轉(zhuǎn)自 石溪云

浙江省博物館新館（之江館）趕在杭州亞運會之前開放了，前期經(jīng)大量的征集、接受捐贈、代為保存等，眾人翹首以盼，提前預約后，小麥有機會直接奔新館三樓陶瓷館一睹芳容。

唐宋是越窯興盛時期，特別是晚唐、五代和北宋早期為鼎盛時期，釉色顏色青綠為上，人們?nèi)菀缀雎栽礁G在東漢時期的黑釉和褐釉已經(jīng)非常成熟。

越窯褐釉虎子 東漢

越窯褐釉羊形器 東漢

市場雞首壺的價格黑釉遠大于青釉。當時人們認為雞有”文、武、勇、仁、信”五德。此件德清窯黑釉雞首壺的整體很有氣勢，釉色、工藝也極為精湛。

德清窯黑釉雞首壺 南朝

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越窯青瓷蓮花紋盤 南朝

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越窯青瓷水波紋盤 東晉

唐宋時期常見對碗、盞口沿扣銀，特別是覆燒芒口器，富貴人家?？坫y，其實口沿滿釉也見包銀。此件注子的流、系和鎜扣銀，是不多見的越窯實物。

越窯青瓷扣銀注子 唐

越窯青瓷光啟三年（887年）墓志罐 唐 

越窯青瓷咸通七年（866年）墓志罐 唐

花口尊由多件組合而成，器座和上部杯件巧麗娟秀，杯部有開光，推測為北宋中晚期越窯生產(chǎn)，說明北宋中晚期時，越窯總體質(zhì)量下滑趨勢時，依然生產(chǎn)精品，并且質(zhì)量保持了高水準。

越窯青瓷花口尊 北宋

東錢湖宋時期窯址基本被東錢湖開發(fā)毀壞殆盡，有些窯址雖有搶救性發(fā)掘，大多沒有詳盡報告面世，人們對東錢湖越窯缺乏資料對比，這次東錢湖有一專柜展示，很不容易。不過柜內(nèi)器物沒有明確為東錢湖窯產(chǎn)，可能是存在不確定性？

越窯青瓷蕉葉紋四系蓋罐 北宋

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越窯青瓷鸚鵡蓮紋盤 北宋

可能是省博高麗青瓷館藏較少，只有兩件，一件高麗青瓷鳳鳥紋碗精美，在翡翠色厚釉中，一只似為鸚鵡在滑翔，還有一件蓮瓣紋杯。

高麗青瓷鳳鳥紋碗 12世紀

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高麗青瓷蓮瓣紋杯 12世紀

婺州窯的乳濁釉唐代就有包括方坦多個窯址生產(chǎn)，唐代長沙窯有用大塊褐斑裝飾，此件唐代婺州窯青瓷褐斑瓶，應(yīng)為儲酒器，器身一層淡淡的似乳濁釉的窯變，審美高雅。

婺州窯青瓷褐斑瓶 唐

低嶺頭窯成熟掌握了堿性厚釉技術(shù)，奠定了南宋官窯和龍泉窯梅子青和粉青技術(shù)。官窯型的鳥食罐，以及為宮廷生產(chǎn)的使用傳統(tǒng)越窯技術(shù)的萱草紋梅瓶，正好代表了南宋時期低嶺頭及部分周圍古銀錠湖窯址群生產(chǎn)的二種類型。

越窯青瓷萱草紋梅瓶 南宋

越窯鳥食罐 南宋

館中龍泉窯瓷塑不少，紫金土素胎為臉、腹、手等，衣物部分施釉，神態(tài)各異，很傳神。

龍泉窯青瓷露胎仙道人物像 南宋

南宋時期，很多窯口生產(chǎn)鼓釘罐，此件龍泉鼓釘罐顯示了除了釉色外，工藝上，龍泉窯也是遙遙領(lǐng)先。

龍泉窯青瓷纏枝牡丹乳釘紋鼓式罐 南宋

非主流的宋元時期浙江青白瓷、黑釉，新館基本沒有展示。

杭州古瓷愛好者關(guān)心的天目窯沒有完整器展示，幾個天目窯b標本和江山窯等產(chǎn)標本混合在一起，讓人感喟新館對天目窯等宋元時期的青白瓷和黑釉歸為非主流，而粗暴了草。

似天目窯盞 

不少人好奇新館是否有錢王陵越窯器物。有件五代時期的鸚鵡紋盆，個大，紋飾優(yōu)美，不知道是否來自錢王陵。

有只合子，估計口徑在27-30厘米，等級較高，注明為唐，應(yīng)該來自它處了。

越窯青瓷盒  唐

越窯青瓷鸚鵡紋盤 五代吳越國

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由于是剛剛開放，陳設(shè)時，器物標注有幾處弄混了，有訪客發(fā)現(xiàn)并上報后，工作人員在換標簽。值得點贊的是，保安和這位工作人員，耐心等待小麥觀賞后再行換。

更換標簽 

新館中體現(xiàn)了大量最新的考古發(fā)掘研究成果，如認為黃巖沙埠窯“刻劃技藝精湛，產(chǎn)品面貌呈現(xiàn)向龍泉窯過渡的風格”。

沙埠窯青瓷執(zhí)壺殘件 北宋

玻璃是黑科技，偌大玻璃沒有帶來遮掩和模糊，和其他博物館難以想象的高度，帶來極大的觀賞愉悅，燈光布置上可能更多考慮光線充足，拍照效果上不是常設(shè)廳的考慮了。

新館二樓咖啡廳

對應(yīng)的窯址群柜展示的器物，是否為該窯址生產(chǎn)，語焉不詳。

出土器物和其他單位收藏等有標注，大部分器物沒有注明來源，明示并標注每一件器物來源是很有必要的，即便是征集，也需要注明征集地等信息。

整個陳設(shè)突出越窯和龍泉窯，其他甌窯、臺州窯和婺州窯陳設(shè)較少；宋元時期青白瓷和黑釉盞等黑釉器基本忽略；宋元時期臺州窯和婺州窯的褐彩裝飾器也基本沒有出現(xiàn)；婺州窯的乳濁釉器只有寥寥幾個小件和標本，這使得多彩多姿的浙江古代青瓷少了原本的鮮艷。