沈小梅 1937年12月生，國(guó)家一級(jí)演員，省演藝集團(tuán)京劇院原名譽(yù)院長(zhǎng)。1953年拜梅蘭芳為師，1956年經(jīng)梅蘭芳介紹來到江蘇省京劇團(tuán)，開始其演藝生涯。她的嗓音甜潤(rùn)，表演細(xì)膩生動(dòng)，舞姿優(yōu)美動(dòng)人，較好地繼承了“梅派”藝術(shù)特色，主演了“梅派”經(jīng)典劇目《貴妃醉酒》《霸王別姬》，傳統(tǒng)戲《王寶釧》《拾玉鐲》《蝴蝶杯》，以及現(xiàn)代戲《沙家浜》《紅嫂》等。她在繼承“梅派”藝術(shù)的同時(shí)，還發(fā)展了“梅派”藝術(shù)，創(chuàng)演了一批新“梅派”劇目，如《倩女離魂》等。

　　著名京劇表演藝術(shù)家沈小梅是一位享譽(yù)海內(nèi)外的梅派傳人，她曾榮獲過全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者稱號(hào)，是中共十四、十五大代表，也是首屆國(guó)家文華表演獎(jiǎng)、第二屆江蘇省文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)、首屆江蘇省紫金文化榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)碌墨@得者。她是怎樣走上演藝生涯的？又是怎樣的因緣巧合，使她與梅蘭芳大師相遇，傳承發(fā)展梅派藝術(shù)的？讓我們從她七十年前的童年說起

　　父母對(duì)戲曲的酷愛熏陶了她

　　沈小梅生長(zhǎng)在上海一個(gè)文化氣息濃厚的家庭。她的父母親，一位是整日西裝革履的洋博士，另一位則出生于西洋的藝術(shù)之都，但他們的血脈之中卻都流淌著古老的中華傳統(tǒng)文化，無比地?zé)釔劬﹦∷囆g(shù)。他父親曾專門問藝于上海譚派老生、京劇名票友、名教師程君謀（電影演員程之的父親），頗能唱上幾段。母親則迷得更深，幼年在北京時(shí)就隨父輩在“開明”看程硯秋，去“吉祥”看楊小樓，到“城南公園”看孟小冬，更在眾多的堂會(huì)中親睹各位京劇大師的風(fēng)采，這樣的濃厚的藝術(shù)氛圍使得沈小梅的童年充滿藝術(shù)的氣息。

　　由好奇，到喜愛，再到迷戀

　　沈小梅正是隨著父輩在戲院看戲、票房活動(dòng)、家庭聚會(huì)等各種機(jī)緣中對(duì)京劇由好奇，到喜愛，再到迷戀。梅派琴師張志仁教她花旦唱腔，陳祥云教會(huì)了她《梅龍鎮(zhèn)》中李鳳姐的全部身段表演，名琴師盧文勤也常為她伴奏托腔。不知不覺數(shù)年下來，她竟學(xué)會(huì)了三、五十個(gè)唱段，近十個(gè)整出戲。但在藝術(shù)上給沈小梅深深觸動(dòng)、并引導(dǎo)其終身追求與向往的，則是1951年看梅蘭芳的一次演出。當(dāng)梅蘭芳所扮演的孫尚香身著鳳冠霞帔緩步出場(chǎng)，及至“九龍口”亮相時(shí)，他的雍容華貴、神采飛揚(yáng)，使得舞臺(tái)上的十位宮女黯然失色！這剎那間的藝術(shù)奇觀定格在了她的心靈深處，這種神奇的藝術(shù)光華讓她感到無比耀目、震撼、更讓她向往！

　1953年5月，沈小梅拜梅蘭芳先生為師

　　她成為梅蘭芳的入室弟子

　　少年沈小梅的一次搬家，使她碰巧與李釋戡先生為鄰，而李先生正是“梅黨”（梅蘭芳周圍的超級(jí)粉絲、智囊團(tuán)之統(tǒng)稱）的核心人物。李先生常常聽到沈宅傳出絲竹皮黃之聲，于是欣然造訪，結(jié)識(shí)同好，十分欣賞這位會(huì)唱京劇的小姑娘。于是，擇機(jī)便向梅蘭芳作了收徒推薦。小梅在大師面前演唱了《鳳還巢》中的“西皮流水”，《貴妃醉酒》“四平調(diào)”的“海島冰輪”。小梅打動(dòng)了梅先生。于是，這個(gè)15歲的小姑娘在1953年5月2日正式拜師，成為了梅蘭芳的入室弟子。從此，明敞典雅的“綴玉軒”便成了沈小梅頻頻登訪的藝術(shù)圣殿，在這個(gè)上海思南路的梅宅里，沈小梅在先生手把手的教導(dǎo)下學(xué)會(huì)了梅派經(jīng)典劇目《貴妃醉酒》《宇宙鋒》《霸王別姬》，以至幾十年過去了，她依然感受到這3出最為瓷實(shí)的劇目給她打下了堅(jiān)實(shí)的梅派藝術(shù)根基，讓她終生受益。

　沈小梅在《貴妃醉酒》 中飾楊貴妃

　　梅先生的娓娓細(xì)語讓她終身受益

先生關(guān)于藝術(shù)的娓娓細(xì)語，伴隨著沈小梅幾十年的藝術(shù)生涯，反復(fù)咀嚼后，愈明了，愈深刻，永記不忘。

　　比如：演戲是演人物的，要演出人物的性格和情感來，一切動(dòng)作、表情、唱腔，都要為這個(gè)目的服務(wù)?！蹲砭啤返臈钯F妃，是個(gè)有大身份的角色，雖然喝醉了酒，可還是個(gè)貴妃，如果略顯一點(diǎn)輕浮，那就把整個(gè)戲給糟蹋了?！队钪驿h》里的趙艷容是丞相之女，知書達(dá)理、溫柔嫻淑，她是在萬不得已的情形下才裝瘋賣傻的，這就必須嚴(yán)格把握分寸，要透出大家風(fēng)范來，萬萬不能帶著絲毫小花旦的味道。

　　再如：學(xué)梅派不能照著我的樣硬學(xué)，要?jiǎng)?chuàng)造性地學(xué)，既認(rèn)得我是梅蘭芳，也別忘記你是沈小梅，到了一定火候，就能達(dá)到“隨心所欲”的地步，咱們梅派也就不至于僵死了。當(dāng)然，剛開頭的時(shí)候必不可免地要在師傅后頭亦步亦趨，打底子時(shí)嚴(yán)格按規(guī)范走是必要的，但千萬不能忘乎所以，今天變，明天變，隨心所欲，那豈不要“油”了嗎？

　沈小梅在《鳳還巢》中飾程雪娥

　　用心傳承發(fā)展梅派藝術(shù)

1956年春，梅蘭芳在南京演出，鄭重地向省文化主管部門的同志推薦了沈小梅。沈小梅踏進(jìn)了江蘇省京劇院的大門。在省京幾十年的舞臺(tái)上，她演出了大梅派經(jīng)典劇目《貴妃醉酒》《霸王別姬》等，在一次次的舞臺(tái)實(shí)踐中反復(fù)領(lǐng)會(huì)、深入領(lǐng)悟梅派藝術(shù)的精神。

　　她努力創(chuàng)排新戲，吸納新的表演語匯，在傳承中發(fā)展梅派藝術(shù)。由她擔(dān)綱主演的新創(chuàng)劇目，成果斐然：她主演的第一出新戲《倩女離魂》在江蘇省首屆戲曲觀摩大會(huì)上獲得演員二等獎(jiǎng)；憑借《寶燭記》在“徽班進(jìn)京200周年紀(jì)念演出”中獲得文化部頒發(fā)的首屆“文華獎(jiǎng)”（表演獎(jiǎng)）。

視頻：沈小梅主演的京劇《三堂會(huì)審》

　　沈小梅對(duì)京劇梅派藝術(shù)的教學(xué)與傳播亦成果斐然：不論是在省戲校任教期間，還是在后來回到舞臺(tái)后，她都在演戲之外收徒授藝、提攜后進(jìn)、播灑藝術(shù)，不論是省內(nèi)省外、圈內(nèi)圈外、國(guó)內(nèi)國(guó)外，一概如此，真可謂梅韻悠長(zhǎng)，梅香遠(yuǎn)播。

　　她還熱心于對(duì)觀眾的培養(yǎng)。她認(rèn)為，作為國(guó)之瑰寶，京劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展不僅要有一批出色的藝術(shù)家來承擔(dān)，更要有一大片熱情的觀眾，這是京劇藝術(shù)生存的良性生態(tài)環(huán)境，不容忽視。她帶領(lǐng)助手在大、中、小學(xué)及部隊(duì)中普及京劇知識(shí)，為他們教授和排演劇目。1995年倡建“培養(yǎng)跨世紀(jì)京劇觀眾接班人”專項(xiàng)工程，并親力親為，多年來累計(jì)授課5000余節(jié)，聽眾近15萬人次。

　　沈小梅在《倩女離魂》中飾張倩娘

　　從“洋貴妃”開始，她將中國(guó)京劇遠(yuǎn)播世界

1979年，受南京大學(xué)匡亞明校長(zhǎng)的委托，沈小梅擔(dān)任了美國(guó)留學(xué)生魏莉莎（后任美國(guó)夏威夷大學(xué)戲劇舞蹈系主任）的導(dǎo)師，傳授中國(guó)京劇藝術(shù)。為了讓魏莉莎獲得豐富而實(shí)在的收獲，沈小梅選擇了情節(jié)簡(jiǎn)潔、偏重于歌舞的《貴妃醉酒》作為教學(xué)劇目。1980年3月19日，演出在南大禮堂成功演出，一時(shí)引起轟動(dòng)，紛紛傳頌出了個(gè)“洋貴妃”。

　　魏莉莎回國(guó)后在夏威夷大學(xué)獲得博士學(xué)位并任教，確立了在夏大四年一次教學(xué)、排演京劇的項(xiàng)目。沈小梅帶一位男演員、一位樂師三赴美國(guó)，親自任教，在每次四個(gè)月的教學(xué)周期中，她都能教會(huì)那些沒有絲毫中國(guó)文化背景的外國(guó)學(xué)生一出整戲，并且搬上舞臺(tái)。為此，1991年1月25日，美國(guó)夏威夷州眾議院為她頒發(fā)嘉獎(jiǎng)狀，表彰她在培養(yǎng)魏莉莎以及在講學(xué)傳藝和演出全過程中所做出的貢獻(xiàn)。2006年，沈小梅又獲美國(guó)夏威夷大學(xué)“人文藝術(shù)名譽(yù)博士學(xué)位”稱號(hào)。

　　“洋貴妃”魏莉莎正在給夏威夷大學(xué)生排京劇

　　沈小梅在幾十年的舞臺(tái)藝術(shù)生涯中，全面?zhèn)鞒胁l(fā)展梅派藝術(shù)。在演唱上由聲到情，突顯梅派端莊優(yōu)美、質(zhì)樸自然的審美品格；她不僅全面繼承了梅派經(jīng)典，還與時(shí)俱進(jìn)地創(chuàng)排新戲，并努力將梅派藝術(shù)融入新創(chuàng)的角色之中；她在把握嚴(yán)格形式規(guī)范的基礎(chǔ)上，尤其注重對(duì)京劇藝術(shù)精神的領(lǐng)悟，并貫串于自己的整個(gè)的藝術(shù)人生。