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《劉墉書法冊頁》，作於癸卯春日（1783年），是劉墉六十六歲所書，正是劉墉書風成熟期的代表作之一，可謂字字珠璣，耐人尋味，當屬劉墉行草書精品。 劉墉（1720—1805），字崇如，號石菴。山東諸城人，劉統(tǒng)勛之子。乾隆十六年（1751）進士。由編修累官至吏部尚書，體仁閣大學士，充四庫全書館副總裁。謚文清。劉墉幼承庭訓，博通經(jīng)史百家，善詩文，工書。用墨厚重濃烈，字體豐腴遒勁，時稱『濃墨宰相』。與翁方綱、梁同書、王文治并稱『清四大家』。 劉墉是個有著濃郁傳奇色彩的人物。他剛方正直，名播海內(nèi)。他年輕時擔任江寧知府，即有『包青天』之譽（見《嘯亭雜錄》）。他的清正廉明與過人的才干，被清廷與百姓依之為干城，為他本人贏得了與其父劉統(tǒng)勛并稱為『兩代賢相』的美譽。后世，劉墉的事跡在民間廣為流傳，有著比正史更為廣泛深入的影響。清人以劉墉為原型敷演成《劉公案》等，當代又有電視劇《宰相劉羅鍋》《劉墉追案》等熱播。并有京劇、豫劇等戲本上演。可以說劉墉是一個家喻戶曉、婦孺皆知的清官。劉墉遺墨以小楷、行草書為多。他的書法大致可分為三個階段。 一、早期（8歲—50歲）書風清秀，小楷成熟。受父親的影響，其書從趙孟頫入手，頗符帝王喜好的時風，珠圓玉潤，如美女簪花。王文治說：『劉文正師不多作書，然於書家境界甚深且備，今石菴前輩書名冠海內(nèi)，諦視之，皆自文正出也。』此時劉墉行草師法董其昌，徑取其精華，參以己意，不受館閣體束縛。 二、中期（50歲—70歲）壯遷坡老，上攀晉唐，是劉墉自家書風形成時期。劉墉在此期間，巧妙地將蘇東坡用筆的肉豐骨勁、圓厚多變與顏真卿書法的雄渾遒勁、豐筋宛暢，同鍾繇書法的古樸稚拙、虛妙通靈熔於一爐，最終形成了他豐腴遒勁、雍容寬博、態(tài)濃意淡的風格。 三、晚期（70歲—80歲）集帖學之大成，是劉墉書風的昇華期。這時期，劉墉遍臨古代刻帖。如《萬歲通天帖》《淳化閣帖》《絳帖》《大觀帖》《十七帖》《汝帖》《停云館帖》《戲鴻堂帖》《星鳳樓帖》《真賞齋帖》《晚香堂帖》《涿搨快雪時晴帖》《三希堂法帖》等等，都一再臨摹。他是典型的由近及遠、溯源而上的取法者。晚年的劉墉，也涉獵六朝碑版，如《瘞鶴銘》等，但他臨習最勤的還是鍾王法書。此時他臨習法帖已不求其形似，合則取之，不合則棄之，表現(xiàn)出他師心不師跡的過人見識。劉墉晚年書法趨於平淡而至人書俱老、爐火純青之境，論者比喻為黃鐘、大呂之音。
劉墉書法具有四大特點：肥、厚、清、靜。 『肥』是指其點畫形態(tài)豐腴。劉墉喜用紫狼硬毫筆，這與同時期書家普遍用羊毫有其獨特之處，他多用濃墨，多見重筆，故有『濃墨宰相』之稱。他所用紙張大多是蠟箋和高麗紙一類。用硬毫筆在不吸水的紙上書寫，能做到不露鋒芒、風神內(nèi)蘊，顯示出其筆法之高邁。 『厚』是指其書法行氣茂密，筆勢雄厚。其章法簡約質樸，多字字獨立，然氣脈貫通，一氣呵成。其結體大多扁方形，重心降低。點畫之間表現(xiàn)出沉靜內(nèi)斂的厚勢與張力。其小楷亦具有擘窠大字的恢宏氣象。 『清』是指其書法獨具清氣。一般來說，肥厚的用筆最易犯臃濁之病。然劉書學董其昌，深悟自為轉束之筆法，又得用筆虛實提按之辯證法理，故其書得清雄之趣。 『靜』是指其書意趣靜謐，神情從容。此境界唯有元氣用筆、心手相合方能至。清人郭尚先《芳堅館題跋》云：『晉唐元明諸大家得力全是個靜字，須知火色純青，大非容易。國朝作者相望，能副是者，只有石菴先生?！?/span>劉墉書法的價值，在於他把充盈的元氣和內(nèi)蘊的儒雅結合在一起，使書法真正成為表露人格、寄托性情的理想方式。劉墉的時代，正逢帖學衰微而碑學興起，他以帖學起家，兼融北碑金石之氣。其書法風格和明代以來的帖學傳統(tǒng)最大的不同之處，便是他不追求一般帖學者習慣的流暢婉麗或縱肆跳宕，而是以空靈的筆法、豐腴渾厚的點畫、率意松散的節(jié)奏和濃重的墨色，成功營造出一種雍容靜謐的美感。劉墉對后世書法的影響深遠。成親王、錢泳、英和、劉喜海等人，都親身領受過劉墉的教誨。清代最有影響的伊秉綬、何紹基，還有曾國藩、翁同龢 都非常推崇劉墉書法。近代碑學大師沈曾植也是劉墉書法的受益者，此外，張騫、馮君木、譚延闓、喬大壯等諸大家都受到了劉墉書法的滋養(yǎng)。由此足見劉墉在書法史上的不朽地位。
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