文◎趙磊

導(dǎo)讀

在中國明代書法史上，王鐸乃是奇才，他在臨摹古帖方面，在形制上進行創(chuàng)新，其臨帖作品呈現(xiàn)出從拓展轉(zhuǎn)變及放大再造的藝術(shù)轉(zhuǎn)型過程。在其早期的作品，如扇面和冊頁等，王鐸保持了對原帖的忠實臨摹，力求在字形結(jié)構(gòu)上精確再現(xiàn)前人書跡。然而，隨著他藝術(shù)觀念的發(fā)展，王鐸漸漸開始探索在形制上的改變，將原作品以立軸形式放大呈現(xiàn)，并在這一過程中注入自己的藝術(shù)靈感和個性魅力。

王鐸立軸作品的創(chuàng)作主要涵蓋了行書與草書兩個領(lǐng)域，其中，純行書部分，他主要臨摹米芾，而對“二王”的行書作品則較少進行放大再現(xiàn)。王鐸對米芾的行書情有獨鐘，他曾贊譽米芾的書法為“氣雄度曠”，與泰山的穩(wěn)重和滄海的寬廣相比擬，從這一比喻中我們可以感受到米芾在王鐸心中的崇高地位。相比之下，“二王”的行書過于規(guī)整，而米芾的字跳脫有力、欹側(cè)跳宕，這種風(fēng)格更適合立軸這一大型形制的展現(xiàn)。而王鐸也在臨其他書家的時候，仍不忘將米芾行書中那種氣勢磅礴、奇正交錯的特質(zhì)融入其中，使之在視覺與精神上都充滿張力和生命力。

然而，將小字放大到立軸上，絕非簡單的尺寸變化，更是一場藝術(shù)上的大手筆轉(zhuǎn)變。字體放大后，點畫與線條必須增強厚重感，以適應(yīng)更大的視覺空間。在這一點上，王鐸向顏真卿的書法藝術(shù)取經(jīng)。顏真卿的字體厚重穩(wěn)健，筆畫力透紙背，滲透出一種不可動搖的力量，王鐸在放大字體的同時，也吸收了這種飽滿而堅實的用筆，并運用在自己的作品中。

王鐸的這種創(chuàng)作手法不僅代表了他對古代書法的傳承，更顯示了他對書法藝術(shù)無窮變化的追求和個性的發(fā)揚。通過放大臨摹，不僅賦予了傳統(tǒng)書法以全新的形式和尺度，更讓這些經(jīng)典之作在新的歷史時代背景下煥發(fā)了不同的藝術(shù)活力。王鐸的書法作品，以其大膽的革新和精妙的技藝，展現(xiàn)出一種跨越時空、融合傳統(tǒng)與時代的獨特藝術(shù)魅力，為中國書法藝術(shù)的發(fā)展打開了新的視野與可能。

作品一

作品二

作品三

作品四

作品五

作品六

作品七

作品八

作品九

作品十