油滴茶碗

科技與審美的完美結(jié)合

弗利爾美術(shù)館的奠基、創(chuàng)始人是查爾斯·朗·弗利爾（Charles Lang Freer）是一位從入門(mén)開(kāi)始就直追高古的偉大藏家。根據(jù)他的回憶，在他探訪杭州、龍門(mén)的旅途，當(dāng)被古董商邀請(qǐng)看器物的時(shí)候，弗利爾是直接要求看宋代或者以前的器物。（參考閱讀：超越時(shí)代：對(duì)比兩位偉大的收藏家 － 摩根 & 弗利爾）

弗利爾的高古審美，與同時(shí)代的偉大藏家摩根（John P. Morgan）的明清審美形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。他們之間并沒(méi)有高低，只有選擇的不同，只是說(shuō)，弗利爾的審美，更對(duì)應(yīng)當(dāng)下審美品味潮流發(fā)展的階段。

京都·林新助

弗利爾在京都旅行的時(shí)候，認(rèn)識(shí)了一些日本的經(jīng)銷商，其中就有現(xiàn)在不太為人所知的林新助（S. Hayashi）。

林新助先生對(duì)茶道的器物非常了解，弗利爾先生也在他的介紹下，購(gòu)買(mǎi)了一些日本名家，如本阿彌光悅的屏風(fēng)、繪畫(huà)等。但毫無(wú)疑問(wèn)，得到這樣的一只舉世罕見(jiàn)的建窯油滴茶碗，是非常幸運(yùn)的一次購(gòu)買(mǎi)。

油滴天目的較量

弗利爾的油滴與靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館的油滴茶碗最大的難得之處就是在于其是典型傳世的宋代作品。

這樣的大茶碗，在某種意義上，這類茶碗的明確使用方法并沒(méi)有很被確認(rèn)，也許是直接點(diǎn)茶，也許是分茶（參考金華博物館的一套烏金釉大小盞組合）。

這兩件作品的口沿都有不同程度的修復(fù)，油滴天目在完整度上的要求是很不現(xiàn)實(shí)的。

油滴，特別是銀油滴，本身是極為罕見(jiàn)的，在SACA學(xué)會(huì)曾經(jīng)發(fā)表的文章里曾表明，這樣的銀油滴的技術(shù)成分是平層分布的第五階段三氧化二鐵，是一種近百年才被人類發(fā)現(xiàn)并命名的一種超導(dǎo)材質(zhì)。宋代人不僅僅在美學(xué)上認(rèn)識(shí)到了銀油滴的技術(shù)含量，也確確實(shí)實(shí)用柴燒龍窯達(dá)到了今人無(wú)法復(fù)制的高度（宋代微米量級(jí) vs 現(xiàn)代納米量級(jí)，微米的分布更大，更難實(shí)現(xiàn)）

參閱：共飲千年：宋代茶碗中的未來(lái)科技與時(shí)空交織下的美意識(shí) - Futuristic Technology in Jian Ware

從純粹科技含量這個(gè)層面上講，靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館呈現(xiàn)出來(lái)的銀油滴狀態(tài)更為純凈，也難怪在這樣的茶碗里，能看出一種未來(lái)的時(shí)空感，像是一種人類尚未擁有的金屬材質(zhì)的質(zhì)感。

弗利爾的油滴，則更多呈現(xiàn)出來(lái)的是褐油滴的分布，從純粹技術(shù)意義上來(lái)說(shuō)，靜嘉堂文庫(kù)更勝一籌。

弗利爾油滴

靜嘉堂文庫(kù)油滴