跡以對聯(lián)條屏、篆隸字體居多，她從散氏盤、《曹全碑》、李陽冰、何紹基等處取法，行筆細潤輕盈，筆畫細膩靈動、瘦勁自然。用筆有方有圓，在轉折處又有圭角鋒芒，可謂剛柔兼?zhèn)洹?/span>

其字結體寬疏舒展，外方內圓，整體上都以逆鋒起筆，頓筆回收為主，雖然有意營造渾樸內斂的氣象，但在用墨、中鋒和結構上，仍能看出健勁厚重的碑體特征。馮文鳳采眾家之長，因此在用筆、結字上能得心應手，隨時而變。用墨濃淡對比明顯，時有飛白。從這些筆墨趣味中，可以領略她活潑生動的書法風格。

馮文鳳既是書法家，也是一位優(yōu)秀的女性教育家，她利用殷實的家底創(chuàng)辦了香港女子書畫學校，又舉辦“華人女子美術展覽會”。1925年時她將女子書畫學校遷至上海，繼續(xù)招收女學員，這些舉動都令國人敬佩。當年她在廣州舉辦書畫展時，孫中山先生甚至親自開車將她送至碼頭，足見其地位之高。