耐譯文 第八期

Qui pomme paie

誰會(huì)為平庸買單

在數(shù)字時(shí)代，長(zhǎng)鏡頭（技術(shù)操作比過去更加容易）被證明是獲得“電影感”的高性價(jià)比保證。這就是為什么它能出現(xiàn)在某些比肩電影的劇集中：從《真探》到《鬼入侵》，這種類型的鏡頭通常可以成功地讓觀眾留下深刻的記憶。

《真探》

這種風(fēng)格和暗喻幾乎貫穿于匈牙利導(dǎo)演凱內(nèi)爾·穆德盧佐的所有作品，所以他想在自己第一部國(guó)際制作的大片中展現(xiàn)雄心壯志也就不足為奇了，正是一組長(zhǎng)鏡頭讓他獲得了貌似大膽的聲望。（這部電影在入圍威尼斯電影節(jié)并斬獲沃爾皮杯最佳女主后迅速被Netflix購(gòu)買）。

這段大膽的長(zhǎng)鏡頭記錄了接生的場(chǎng)景，讓人印象更為深刻?，斏╒anessa Kirby）羊水破了，她的男友肖恩（Shia LaBeouf）打電話叫來了助產(chǎn)士，因?yàn)樗麄兿朐诩抑械脑∨枥锓置洹１M管導(dǎo)演的技巧高超，但這段長(zhǎng)達(dá)二十分鐘的長(zhǎng)鏡頭游離在女主的肚子和意識(shí)之間（她持續(xù)不斷的尖叫聲夾雜著打嗝如同一首Sigur Ros*的歌曲）。

*冰島的一個(gè)后搖滾樂團(tuán)，以假聲高音而聞名

《女人的碎片》

這一系列鏡頭堪稱巨大的失敗，并帶來了以下的悖論：這一切都來源于導(dǎo)演對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的苛求，而“不加剪輯”在這里卻只突出了布景的做作，畢竟導(dǎo)演需要通過鏡頭的運(yùn)動(dòng)來掩蓋破綻。

在這當(dāng)中有趣的是，可將《女人的碎片》看作是索菲·勒?qǐng)D鈉爾的影片《太棒了》的反面（2020手冊(cè)年度十佳）：沒有剖腹vs剖腹；長(zhǎng)鏡頭vs短鏡頭（勒?qǐng)D鈉爾將小說和紀(jì)錄片聯(lián)系起來的剪輯）；作為故事開端的分娩vs作為故事結(jié)尾的分娩。

《太棒了》

特別是在出生后不久，助產(chǎn)士那憂心忡忡的眼神，有助于我們理解這突如其來的悲劇：嬰兒在出生后幾分鐘就死了。

穆德盧佐和卡塔·韋伯（自《白色上帝》起擔(dān)任編劇）的理論形式主義原則隨后變得異常有效：在對(duì)助產(chǎn)士疏于職守的法庭審判中，我們的記憶行云流水地重構(gòu)起每一件事。

事實(shí)證明，這部影片并不像看上去那么晦澀難懂：新生兒的死亡將夫妻的生活撕裂了，影片因而能夠盡可能地觸及人物和演員的心靈深處。這些片段（生活，段落鏡頭）在破裂后重組，然后在可預(yù)見和細(xì)微差別之間波動(dòng)。

可預(yù)見指的是：?jiǎn)适率惯@對(duì)夫妻之間的所有矛盾凸顯出來，其中就包括階級(jí)關(guān)系的矛盾：因?yàn)榕鱽碜砸粋€(gè)良好的家庭，男主來自無產(chǎn)階級(jí)（毫無疑問，歐洲社會(huì)決定論必將通過這種痛苦使男主陷入不理解對(duì)方、不忠和暴力的境地。）

細(xì)微差別指的是：瑪莎富有又可怕的母親（Ellen Burstyn）在羞辱和善言之間來回切換。這種模棱兩可的態(tài)度導(dǎo)致瑪莎以一種出人意料的方式放棄了這場(chǎng)不再是訴訟的訴訟。

瑪莎和母親

本片真正的起點(diǎn)并不是那段野心勃勃的長(zhǎng)鏡頭 ，而是在暗房里沖洗照片的那段，那是幾張拍攝母親和孩子短暫的哺乳時(shí)光的照片，底片如奇跡一般顯象出來。

蒙德魯佐的野心有些狡猾，他是要破壞自己的電影，在暗中保持著美感，卻又將其掩蓋，還用“隱喻”之重來壓垮它，這種其他匈牙利導(dǎo)演慣用的手法恰恰是電影最可怕的敵人之一。此刻的美感令人生疑：它既過度飽滿，同時(shí)又平庸無比，就像一顆無聊的蘋果。

FIN